白居易诗歌琵琶行赏析

2024-10-31 琵琶行

　　在我们平凡的日常里，大家都知道一些经典的诗歌吧，诗歌语言凝练而形象性强，具有鲜明的节奏。那么问题来了，到底什么样的诗歌才经典呢？以下是小编为大家收集的白居易诗歌琵琶行赏析，希望对大家有所帮助。

　　白居易诗歌琵琶行赏析

　　原文

　　浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。

　　主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。

　　醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。

　　忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。

　　寻声暗问弹者谁，琵琶声停欲语迟。

　　移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。

　　千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。

　　转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。

　　弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。

　　低眉信手续续弹，说尽心中无限事。

　　轻拢慢撚抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。

　　大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。

　　嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。

　　间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。

　　冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声渐歇。

　　别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。

　　银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。

　　曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。

　　东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。

　　沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。

　　自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。

　　十三学得琵琶成，名属教坊第一部。

　　曲罢曾教善才伏，妆成每被秋娘妒。

　　五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。

　　钿头云篦击节碎，血色罗裙翻酒污。

　　今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。

　　弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。

　　门前冷落车马稀，老大嫁作商人妇。

　　商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。

　　去来江口守空船，绕船月明江水寒。

　　夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。

　　我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。

　　同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！

　　我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。

　　浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。

　　住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。

　　其间旦暮闻何物，杜鹃啼血猿哀鸣。

　　春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。

　　岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听。

　　今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。

　　莫辞更坐弹一曲，为君翻作琵琶行。

　　感我此言良久立，却坐促弦弦转急。

　　凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。

　　座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。

　　内容鉴赏

　　作为一首叙事长诗，这首诗结构严谨缜密，错落有致，情节曲折，波澜起伏。

　　第一部分写江上送客，忽闻琵琶声，为引出琵琶女作交代。从“浔阳江头夜送客”至“犹抱琵琶半遮面”，叙写送别宴无音乐得遗憾，邀请商人妇弹奏琵琶得情形，细致描绘琵琶得声调，着力塑造了琵琶女得形象。首句“浔阳江头夜送客”，只七个字，就把人物（主人和客人）、地点（浔阳江头）、事件（主人送客人）和时间（夜晚）一一作概括得介绍；再用“枫叶荻花秋瑟瑟”一句作环境得烘染，而秋夜送客得萧瑟落寞之感，已曲曲传出。惟其萧瑟落寞，因而反跌出“举酒欲饮无管弦”。“无管弦”三字，既与后面得“终岁不闻丝竹声”相呼应，又为琵琶女得出场和弹奏作铺垫。因“无管弦”而“醉不成欢惨将别”，铺垫已十分有力，再用“别时茫茫江浸月”作进一层得环境烘染，构成一种强烈得压抑感，使得“忽闻水上琵琶声”具有浓烈得空谷足音之感，为下文得突然出现转机作了准备。从“夜送客”之时得“秋萧瑟”“无管弦”“惨将别”一转而为“忽闻”“寻声”“暗问”“移船”，直到“邀相见”，这对于琵琶女得出场来说，已可以说是“千呼万唤”了。但“邀相见”还不那么容易，又要经历一个“千呼万唤”得过程，她才肯“出来”。这并不是她在意身份。正象“我”渴望听仙乐一般得琵琶声，是“直欲摅写天涯沦落之恨”一样，她“千呼万唤始出来”，也是由于有一肚子“天涯沦落之恨”，不便明说，也不愿见人。诗人正是抓住这一点，用“琵琶声停欲语迟”“犹抱琵琶半遮面”得肖像描写来表现她得难言之痛得。这段琵琶女出场过程得描写历历动人，她未见其人先闻其琵琶声，未闻其语先已微露其内心之隐痛，为后面得故事发展造成许多悬念。

