和汽车一样，剧本由很多部分组成，不光如此，这些部分还必须安排合理，各司其职。制造一辆汽车需要成千上万的零部件，创作一个剧本也同样复杂。下面是小编为你带来的电影剧本写作基础的写作10大要点，希望对你有帮助。
电影剧本写作基础的写作10大要点
1.故事情节和人物
剧本的创作一般源于两点：高概念的点子，鲜明的人物发展，或者是两者的结合。
2.写前先列提纲
在开写剧本之前，至少要清楚故事要怎样开头和结尾，并设定好五个主要情节点。
3.三幕结构
专业人士可能在“一场戏/段落”上争论纷纷，但都同意用三幕结构来叙事，而且第一幕和第二幕均以转折点来结束。
4.原创性
清晰简洁的写作风格是关键，动作描述要保持在四行或更少，但是动作必须具有原创性。
5.剧本格式
专业的剧本格式和正确的页面布局同样必不可少：要有大量留白，不得通篇带“我”，而且要好好计划页数分布。
6.“接下来呢?”
所有场景都应该推动故事，或展示人物，或二者兼备。任何与此无关的内容都没有必要，应该剪掉。
7.短场景
剧本应该要快速前进，在进入下一个拍摄地前，有3页剧本就够了，一般来说只有半页。
8.对话简洁
记住，电影是视觉媒体，故事是演出来的，而不是讲出来的。所以尽量保持对话简洁。
9.120页之内
一页剧本相当于电影中的一分钟，所以戏剧通常时长2小时(120页);而喜剧通常接近90分钟(90页)。
10.清楚剧情梗概
总之，你得讲清楚“这故事说了什么”，然后和其他成功的好莱坞影片做个对比。
电影剧本写作基础的写作10大要点
第一个要素：
先分类。什么是类型？按风格，有戏剧、喜剧、悲剧；根据背景，有历史的，有现在的，有城市的，有农村的；按表现方式，有情节，有记载，有传记；按艺术手法来说，有现实的，魔幻的玄幻科幻等等；按题材来说，有爱情、战争、科幻、伦理、悬疑、恐怖、谍战、玄幻、武侠、警戒等等；按叙事结构，有道路，密室，西，时间，事件，道具等等！而通常所指的类型是综合考虑以上几个方面，突出其两个主要特点的情况。比如《阿凡达》是玄幻科幻片，但是有英雄、爱情、西部元素，属于混搭型；《泰囧》可以算道路喜剧。
分类后，按照这类电影的通用公式进行角色设定和结构模式选择。不同类型在角色设定和叙事结构模式上有不同的规律。
类型电影的通用公式是什么？即某一类型电影在角色设定、故事核心、叙事结构上体现的统一的整体特征。通式在哪里？书上没有，需要你自己总结。怎么总结？中外古今这类经典电影的拉环分析。这里只是两类。
比如爱情片，我总结：爱情片的主要目的或者说戏剧目的只能是真爱和无敌的爱其实；故事的核心基本是：某某追求真爱，被某某阻碍，最终得或失真爱；只有四种模式：爱上一个不能爱或者不该爱，不能爱或者不值得爱的人。
有了这个通式，想写一部言情，可以借鉴这个通式来设置角色，构思故事。想想你想写四种模式中的哪一种。设置人物前想清楚。确定主角，然后设置阻碍主角达到其戏剧目的(追求真爱)的反面，即大反派。不同的型号有不同的反派。朋友和妻子不能爱；仇人之子，应不爱；不要对，不要爱；不择手段的人不值得爱。《红楼梦》和一些印度电影中的爱情是没有爱情的模式。
主角和阻挠者是确定的，追求者和阻挠者是冲突的，一方不停的阻止另一方解散，这样剧就产生了。破不了就是喜剧或者戏剧，破不了就是悲剧。阻力越大，也就是反作用力越大，张力越剧烈，爱就越珍贵。
再比如西部片。故事的核心一定是英雄独自去小城镇挑战恶势力最后胜利，拯救当地人然后离开。至于男主角是美国西部片里的游侠，《让子弹飞》里的中国张麻子，还是《阿凡达》里的精英科技探索者，那就看你自己设计了。小镇也可以换成鹅城或者潘多拉星球或者《指环王》里的虚拟古国。但无论如何变化，都会有一个孤独的英雄，一个远离文明或人的地方，一股非常强大的邪恶力量，一群无助的居民，这些元素的代表。这是通式。
