戴望舒《雨巷》意象赏析

2022-11-28 雨巷

　　导语：《雨巷》是现代派诗人戴望舒的代表作之一，也是其成名作。《雨巷》之所以成为现代诗歌中的典范之作，独具魅力，主要在于其将现代意识与中国古典诗词中原型意象进行了创造性的结合，既蕴含着中华文化的深沉意蕴，又饱含着现代人的情感情绪，兼具现代性与古典美于一体，但是雨巷的美不是一目了然的美，它美得含蓄，是惆怅永无尽头，愁肠百结。下面就和小编一起赏析《雨巷》的意象之美。

　　戴望舒《雨巷》意象赏析 1

　　关键词：意象；理想；现实；凄美

　　人的一生，要走过极其漫长的道路，路过许许多多迥然不同的风景，或春光明媚，鸟语花香；或凄风苦雨，月落乌啼。戴望舒的人生，经历了大革命失败后的幻灭与痛苦，终于于苦咸的海水中，诞生了最美丽的珍珠，这颗珍珠，就是《雨巷》。没有尘世的喧嚣，没有苦难的呼号，现实、梦想，都深藏进悠长悠长又寂寥的雨巷，如夜之浑融。他也因此而赢得了“雨巷诗人”的雅号。

　　众所周知，《雨巷》是美的。但是，这美从何而来，却是值得我们思考的。一首诗就是一种心情，一个故事，雨巷讲述了在一条狭窄阴沉的雨巷中徘徊着一位独行者，他遇到一个像丁香一样结着愁怨的姑娘。诗中表达感情色彩的词语很多，比如寂寥、哀怨、彷徨、冷漠凄清、凄婉迷茫、惆怅。这些表达负面情绪的词怎么会让一首诗歌具有动人心魄的美感?所以说，雨巷的美不是一目了然的美，它美得含蓄，美得忧伤，甚至饱含着矛盾。本文尝试从意象的角度，来分析雨巷含蓄的，在矛盾的碰撞中绽放的充满中国古典意味的美感。

　　一、何为意象

　　所谓意象就是寓“意”之“象”，是主观的“意”和客观的“象”的结合，也就是融入诗人思想感情的“物象”(即事物)。比如杜甫的绝句“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，堂前黄鹂鸣于翠柳间，是近景；次句白鹭飞上青天，是远景。这些景物的画面，色彩艳丽：嫩黄的小鸟，翠绿的柳林，雪白的鹭鸶，蔚蓝的青天，四种色彩给人以深刻的印象。不仅有色还有声，营造出一派生机勃勃的明丽的情景，即意境。黄鹂、白鹭、柳林、青天这些承载着诗人情感的事物，就是意象。

　　同样，《雨巷》中的意象有好几个，但本诗的美是通过两个主要意象自身以及相互之间的矛盾和碰撞来营造的。

　　二、雨巷之森冷

　　雨巷是诗中最主要的意象之一。我们将雨巷拆解开来，把它的特点总结为以下几个关键词：

　　①小巷：颓圮的篱墙。悠长悠长。寂寥。雨。小巷。陆游诗云：“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。”江南的小巷是美的，宛如大地青色的血脉，柔软蜿蜒在每一寸土地，既看不见头，也看不见尾，只有弯曲的一线天，偶尔有墙头探出桃花一只，春光一片灿烂。但诗中的小巷美吗?石壁森森，青苔斑驳，狭窄昏暗，道路曲折，只让人感到幽深，寂静。

　　②颓圮的篱墙：点染出小巷的萧瑟——诗人散步的地点不选在汹涌的江河边，高旷的山林上，而在幽闭的巷子里，体现心事幽密，心境惆怅。

　　③悠长、悠长：连用两个悠长，说明真的是非常之长，这悠长的路途曲折婉转，似乎永无尽头。——路不会永无尽头，

　　无尽的孤独。

　　⑤雨：是很容易被忽视的雨巷的重要特征。濛濛细雨，恰恰是这一幕背后巨大的幕布，它漫天落下，在这条幽深晦暗的小巷里，拒绝了行人对天空的仰望，对前路的遐想，只剩下油纸伞下促狭的世界，在嗡嗡然重浊不清的雨声中，宛如一叶在汪洋中旋转的孤舟，更显得寂寥。所以，与其说走在雨巷，不如说，走在人生的困境，或者精神的困境。

