《数日》是南宋诗人赵师秀创作的七言绝句。此诗前两句写秋风一起，自己的病体受到打击，不堪承受，眼前庭院里纷纷飘下了黄叶。三四是名句，充满理趣。诗风格颇类“诚斋体”，写秋风毫无萧瑟肃杀之气，诗意活泼跳脱。下面是具体介绍，供参考！
原文：
数日
赵师秀
数日秋风欺病夫，尽吹黄叶下庭芜。
林疏放得遥山出，又被云遮一半无。
数日字词解释：
①病夫，病人，诗人自指。
②庭芜，荒芜的庭院。
③林疏，叶子落了，树林变得稀疏。
数日翻译：
连日秋风，吹着我支离病骨；把满树的黄叶摇下，飘洒在庭院的每个角落。稀疏的树林，刚让人能透过它眺望远方的群山；不作美的白云，飘过来又把山顶的一半遮没。
试题：
（1）两首诗都写秋景，流露出的情感有何不同？请简要分析。（4分）
（2）赵师秀和翁卷都是当时有名的苦吟诗人，两首诗的末两句均令人拍案叫绝，请任选其一，结合诗句内容赏析其妙处。（4分）
答案：
（1）感情的不同之处：赵诗所抒发的感情，由病体经受秋风、见到黄叶遍地而悲苦，到看见疏林秋山、白云飞来而欣喜，是悲喜交织、由悲而喜；翁诗自始至终都是以闲适的心态在欣赏秋景，抒发赞赏喜悦的感情。（每点2分，共4分）
（2）任选一首诗的后两句进行赏析即可得4分。
示例：赵诗末两句，写树林稀疏，远山刚呈现出它的雄姿，却又被飞来的云遮去了一半。一“放”一“出”一“遮”，三个动词做动态化的描写，把树山云都写得神采飞扬，显现出淡远清幽的意境，显得冲谈而清奇，一改前面悲苦的情调。（分析“放”字的拟人手法，“疏”与“遮”前后对照映衬也可）（诗意2分，手法分析2分，共4分）
数日创作背景：无
数日赏析：
此诗风格颇类“诚斋体”。写秋风毫无萧瑟肃杀之气，诗意活泼跳脱。屈原的“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”（《九歌·湘夫人》），写秋风优柔，而杜甫的“无边落木萧萧下”（《登高》）则气势磅礴，宋玉“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”（《九辩》），乃因心有所梗而发为悲秋之叹，赵师秀这首诗写秋风不落窠臼，属“胸次玲珑”之作。
这首诗前两句写秋风一起，自己的病体受到打击，不堪承受，眼前庭院里纷纷飘下了黄叶。这两句一写人，一写树叶，看上去是分写，各有所主，实质上是用秋风作为共同媒体，在感情上物我相通。人被秋风吹得难受，树被秋风吹得枯黄，树尚不能抵挡风寒，何况是人，且又在病中。于是两句又合成了一句。“永嘉四灵”就是如此善于捕捉情景的共同点，通过微妙的系属加以联贯，创造出所需要的氛围来。同时，以“欺病夫”三字对自然进行调侃戏谑，这种圆熟，也是四灵诗派的特色，所以陈衍《宋诗精华录》认为接近杨万里。
三、四是名句，充满理趣。庭前黄叶飘坠，门外的树林便也脱尽绿叶，透过稀疏的林木，刚能看到远山，然而又飘来白云，山被遮住了一半。赵师秀诗善于炼字，每被评论家所激赏，这儿的“放”与“遮”二字就很见功力。用了这二个动词，自然景观一下子活了起来，变成了主动的有感情的物体。开门望山，本是诗人的情趣，但平日密林遮挡，无法直见远山，如今树林采取合作态度，落尽了树叶，宛如把关禁的远山放出，呈现眼前，偏偏白云又来为难，把平常放在外面、任人观赏的秀丽山峰遮盖住一半，不给人看。于是，诗人不禁感叹，山林是否也有它的思想，不肯让人们过分惬意，特地留下一分遗憾，使人增加几分想象。
这首绝句的第一个特色是讲究炼字，颇见作者的功力。炼得妙的有二个字，一是“欺”字，不但赋予秋风以人的灵性，且富有谐趣。秋风居然也欺负起生病的诗人来，这种用自我调侃的笔调写出来的诗句，非常诙谐、幽默、风趣。二是“放”字，“无边落木萧萧下”，本令人感到非常凄凉悲怆，何况它又洒满了荒芜的庭院，可是诗人却从中看到了另一面，叶落林疏，远山顿现，不禁给人以惊喜。“林”仿佛像人一样，似乎是拉开用叶子做的帷幕，“放”出远山，既富诗情，又富画意。