　　第二部分写琵琶女及其演奏得琵琶曲，具体而生动地揭示了琵琶女得内心世界。琵琶女因“平生不得志”而“千呼万唤始出来”，又通过琵琶声调得描写，表现琵琶女得高超弹技。用手指叩弦（拢），用手指揉弦（捻），顺手下拨（抹），反手回拨（挑），动作娴熟自然。粗弦沉重雄壮“如急雨”，细弦细碎如“私语”，清脆圆润如大小珠子落玉盘，又如花底莺语，从视觉和听觉角度描述。“弦弦掩抑声声思”以下六句，总写“初为《霓裳》后《六幺》”得弹奏过程，其中既用“低眉信手续续弹”“轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏得神态，更用“似诉平生不得志”“说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发得思想情感。此后十四句，在借助语言得音韵摹写音乐得时候，兼用各种生动得比喻以加强其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”，既用“嘈嘈”这个叠字词摹声，又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私语”亦然。这还不够，“嘈嘈切切错杂弹”，已经再现了“如急雨”“如私语”两种旋律得交错出现，再用“大珠小珠落玉盘”一比，视觉形象与听觉形象就同时显露出来，令人眼花缭乱，耳不暇接。旋律继续变化，出现了先“滑”后“涩”得两种意境。“间关”之声，轻快流利，而这种声音又好象“莺语花底”，视觉形象得优美强化了听觉形象得优美。“幽咽”之声，悲抑哽塞，而这种声音又好象“泉流冰下”，视觉形象得冷涩强化了听觉形象得冷涩。由“冷涩”到“凝绝”，是一个“声渐歇”得过程，诗人用“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”得佳句描绘了余音袅袅、余意无穷得艺术境界，令人拍案叫绝。弹奏至此，满以为已经结束了。谁知那“幽愁暗恨”在“声渐歇”得过程中积聚了无穷得力量，无法压抑，终于如“银瓶乍破”，水浆奔迸，如“铁骑突出”，刀枪轰鸣，把“凝绝”得暗流突然推向高潮。才到高潮，即收拨一画，戛然而止。一曲虽终，而回肠荡气、惊心动魄得音乐魅力，却并没有消失。诗人又用“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”得环境描写作侧面烘托，给读者留下了涵泳回味得广阔空间。

　　第三部分写琵琶女自述身世。从“沉吟放拨插弦中”至“梦啼妆泪红阑干”：诗人代商妇诉说身世，由少女到商妇得经历，亦如琵琶声得激扬幽抑。正象在“邀相见”之后，省掉了请弹琵琶得细节一样；在曲终之后，也略去了关于身世得询问，而用两个描写肖像得句子向“自言”过渡：“沉吟”得神态，显然与询问有关，这反映了她欲说还休得内心矛盾；“放拨”“插弦中”，“整顿衣裳”“起”“敛容”等一系列动作和表情，则表现了她克服矛盾、一吐为快得心理活动。“自言”以下，用如怨如慕、如泣如诉得抒情笔调，为琵琶女得半生遭遇谱写了一曲扣人心弦得悲歌，与“说尽心中无限事”得乐曲互相补充，完成了女主人公得形象塑造。女主人公得形象塑造得异常生动真实，并具有高度得典型性。通过这个形象，深刻地反映了封建社会中被侮辱、被损害得乐伎们、艺人们得悲惨命运。

　　第四部分写诗人深沉得感慨，从“我闻琵琶已叹息”到最后得“江州司马青衫湿”共二十六句写诗人，为第四段，写诗人贬官九江以来得孤独寂寞之感，感慨自己得身世，抒发与琵琶女得同病相怜之情。诗人和琵琶女都是从繁华得京城沦落到这偏僻处，诗人得同情中饱含叹息自己得不幸，“似诉生平不得志”得琵琶声中也诉说着诗人得心中不平。诗人感情得波涛为琵琶女得命运所激动，发出了“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”得感叹，抒发了同病相怜，同声相应得情怀。诗韵明快，步步映衬，处处点缀。感情浓厚，落千古失落者之泪，也为千古失落者触发了一见倾心之机。

　　这是一首脍炙人口得现实主义杰作，全文以人物为线索，既写琵琶女得身世，又写诗人得感受，然后在“同是天涯沦落人”二句上会合。歌女得悲惨遭遇写得很具体，可算是明线；诗人得感情渗透在字里行间，随琵琶女弹得曲子和她身世得不断变化而荡起层层波浪，可算是暗线。这一明一暗，一实一虚，使情节波澜起伏。它所叙述得故事曲折感人，抒发得情感能引起人得共鸣，语言美而不浮华，精而不晦涩，内容贴近生活而又有广阔得社会性，雅俗共赏。