有了角色设定和故事大纲，接下来就是按照这类电影剧情点的一般公式来细分剧情点。
第二个要素：
借鉴剧情点的一般公式，故事核心分为九到十个剧情点。
什么是剧情点？写剧本就像过河。过河一定要建桥，桥首先要有桥墩。剧情点是桥墩。写剧本之前先设定一个剧情点，就像有了桥墩再架桥，这样就可以从一个好的故事大纲的这一面到达高质量剧本的另一面。
剧情点数的一般公式是什么？这就需要你综合分析经典电影的对应类型，并做出总结。不同的人可能会有不同的表达方式，但只要有相应的欣赏水平，一般不会有太大的差别，会得到基本相同的概括。
第三个要素：
设定剧情点，有了桥墩，桥段写剧本就不会跑了，比较简单。这一步，每个剧情点分为10到12个场景，场景数量均匀分布，但实力永远不可能均匀分布。在完成每个剧情点的剧情任务时，一定要注意节奏。详细的细节都体现在这一步，但最终目的是完整、准确、微妙地解读每一个情节点。每个剧情点都是一个小故事核心，所有小故事核心加在一起指向总故事核心。
电影剧本写作基础的写作10大要点
01 英雄
一个好的故事里面至少要有一个英雄可以被读者和观众所认同和支持。同时还要英雄在面对困难时其实也会像普通人一样恐惧，也会像普通人一样慢慢与恐惧作斗争。正是因为这样，他们才能从平凡走向非凡。
在故事里面英雄是最重要的角色，因为他的行动将会决定整个情节的发展，不论是在荧幕中还是书上。
一旦设定好你的英雄是怎样的一个角色，然后你就可以开始构建你的故事了。
02 故事设定
每一个成功的故事都始于有一个好的故事设定，可以向观众介绍一系列有关英雄的故事。
在故事开始的阶段一定要有特定的时间和地点，这些最好在英雄采取行动之前。
在描述这些组成故事中的场景、角色、行动和对话时一定要生动具体，你的目标必须是把读者或者观众带到你所创建的世界中去，使他们身临其境地去感受你的故事。
从故事设定上按照故事发生的时间顺序标志着英雄故事的开始，尽管可能不会是故事中的第一个场景。
可以在故事开始之前用序言的方式在开头介绍你所塑造的英雄的生平，观众还能感受到英雄在遭受困难和痛苦时的一系列心理过程。
03 同情心
一旦你介绍了故事中的英雄，你就必须与你创造的这个角色产生共鸣。
共鸣是吸引读者和观众进入到故事当中并可以给他们真实情感体验的绝对组成部分。
当人们阅读、观看或者聆听故事的时候，不仅仅是要观察或者思考，在面对巨大的困难时也要像英雄一样有勇气和力量，阻止恶人、挽回局面、赢得真爱、获得成就。
作为一个会讲故事的人，你必须在观众与英雄之间建立起潜意识的联系，如果没有产生这种联系，观众虽然会感觉这个故事内容丰富、生动有趣，却不会产生共鸣，更不会对留有深刻的印象。
建立同情心有以下3种方式：
1、将英雄塑造成一个曾经受到过伤害并且有过痛苦经历的人，这样观众就会对他曾经遭受的痛苦经历感到同情，从而建立起更深的情感联系。
2、英雄深处危险之中，他们可能会失去对他们来说至关重要的东西，比如工作、家庭、亲人、尊严、自由，甚至是他们的生命。
3、可以塑造英雄多次帮助他人的故事，让他足够的讨喜，使观众对他的感情变得更加浓烈。
在故事设定中介绍英雄时，你至少要用到三种方式中的一种。
要注意，同情心时都是建立在冲突之上的：
同情你所塑造的英雄过去、现在所面临的冲突；
在未来使英雄处于危险之中；
让你的英雄帮助面临其他冲突的人，从而让英雄变得更受欢迎；
你写故事的目标必须是在故事中激发读者和观众的情感，在任何的故事之中，情感的主要来源都是冲突。