　　总结：与传统秀美的江南小巷不同，诗中的小巷幽闭、森冷，是人生、精神困境的体现，这一描写将诗人的处境具象化，令人身临其境地体会到诗人忧闷、难以排解的压抑。

　　三、姑娘之凄美

　　在谈到姑娘这个意象时，人们常常会把姑娘和丁香分为两个意象来讲。诗句“丁香一样的姑娘”中，丁香是姑娘的修饰语，因此，此二者是主从关系，不能分开来谈。我们同样将姑娘的特点总结成如下关键词：飘过、油纸伞、哀怨、彷徨、彳亍、太息、凄婉迷茫、冷漠、凄清惆怅、愁怨、丁香。

　　①飘过：足以体现姑娘体态轻盈，身姿柔和，这是诗人的第一印象，是美的。

　　②油纸伞：姑娘是美的，撑着油纸伞，深具中国的古典情韵。许汉文和白素贞，一场江南雨，一把油纸伞，演绎了一段千年的传奇。一把油纸伞下的芳馨，让人世感动了上千年，可为什么偏偏是在断桥结缘呢?伞是聚，伞亦成了散。最终，一个塔底深锁双眉一泓秋水望断了隔世红颜，一个了却尘缘一槌暮鼓苍老了前世今生，百般爱恨，只留给后人去感叹。雨，注定了伤感，雨中旋开的油纸伞也成了一抹化不开的哀愁。

　　③哀怨……愁怨：这些幽怨的词语无一不让我们看到是姑娘紧锁的眉头，眼角淡淡的泪痕。

　　④丁香：丁香花因为开花在暮春时节，诗人们对着丁香往往伤春，说丁香是愁品。丁香花形状象结，常被人寓意为愁肠百结。颜色白色或紫色，都不浓烈轻佻，常常赢得洁身自好的`诗人的青睐。丁香是美丽、高洁、愁怨三位一体的象征。

　　姑娘是美的，但这美上以丁香点缀，无疑是一种凄美。

　　四、理想照进现实之温暖。

　　《雨巷》之所以被人们喜爱，广为流传，不仅仅在于它的美，最重要的在于，含蓄的古典中国式美感与森冷的现实所碰撞出来的共鸣与温暖。

　　诗人对丁香姑娘的态度是充满了希望的。诗人一开始就说他期望在这寂寥的雨巷逢着一个丁香一样的结着愁怨的姑娘，希望是美的。为什么会有这样的期望?因为此时的戴望舒内心寂寞、惆怅，渴望得到一点慰藉。丁香姑娘的出现消解了他的忧愁，融化了他的哀伤，他的全部的心意都寄托在姑娘的身上，不仅因为姑娘的美，而是因为“像我一样”。这是一种觅得知音的欣慰，是自我情感投射的回应。

　　有时，让我们绝望的不是现实，而是看不到希望。姑娘的出现让人感到同行的安慰，即使一路天风海雨，也有可以支撑下去的力量。理想照进现实，这份温暖如何不美?这份美是精神力量之美，现实越是冷酷，理想越是动人，这份美就越是能穿越时空的局限，在你我心中，散发历久弥新的温暖。

　　戴望舒《雨巷》意象赏析 2

　　戴望舒具有典型的江南诗人气质，为人诚挚敏感，感情细腻深沉，既对中国古典诗词艺术有着厚博的学养和深深的眷恋，也对西方现代诗歌特别是法国象征主义诗歌情有独钟，他善于利用古典诗词的意境来表现自己的情感，常把中国古典诗性美和法国象征主义诗歌创作手法结合起来，熔铸为具有现代意味的诗情。《雨巷》正是他熔铸古典诗词艺术和现代诗歌手法的代表作，“替新诗的音节开了一个新纪元”。

　　作为“现代诗派”的代表，戴望舒的艺术成就不仅超出同派其他诗人，即使在中国现代诗歌史上也是令人仰视的。前期追求纯艺术上的诗歌美，后期在与现实的结合上有了新突破。《雨巷》是诗人戴望舒前期的代表作，此诗写于1927年夏天，当时全国处于白色恐怖中，而诗人因曾参加进步活动而不得不避居于松江友人家中，在孤寂中咀嚼大革命失败后的幻灭与痛苦，此诗正表达了当时普遍性的迷惘与幻灭的情愫。此诗在意境的朦胧美、情感的含蓄美、新颖的象征美、形式的音乐美等四美中都有上佳的表现，叶圣陶认为此诗底音节开了一个新的纪元，也成就了“雨巷诗人”的美称。