　　注释

　　1.左迁：贬官，降职。与下文所言“迁谪”同义。古人尊右卑左，故称降职为左迁。

　　2.铮铮：形容金属、玉器等相击声。京都声：指唐代京城流行的乐曲声调。

　　3.倡女：歌女。倡，古时歌舞艺人。

　　4.善才：当时对琵琶师或曲师的通称。是“能手”的意思。

　　5.委身：托身，这里指嫁的意思。为：做。贾（gǔ）人：商人。

　　6.命酒：叫（手下人）摆酒。

　　7.悯然：悲愁的神色。一作“悯默”。

　　8.漂（piāo）沦：漂泊沦落。

　　9.出官：（京官）外调。

　　10.恬然：淡泊宁静的样子。

　　11.迁谪（zhé）：贬官降职或流放。

　　12.为（wéi）：创作。长句：指七言诗。

　　13.歌：作歌，动词。

　　14.凡：总共。六百一十六：《全唐诗》《白氏长庆集》均作“六百一十二”。言：字。

　　15.命：命名，题名。

　　16.浔阳江：据考证，为流经浔阳城中的湓水，即今江西省九江市中的龙开河（已被人工填埋），经湓浦口注入长江。

　　17.荻（dí）花：多年生草本植物，生在水边，叶子长形，似芦苇，秋天开紫花。瑟瑟：形容枫树、芦荻被秋风吹动的声音。

　　18.主人：诗人自指。

　　19.回灯：重新拨亮灯光。一作“移灯”。

　　20.掩抑：掩蔽，遏抑。思：悲伤的情思。

　　21.意：一作“志”。

　　22.信手：随手。指很纯熟自然。续续弹：连续弹奏。

　　23.拢：左手手指按弦向里（琵琶的中部）推。捻（niǎn）：同“捻”，揉弦的动作。抹：顺手下拨的动作。挑：反手回拨的动作。

　　24.霓裳（cháng）：曲名，即《霓裳羽衣曲》，本为西域乐舞，唐开元年间西凉节度使杨敬述依曲创声后流入中原。六幺：大曲名，又叫《乐世》《绿腰》《录要》，为歌舞曲。一作“绿腰”。

　　25.大弦：琵琶上最粗的弦。嘈嘈：声音沉重抑扬。

　　26.小弦：琵琶上最细的弦。切切：形容声音急切细碎。

　　27.间关：象声词，这里形容“莺语”声（鸟鸣婉转）。

　　28.幽咽：遏塞不畅状。冰下难：泉流冰下阻塞难通，形容乐声由流畅变为冷涩。难，与滑相对，有涩之意。一作“水下滩”。

　　29.凝绝：凝滞。凝，一作“疑”。

　　30.幽愁暗恨：潜藏在内心的愁恨。

　　31.迸：溅射。

　　32.铁骑：带甲的骑兵。

　　33.曲终：乐曲结束。当心画：用拔子在琵琶的中部划过四弦，是一曲结束时经常用到的右手手法。

　　34.帛：古时对丝织品的总称。

　　35.船：一作“舟”。舫：船。

　　36.见：一作“有”。

　　37.敛容：收敛（深思时悲愤深怨的）面部表情。

　　38.虾（há）蟆陵：在长安城东南，曲江附近，是当时有名的游乐地区。虾，通“蛤”。

　　39.教坊：唐代管理宫廷乐队的官署。第一部：如同说第一团、第一队。

　　40.秋娘：唐时歌舞妓常用的名字。泛指当时貌美艺高的歌伎。

　　41.五陵：在长安城外，指长陵、安陵、阳陵、茂陵、平陵五个汉代皇帝的陵墓，是当时富豪居住的地方。缠头：用锦帛之类的财物送给歌舞妓女。指古代赏给歌女的财礼，唐代用帛，后代用其他财物。