04 机遇 危机 转折点
你必须给英雄设定一个目标，这样英雄对所设定的目标有所追求和行动会让读者和观众对故事的结局有情感的投入。
如果英雄遇到一些负面的事情，可能将其视为一场危机，在克服问题的过程中，英雄会改变自己，进而找到从未有过的勇气和成就感。
无论称之为机遇还是危机，这个事件都将成为故事中的一个转折点，迫使英雄采取行动。
05 目标
当英雄有了清晰可见的目标，而这种目标越具体、生动和引人注目，读者和观众就会越着迷。
英雄离目标越具体，就越容易实现目标，你的故事也就更加具有说服力。
当你遵循以下7种准则时，设置的目标才会更加有效：
整个故事应该立足于追求 单一 目标，也有可能是两个。
直到在故事的高潮，目标才会解决。
目标的设定一定是英雄难以实现的，目标越难读者和观众的情绪才能更加强烈。
赌注必须要高，英雄必须冒一些至关重要的风险才能得到他想要的。
赢得目标需要有勇气。
英雄必须自己实现愿望，可以得到别人的帮助，但只有自己才能战胜这一切。
英雄必须自己努力，其他人不能成为他实现目标的关键。
你需要讲述具有意义和有深度的故事来探索人性，同时这些故事还可以使你的读者和观众得到一些生活的启示。
你所塑造的故事必须能打动读者和观众，这样的故事才是成功的。
06 冲突
当你塑造一个全新的故事时，你的主要目标是为读者和观众创造情感体验。一个好的故事里面，情感的主要来源就是冲突。
故事中冲突的根源也可以来自其他的角色，比如坏人、对手、竞争者或者是合作伙伴——他们的行为阻止了英雄实现欲望。
冲突还可能来自自然力量——自然灾害、疾病、物理限制、敌对环境或物理定律。或者可能只是因为英雄追求的目标的本质超越了他身体或精神的限制。
例如《飞屋环游记》里面的主人公英雄卡尔的目标是将他与已故妻子艾莉共用的房子搬到南美洲的天堂瀑布，这是他们一直梦想的地方，也是他们从未实现的冒险。
现在看看英雄卡尔与故事中其他角色的所有冲突，市政府想驱逐他，建筑工人又想拆他的房子。
一到南美，躲在卡尔家的男孩就让一只会说话的狗狗跟着自己，又想让卡尔从邪恶的冒险家查尔斯·蒙兹手中救出大鸟凯文，后来蒙兹放火烧了卡尔的房子，为了这只鸟他不惜想杀死卡尔和小罗。
之后，他们遇到的天气，以及卡尔必须忍受的恶劣环境和长时间的徒步才能将房子拖到天堂瀑布，所有这些自然力量都增加了这个英雄必须克服冲突才能实现他的目
随着故事向前发展，英雄所面临的障碍必须变得越来越难以克服，并且必须越来越频繁地出现。
不要制造很多与之无关的外部障碍，而是要根据英雄的愿望或者目标而创造冲突。
07 高潮
如果你留心观察会发现，几乎所有成功的电影、小说、商业故事和演讲，高潮的场景都是胜利的时刻。
如果你的故事缺乏清晰可见的高潮，那么你就剥夺了观众一直希望和期待的情感高峰体验。
即使英雄未能实现最终目标，观众也希望看到这个故事能够得以解决，观众也需要看到高潮对英雄的影响。
在电影《诺丁山》中，当威廉宣布他对安娜的爱后，观众席里挤满了人为他欢呼和鼓掌。
或是在《好人寥寥》中，当整个法庭见证海军律师丹尼尔·卡菲（汤姆·克鲁斯饰）让基地指挥官杰塞普上校（杰克·尼科尔森）承认他下达“红色条规”后所增加的情绪。
永远不要在故事高潮时立即切断那个重要时刻，给读者或观众用时间去体验和吸收情感。
在创建故事的高潮时，最重要的考虑因素是：你必须在开始编写故事时就定义高潮。
到最后展示故事结尾时，你必须给高潮一个明确的解决方案，并与读者和观众产生深刻的情感共鸣。
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