　　诗人着力描绘在江南悠长的雨巷的图景，油纸伞、雨巷、丁香使得诗歌具有了浓厚的民族特色和地域特征。这三个意象的选择，使诗散发出朦胧美，尤其映照姑娘太息般的眼光和像梦一般凄婉迷茫的飘姿，都让人感受到似丁香一般的似有若无的芬芳和惆怅。尤其所选用的词如“惆怅”、“凄清”、“太息”、“迷茫”，渲染出不可捉摸，内心状态的飘忽不定，形象的模糊朦胧等特点。这种朦胧美是对诗坛“狂叫”诗风的反拨。这结着愁怨，丁香一般的姑娘的意象一方面是受到中国古典诗词如李商隐“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”、南唐李璟“丁香空结雨中愁”等的影响，吸取了描写愁情的意境和方法，又容纳了西方象征主义的诗歌技巧，具有更深的象征性意蕴。姑娘的形象其实就是诗人的理想，诗人的“彳亍”、“彷徨”都是为着这理想的擦肩而过、可望而不可及，这使诗具有了执着追求但又无法把握的象征意味。因此，诗歌虽带有象征派的神秘意味，但有古典派的内容，很少架空的感情，铺张而不虚伪，因而叫人“看得懂”。“在望舒之前，也有人把象征派那种作风搬到中国底诗坛上来，然而搬来的却正是‘神秘’，是‘看不懂’那些我以为是要不得的成分。”(苏汶)可以说，《雨巷》扎根于古典的沃土，又拼命吸收异域的雨露，是体现新诗现代化进程的成就的。在诗歌形式的音乐美的追求上也有突出成就，戴望舒深受如魏尔伦所主张的“万般事物中，音乐位居第一”的影响，在与中国古典诗词的韵律美的结合而独具一格。全诗共七节，每节六行，每行长短不等，错落有致，常用首语重叠，加上奇特的字句组合，似断实连的分节跨行，以及对偶、排比等手法的大量运用，造成和声效果，遂使全诗自始自终回荡着感伤的旋律，犹如优美的乐曲。

　　这首诗里就是用雨中丁香结做为人们愁心象征的，很显然，戴望舒从这些诗词中吸取了描写愁情的意境和方法，用来构成《雨巷》的意境和形象。这种吸收和借鉴是很明显的，但是能不能说《雨巷》的意境和形象就是旧诗名居“丁香空结雨中愁”的现代白话版的扩充和稀释呢?我认为不能这样看。在构成《雨巷》的意境和形象时，诗人既吸取了前人的`果汁，又有了自己的创造。第一，古人在诗里以丁香结本身象征愁心，《雨巷》则想象了一个如丁香一样结着愁怨的姑娘。她有丁香瞬忽即失的形象，与古典诗词中套用陈词旧典不同，也与诗人早期写的其他充满旧诗词调子的作品迥异，表现了更多的新时代气息。“丁香空结雨中愁”没有“丁香一样的结着愁怨的姑娘”更能唤起人们希望和幻灭的情绪，在表现时代忧愁的领域里，这个形象是一个难得的创造。第二，在古代诗词里，雨中丁香结是以真实的生活景物来寄托诗人的感情的。诗人依据生活的经验而又加上了自己想象的创造。它是比生活更美的艺术想象的产物。

　　戴望舒《雨巷》意象赏析 3

　　雨巷中有雨巷、油纸伞、雨、“我”、篱墙、丁香、姑娘等七种意象。

　　1、雨巷。“雨巷”是一种基础，提供了一种环境。雨巷由两个字组成：雨和巷。雨给人迷茫、潮湿、凄冷之感。巷则点出阴暗、狭窄、悠长的环境。诗歌描绘了一幅梅雨时节悠长狭窄而寂寥的江南“雨巷”的阴沉图景，这正是当时黑暗阴沉的社会现实的写照。“雨巷”是一种意境，这种意境有利于作者抒情，“情由境生”。

　　2、油纸伞。时间是在暮春，在寂寥的雨下，有一种雨打油伞的迷梦意境，凭添了一分冷漠、凄清氛围。油纸伞本身就具有复古、怀旧、迷蒙的特点。和幽深、寂静，又朦胧的小巷结合起来，给读者以想象的空间。