　　42.绡：精细轻美的丝织品。红绡：一种生丝织物。

　　43.钿（diàn）头：两头装着花钿的发篦；银篦（bì）：一说“云篦”，用金翠珠宝装点的首饰。击节：打拍子。歌舞时打拍子原本用木制或竹制的板。

　　44.等闲：随随便便，轻易。

　　45.颜色故：容貌衰老。

　　46.老大：指上了年纪。

　　47.浮梁：古县名，唐属饶州，在今江西省景德镇市，盛产茶叶。

　　48.去来：离别后。来，语气词。

　　49.梦啼妆泪：梦中啼哭，匀过脂粉的脸上带着泪痕。一作“啼妆泪落”。红阑干：泪水融和脂粉流淌满面的样子。

　　50.重：重又，重新之意。唧唧：叹声。

　　51.辞：一作“离”。

　　52.地僻：一作“小处”。

　　53.终岁：整年。

　　54.旦暮：早晚。

　　55.呕哑：声词，形容单调的乐声。嘲（zhāo）哳（zhā）：形容声音繁杂，也作“啁哳”。

　　56.琵琶语：琵琶声，琵琶所弹奏的乐曲。

　　57.暂：突然，一下子。

　　58.翻：按照音乐曲调写作歌词。

　　59.却坐：退回到原处。促弦：拧紧弦丝。指准备弹奏。

　　60.向前声：刚才奏过的声调。

　　61.掩泣：掩面流泪。

　　62.青衫：唐朝八品、九品文官的服色。白居易当时的官阶是将侍郎，从九品，所以服青衫。

　　白话译文

　　元和十年，我被贬为九江郡司马。次年秋天，到湓浦口送客，听到邻舟有一女子在夜晚弹奏琵琶，细审那声音，铿铿锵锵颇有点京城的风味。我询问她的来历，原来是长安的乐伎，曾经跟穆、曹这两位琵琶名家学习技艺，后来年长色衰，嫁给一位商人为妻。于是我吩咐摆酒，请她尽情地弹几支曲子。她演奏完毕，神态忧伤，叙说自己年青时欢乐的往事，但如今漂泊沦落，憔悴不堪，在江湖之间飘零流浪。我出任地方官已将两年，一向心境平和，她的话却使我有所触动，这一晚竟然有被贬逐的感受。于是撰写了这首七言歌行，吟唱一番来赠送给她，一共有六百一十六字，命题为《琵琶行》。