这首绝句的第二个特色是富有绘画的构图美，构图是指景物的布局和取舍。诗人从全局着眼，大处落墨，绘出景物的全貌，突出它延绵不断的走向和无边无际的广度，这样就把远山的总体布局展现在面前，感到是在观赏一幅巨画。而“云遮一半”的取舍，实际上是用云来点染画面，更突出地反映出这首诗是用画家的眼光和笔法来体现构图美。
整诗虽然格局不大，但诗人善于欣赏景物，纵深地领略自然界的情趣，用语又十分精到，所以在以绝句出名的宋代，仍为众口交誉的好诗。
个人资料：
赵师秀（1170年～1219年），南宋诗人。字紫芝，号灵秀，亦称灵芝，又号天乐。永嘉（今浙江温州）人。宋太祖八世孙。光宗绍熙元年（1190年）进士及第。宁宗庆元元年（1195年）任上元（今江苏江宁）主簿，后为筠州（今江西高安）推官。仕途不佳，自言“官是三年满，身无一事忙”。其诗学姚合、贾岛，音韵和谐、清丽自然，曾选贾岛诗81首、姚合诗121首，合编为《二妙集》。作诗以七律最佳，被誉为“永嘉四灵”之冠。晚年寓居钱塘（今浙江杭州），葬于西湖。著有《赵师秀集》2卷，别本《天乐堂集》1卷，已佚。
重点注释
病夫：诗人自指，凸显病中状态。
庭芜：庭院中丛生的杂草，暗喻环境的荒芜。
林疏：树叶凋零后，树林变得稀疏。
遥山：远方的群山，是诗中视野拓展的关键意象。
情感与主旨深度解析
1. 情感脉络：悲喜交织，由悲转喜再添怅惘
首句 “欺病夫”：秋风拟人化，既写秋风的萧瑟，又暗抒病中被秋风 “欺负” 的孤寂与脆弱，奠定初期悲苦基调。
次句 “尽吹黄叶”：渲染深秋萧瑟氛围，黄叶满庭的景象强化了内心的压抑感。
三句 “放得遥山出”：叶落林疏后忽见远山，视野豁然开朗，带来意外的惊喜，情感由悲转喜。
末句 “云遮一半无”：好景不长，白云遮山打破期待，添上一丝怅惘，形成 “悲 - 喜 - 怅” 的曲折变化，体现生活中 “圆满难寻” 的理趣。
2. 核心主旨
通过秋日庭院小景的变化，既抒发了病中闲居的孤寂，又展现了诗人从自然景观中捕捉乐趣的通透心境，暗含 “缺憾亦是一种美” 的人生感悟，体现了 “永嘉四灵” 诗派 “胸次玲珑” 的审美追求。
艺术特色（高频考点）
1. 炼字精妙，堪称典范
“欺”：赋予秋风人的情态，既写出秋风的强劲，又以自我调侃的笔调化解悲苦，诙谐而传神。
“放”：将树林拟人化，仿佛树林主动 “放开” 遮挡，让远山显露，生动表现出叶落林疏后的豁然开朗，极具画面感。
“遮”：与 “放” 形成转折，白云的突然遮挡让意境跌宕，强化了情感的起伏变化。
2. 结构严谨，起承转合分明
起（首句）：点出 “秋风”“病夫”，奠定情境基础；
承（次句）：承接秋风，写黄叶满庭，渲染氛围；
转（三句）：视角由庭院转向远山，情感由悲转喜；
合（末句）：以云遮远山收束，留下余味，暗合主旨。
3. 情景交融，富有绘画美
视觉层次：从庭院黄叶（近景）到稀疏树林（中景）再到远山白云（远景），由近及远，构图清晰，宛如一幅淡墨山水画。
物我相通：秋风、黄叶、树林、白云均带上诗人的情感色彩，景与情高度融合，既写秋景之萧瑟，又抒心境之起伏。
4. 风格独特，不落俗套
不同于宋玉 “悲哉秋之为气也” 的悲秋传统，也不似杜甫 “无边落木萧萧下” 的沉郁，本诗以轻快跳脱的笔调写秋，风格接近杨万里 “诚斋体”，清新自然而富有理趣。
创作背景与拓展延伸
1. 创作背景
诗歌为诗人病中闲居时所作，当时赵师秀仕途不顺，长期处于闲职状态，常以诗歌寄情自然，这首诗便是他观察庭院秋景、抒发内心感触的即兴之作，体现了他 “官是三年满，身无一事忙” 的闲淡心境。
2. 对比拓展（应试必备）
与传统悲秋诗对比：如宋玉《九辩》、杜甫《登高》侧重秋的萧瑟与悲苦，本诗则以 “悲喜交织” 突破传统，更显通透。
与 “永嘉四灵” 其他诗作对比：均注重炼字、善写小景，如翁卷《乡村四月》，但本诗以情感起伏的曲折性见长。
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