　　3、抒情主人公“我”：独自、冷漠、凄清，怀有希望，又无限惆怅、迷茫。

　　4、雨。可以看成是一种哀曲。

　　5、篱墙。连篱墙都是“颓圮的”，为全诗更多添了几分黯淡无奈与感伤。

　　6、“丁香”。丁香，开在暮春时节，花淡紫色或白色，有淡雅细沉的香气。在中国古典诗词中，丁香象征着美丽、高洁、哀婉、愁怨。唐代诗人李商隐有诗曰：“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。”唐中主李璟词曰：“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。”可见，丁香在古典文学中是个“愁品”，是柔弱和哀愁的象征物。雨中的丁香更是增添了许多的愁怨和凄美。

　　7、“丁香一样”的姑娘。美丽的事物总是和姑娘联系在一起。丁香一样的姑娘，丁香一样的美丽和芬芳，丁香一样的'忧愁。而丁香花虽美，但容易凋谢。所以，以丁香为象征的姑娘也是容易消失离去的。《雨巷》刻画的是阴冷的绵绵细雨下悠长寂寥的雨巷。在这象征着当时黑暗阴沉的社会现实的“雨巷”里，诗人刻画了一个满心哀怨惆怅彷徨、撑着油纸伞走过的姑娘。这姑娘象征着诗人美好的理想。而这种美好的理想又是渺茫的、难以实现的。这种心态，正是大革命失败后一部分有所追求的青年知识分子在政治低压下因找不到出路而陷于惶惑迷惘心境的真实反映。

　　戴望舒《雨巷》意象赏析 4

　　我只是茫茫时代大海中的一粒沙尘，被海水吞噬得再无飞扬的气力，只能苟延残喘于幽暗的陆地。上帝听见了我无望的祈祷，将我幻化为人形，去追寻沙尘可遇不可求的珍贵。

　　带着惶恐与欣喜的我，走进了江南烟雨朦胧的小巷中。缘故，许是小巷因为绵绵梅雨的缘故，而变得愈发漆黑、阴冷。我撑着油纸伞心里想着：得快步跨过这不吉利的地方。地上青石板的水坑太多，我只得慢下脚步。天上棉花似的乌云，一簇挨着一簇，占据着整片纯洁无暇的天空，小巷两边的木门紧闭，只留下雨滴敲打在青石板上的滴答声，滴进我心窝，让我和雨滴的呼吸变得一致。突然间，眼前本来杳无人息的巷子中，竟多出了一位与我同样撑着油纸伞的妙龄女子。她似乎也在为这江南绵雨而苦恼、忧愁，俨然不知“邂逅”会在江南高发。向背影望去，我看到她身材匀称，婀娜多姿。在我眼中，她就如《诗经》中《硕人》所写：手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。在我思维跳跃之际，她停住了脚步，缓缓倾斜了手中的伞，微微在小巷的某一处角落，抬起了她明亮的眼睛，注视着空气中漫天飞舞的雨点。虽然眼睛明亮，可眼里满是浓的化不开的.愁绪，凝结在黑色的瞳仁里，吸引着我的心，原来这是就我所要寻找的那份珍贵。

　　我明白了，她和我是那么相似，想逃离这小巷，却又不得不一步一步踏过这不长不短的距离。若要用花来形容这曼妙的女子，恐怕只有丁香了。“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。”我随即加快了步伐，以便可以和我的丁香姑娘说一会儿话，道一声珍重。我离她愈发的近了，恍若情真意切地瞧见了她那愁绪的瞳仁。当我想凑得更近时，她却如柳絮般霎那间飘离了我的视线。“我是在梦里吗？可雨下到我身上是事实啊。”我自问自答道。雨点依旧敲打着青石板，小巷的尽头，我又望见了这位丁香姑娘，只是眼神不变，脸庞多了一丝清浅的微笑。

　　我继续徘徊着、徘徊着，脑海里挥之不去的是刚才的微笑，这雨有这么大的魔力吗？把她的颜色、芬芳、忧愁都擦拭掉。甚至，那意味深长的微笑。我继续徘徊着、徘徊着，长长的小巷我瞧见了出口，也望见了失落和希望。哪怕再梦一回也不要紧，我仍希望前方会出现我的丁香姑娘，她的眼神是忧愁的，身段是婀娜的，背影是唯美的……

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