汪曾祺，中国当代小说家、散文家、戏剧家。被誉为京派作家的代表人物。下面是小编精心整理的汪曾祺《北京的秋花》（节选）原文欣赏，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。
汪曾祺《北京的秋花》（节选）原文欣赏
秋季广交会上摆了很多盆菊花……中国人长于艺菊，不知始于何年，全国有几个城市的菊花都负盛名，如扬州、镇江、合肥，黄河以北，当以北京为最。
菊花品种甚多，在众多的花卉中也许是最多的。
首先，有各种颜色的。最初的菊大概只有黄色的。“鞠有黄华”、“零落黄花满地金”，“黄华”和菊花是同义词。后来就发展到什么颜色都有了。黄色的、白色的、紫的、红的、粉的，都有。挪威的散文家别伦·别尔生说各种花里只有菊花有绿色的，也不尽然，牡丹、芍药、月季都有绿的，但像绿菊那样绿得像初新的嫩蚕豆那样，确乎是没有。我几年前回乡，在公园里看到一盆绿菊，花大盈尺。
其次，花瓣形状多样，有平瓣的、卷瓣的、管状瓣的。在镇江焦山见过一盆“十丈珠帘”，细长的管瓣下垂到地，说“十丈”当然不会，但三四尺是有的。
我在北京见过的最好的菊花是在老舍先生家里。老舍先生每年要请北京市文联、文化局的干部到他家聚聚，一次是腊月，老舍先生的生日(我记得是腊月二十三);一次是重阳节左右，赏菊。老舍先生的哥哥很会莳弄菊花。花很鲜艳;菜有北京特点(如芝麻酱炖黄花鱼、“盒子菜”);酒“敞开供应”，既醉既饱，至今不忘。
我不赞成搞菊山菊海，让菊花都按部就班，排排坐，或挤成一堆，闹闹嚷嚷。菊花还是得一棵一棵地看，一朵一朵地看。更不赞成把菊花缚扎成龙、成狮子，这简直是糟蹋了菊花。
赏析
写的是北京的秋花，其实不一定是北京的，不过是以北京所见为触媒。写的是花，寄托的是人，是思绪，是情感，是怀念。
首写桂花，可其实北京的桂花并无可写，“不多，且无大树”。颐和园里有几棵，“没有什么人注意”，是遗憾；此花不著名，北京人亦无欣赏。藻鉴堂的两棵，是种在盆里的，“不到一人高!”——这里汪老用了一个感叹号。这是汪老的一个行文特色，以语气表达内心的情绪与赞美，声口毕肖且省略了许多字。这是他与其他作家不同的地方。
该节写的其实是汪老的回忆与怀念。开篇引出的，是《红楼梦》中薛蟠老婆夏金桂家的“几十顷地桂花”，在说明桂花以多为胜。由桂花之多，又想起四川新都的桂花，引出杨升庵。
这里插进了一首七言绝句，写得不错，因为有变化：“桂湖老桂发新枝，湖上升庵旧有祠。一种风流谁得似，状元词曲罪臣诗。”今人作古诗，我总觉得得形遗神。但是汪老的却有味。我想起郁达夫，现当代文学史上，在白话散文里融入自创古诗的，就我有限的阅读，仅郁和汪老。汪的又比如《昆明的雨》里的“莲花池外少行人，野店苔痕一寸深。浊酒一杯天过午，木香花湿雨沉沉。”淡而有味。
写杨升庵多于桂花。花借人而香，人因花而愈“香远益清”。新都人为杨升庵在桂湖建祠，他死后若有知，亦当欣慰。去新都，一定得看桂花，且要往升庵祠一谒。
写菊花，却不是以直接描写菊花开篇，而是以广交会上一方要扔一方要买的故事引入，趣味盎然且见理念之高低。以此证明两点：“一、日本商人有商业头脑，任何赚钱的机会都不放过；而我们的管理人员是老爷，到手的钱也抓不住。二、中国的菊花好，能得到日本人的赞赏。”我颇怃然而感慨，汪老此文写于一九九六年中秋，时间已经过去了二十多年，可是这种现象仍然存在，国人啊，有时候真的是让人既爱又恨！