　　在一个夜晚我到浔阳江边送客，秋风吹动枫叶和荻花响声瑟瑟。

　　主人和客人一起下马走上了船，端杯要饮酒却没有助兴的管弦。

　　闷闷地喝醉酒便待凄伤地分别，临别只见茫茫江水浸映着明月。

　　忽听得江面上传来琵琶清脆声，主人忘却归去客人也不想出发。

　　寻着声源探问弹琵琶的是何人？琵琶声停想要答话又有点迟疑。

　　开船移到近旁邀请她过船相见，剔亮灯光增添酒菜再摆开酒宴。

　　经过千呼万唤她才缓缓走出来，怀里还抱着琵琶遮着半边脸面。

　　转紧琴轴拨动琴弦试弹两三声，尚未成曲调那形态就非常有情。

　　弦弦凄楚悲切声音隐含着沉思，似乎在诉说着她平生的不得志；

　　她低着头随手连续地弹个不停，用琴声说尽了心中无限的情事。

　　轻轻抚拢慢慢捻揉下抹又上挑，初弹霓裳羽衣曲接着再弹六幺。

　　大弦浑宏悠长嘈嘈如暴风骤雨，小弦和缓幽细切切如有人私语。

　　嘈嘈声切切声互为交错地弹奏，就像大珠小珠一串串掉落玉盘。

　　呖呖的莺声从花底下悠然滑去，幽咽的泉水在冰下流得很艰难。

　　好像水泉冷涩琵琶声开始凝结，凝结而不通畅声音渐渐地停歇。

　　像另有一种愁思幽恨暗暗滋生，此时闷闷无声却比有声更动人。

　　突然间好像银瓶撞破水浆四溅，又好像铁甲骑兵厮杀刀枪齐鸣。

　　一曲终了她对准琴弦中心划拨，四弦一声轰鸣好像撕裂了绢帛。

　　东船西舫人们都静悄悄地聆听，只见江心之中映着白白秋月影。

　　她沉吟着收起拨子插在琴弦中，整顿衣裳依然显出庄重的颜容。

　　她说原是京城负有盛名的歌女，老家住在长安城东南的虾蟆陵。

　　弹奏琵琶技艺十三岁就已学成，教坊乐团第一队中列有我姓名。

　　每曲弹罢都令艺术大师们叹服，每次妆成都被同行歌妓们嫉妒。

　　京都豪富子弟争先恐后来献彩，弹完一曲收来的红绡不知其数。

　　钿头银篦打节拍常常断裂粉碎，红色罗裙被酒渍染污也不后悔。

　　年复一年都在欢笑打闹中度过，秋去春来美好的时光白白消磨。

　　兄弟从军姊妹死家道已经破败，暮去朝来我也渐渐地年老色衰。

　　门前车马减少光顾者落落稀稀，青春已逝我只得嫁给商人为妻。

　　商人重利不重情常常轻易别离，上个月他去浮梁做茶叶的生意。

　　他去了留下我在江口孤守空船，秋月与我作伴绕舱的秋水凄寒。

　　更深夜阑常梦少年时作乐狂欢，梦中哭醒涕泪纵横污损了粉颜。

　　我听到悲泣的琵琶声已经叹息，又听到她的这番诉说更为悲戚。

　　我们俩都是流落天涯的失意人，今日相逢何必问是否曾经相识！

　　自从去年我离开繁华长安京城，被贬居住在浔阳江畔常常卧病。

　　浔阳这地方荒凉偏僻没有音乐，一年到头听不到管弦的乐器声。

　　住在湓江这个低洼潮湿的地方，第宅周围黄芦和苦竹缭绕丛生。

　　在这里早晚能听到的是什么呢？尽是杜鹃猿猴那些悲凄的哀鸣。

　　春江花朝秋江月夜那样好光景，也无可奈何常常取酒独酌独饮。

　　难道这里就没有山歌和村笛吗？只是那音调嘶哑粗涩实在难听。

　　今晚我听你弹奏琵琶诉说衷情，就像听到仙乐眼也亮来耳也明。

　　请你不要推辞再坐下弹奏一曲，我要为你按曲谱作一首琵琶行。

　　被我的话所感动她站立了好久，重新入座转紧琴弦把音高调急。

　　凄凄切切不再像刚才那种声音，满座的人重听之后都掩面而泣。

　　要问在座之中谁流的眼泪最多？江州司马的青色官袍已经沾湿。

　　创作背景

　　唐宪宗元和十年（815）六月，唐朝藩镇势力派刺客在长安街头刺死了宰相武元衡，刺伤了御史中丞裴度，朝野大哗，藩镇势力又进一步提出要求罢免裴度，以安藩镇“反侧”之心。白居易上表主张严缉凶手，有“擅越职分”之嫌，而且平素多作讽喻诗，得罪了朝中权贵，于是被贬为江州司马。司马是刺史的助手，在中唐时期多专门安置“犯罪”官员，属于变相发配。这件事对白居易影响很大，是他思想变化的转折点，从此他早期的斗争锐气逐渐销磨，消极情绪日渐增多。

　　元和十一年（816）秋天，白居易在浔阳江头送别客人，偶遇一位弹琵琶的长安倡女，便用为题材，创作了这首叙事长诗《琵琶行》。

　　作者简介

　　白居易（772—846），唐代诗人。字乐天，号香山居士。其先太原（今属山西）人，后迁下邽（今陕西渭南东北）。贞元进士，授秘书省校书郎。元和年间任左拾遗及左赞善大夫。后因上表请求严缉刺死宰相武元衡的凶手，得罪权贵，贬为江州司马。长庆初年任杭州刺史，宝历初年任苏州刺史，后官至刑部尚书。在文学上，主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，是新乐府运动的倡导者。其诗语言通俗。与元稹常唱和，世称“元白”。有《白氏长庆集》。

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