这一段文字关于菊花写得多，也扣了“北京”的题。有总有分，有比较，都在突出北京的菊。
中国人长于艺菊，全国有几个城市的菊花都负盛名，这里突出、强调了北京。——我在玉溪师院看过菊花展，一盆摞着一盆，很多、很盛；不过有汪老在篇末所说的那种嫌疑。汪老不赞成搞菊山菊海，让菊花按部就班排排坐，或挤成一堆，“菊花还是得一棵一棵地看，一朵一朵地看。”我以为“酣眠固不可少，小睡也别有风味。”（朱自清《荷塘月色》）。以阵容取胜，虽然能打动人心，可有时美的品味也需要“独处的妙处”。想当年陶渊明在南山下所采的菊，应该不是一大捧或一大把；而李清照“人比黄花瘦”的也应该不是挨挨挤挤、闹闹嚷嚷的一大团黄。
汪老区分菊花的品种，首以色。菊花应该最初有黄，“鞠有黄华”、“零落黄花满地金”。那么“明日黄花”中的黄花是指菊花了？苏轼有诗“相逢不用忙归去，明日黄花蝶也愁。”（《九日次韵王巩》）。“零落黄花满地金”这句似乎也与苏轼有关。原为王安石所作，苏轼认为秋风吹不落菊花，被王安石贬往黄州，方见识：“西风昨夜过园林，吹落黄花满地金。”我以为要见菊之落蕊，还是以黄色为好，那遍地金黄让人觉辉煌而又感伤。
但后来各色的菊花都有了，我以为绿菊也别有特色。原来楼下小院里有几株绿菊，枝若细竹，朵如指甲，每至秋天皆绽放几朵。虽然小，虽然只有我赏，可是不尽意味，可以抚慰被秋风吹凉的心。不过去年我收拾院子，把它们移动了一下，今年却没有再开，甚至有死了的迹象。我是一个做了刽子手的罪人啊。
其次，汪老别之以形。就花瓣而言，有平瓣、卷瓣、管状瓣等。又拈出镇江焦山的“十丈珠帘”、北京的“懒梳妆”。天南海北，娓娓道来，趣味盎然。这里汪老写花不仅只写花，他融入了人生、融入了经历，正如他那些写吃食的，不可以菜谱看。
汪老在北京所见最好的菊花是老舍家的。可是这里也没有具体写菊花的样子和颜色，而是回忆了当时友人相聚的情景：“既醉既饱，至今不忘”。读到这里，人兮花兮，都让人忘了，汪老写的到底是人还是花？其实，汪老既写花又写人，写花还是为了写人、写生活，写过去的美好时光，写他的审美观念，写“最后一个士大夫”的生活追求。
作者介绍
汪曾祺（1920年3月5日—1997年5月16日），江苏高邮人，中国当代小说家、散文家、戏剧家。被誉为京派作家的代表人物。代表作品有《受戒》《晚饭花集》《逝水》《晚翠文谈》《端午的鸭蛋》等。
1920年3月5日出生于江苏高邮城镇的一个旧式地主家庭。1935年秋，初中毕业考入江阴县南菁中学读高中。1939年夏，考入西南联大中国文学系。1940年，开始创作小说，受沈从文指导。1950年调入北京，历任《北京文艺》《说说唱唱》《民间文学》编辑。1958年，被错划为“右派”。64年，参与现代京剧《芦荡火种》的改编（后易名为《沙家浜》）。1979年重新开始创作，以短篇小说成就最高。1985年，当选中国作家协会理事。1996年12月，推选为中国作家协会顾问。1997年5月16日，因病医治无效去世，享年77岁。
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