引导语：《雨巷》是戴望舒的成名作，反映当时黑暗的社会的缩影，或者是在革命中失败的人和朦胧的、时有时无的希望。暗示出作者既迷惘感伤又有期待的情怀，并给人一种朦胧而又幽深的美感。下面是小编整理的《雨巷》全文解读。
全文解读
《雨巷》一诗的音乐感很强，我们很容易感受到它的舒缓、低沉而又优美的旋律和节奏，也很容易感受到它所抒发的情感──凄清、哀怨和惆怅。诗一开篇，诗人就给我们描绘了一幅梅雨季节江南小巷的图景：白墙黑瓦的建筑物之间，小巷曲折而悠长;正是梅雨季节，天空阴沉沉的，小雨淅淅沥沥地下个不停。小巷里空荡荡的，只有诗人
撑着油纸伞
彷徨在悠长，悠长
又寂寥的雨巷，
诗人一人在雨巷中独行;而他彷徨不定的步态则分明透露着他内心的孤寂和苦闷之情。小巷、细雨、撑着油纸伞的孤独诗人以及他的彷徨步态──这就是这首诗的开头几句所展示给我们的镜头。在上述镜头过后，诗中出现了一段诗人的内心独白：
我希望逢着
一个丁香一样地
结着愁怨的姑娘。
这个“丁香一样的姑娘”并非现实世界中的真实人物，而是诗人幻想出来的(他希望碰上的)一个虚拟人物。这是一个什么样的姑娘呢?诗中接着写道：
她是有
丁香一样的颜色，
丁香一样的芬芳，
丁香一样的忧愁，
丁香花开在仲春时节，花色或白或紫，给人柔弱、娇美而又纯洁、庄重的感觉。丁香花娇美却易凋谢，中国古代的诗人们对着丁香往往伤春，说丁香是引愁之物。中国古代的诗歌中有不少吟咏丁香的名句，如：“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”(南唐李璨《浣溪纱》词);“丁香体柔弱，乱结枝犹坠”;“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”;等等。由于中国古代诗人们的反复吟咏和广泛传唱，在中国人(尤其是文人)心中，丁香逐渐成为美丽、高洁、柔弱、愁怨之类性质或具有这类性质的事物的象征。《雨巷》中出现的“姑娘”就是全面具有中国古代诗人赋予丁香的上述性质的一个女性形象──她既具有丁香的美丽姿态和颜色，又具有丁香的高洁和芬芳，还具有(古代诗人赋予)丁香的忧愁与哀怨的特点。
这样一个宛如丁香魂魄所花的“姑娘”，一经诗人的想象而创造出来之后，也就似乎有了自己的生命。在诗中，她也象一个现实人物一样活动起来：
她彷徨在这寂寥的雨巷，
撑着油纸伞
像我一样。
像我一样地
默默彳亍着，
冷漠，凄清，又惆怅。
诗中所写的雨巷里，本来只有诗人一个人独行;自“丁香姑娘”出现后，就有两个人在其中行走了;而且，那个姑娘的步态、表情乃至手上的油纸伞都与诗人一样。这样一个人的出现，显然使诗人的心中充满了期待和希望。在“悠长又寂寥的雨巷”中，现在有两个各自孤独的青年男女在活动了，那么，接下来会发生什么呢?这是我们想知道的，(我们可以推想，这)也正是诗人当时所想知道的。诗中接着写道：
她静默地走近
走近，又投出
太息一般的眼光。
她飘过
像梦一般地，
像梦一般地凄婉迷茫。
她终于向诗人走近了，(我们可以想见诗人这时的心跳)，可是，她却没有向诗人打招呼，而只是向诗人投出了一道叹息的目光，然后，像梦一般轻盈而不着痕迹地飘过去了!(我们在心底里叫：为什么只是这样啊?)当她从诗人身边飘过去的时候，诗人看到她的表情是一脸的凄婉迷茫。这表情分明透露着：她心里实际上是不愿意与诗人分离的。但因为某些(说不清楚的)原因，她却不得不与诗人失之交臂!俗话说得好：人生难得一知己!这两位心灵相通(甚至连表情和步态都那么一致)的青年男女在雨巷中不期而遇后，竟然又失之交臂，这是多么令人遗憾的事啊!眼睁睁地看着一段可能的美好姻缘就这样失之交臂，(我们可以想见，)诗人是何等的痛心!在恋恋不舍而又深感无奈的情绪状态中，诗人目送着"丁香姑娘"在雨巷中渐行渐远：
像梦中飘过
一枝丁香地，
我身旁飘过这女郎;
她静默地远了，远了，
到了颓圮的篱墙。
走尽这雨巷。
等到走过一道“颓圮的篱墙”──这“颓圮的篱墙”正是诗人想与“丁香姑娘”相聚相守这一较为具体的希望破灭的象征──，“丁香姑娘”终于消失在雨巷的尽头。但这时的诗人还是处在魂不守舍的状态中，即使不能再看到“丁香姑娘”，他还是在感受着“丁香姑娘”遗留在雨巷的黯淡光线和清冷空气中的颜色和芳香，并为这种颜色和芳香的不断消散而伤感不已：
在雨的哀曲里。
消了她的颜色，
散了她的芬芳，
消散了，甚至她的
太息般的眼光，
丁香般的惆怅。
(我们可以想见：)诗人一个人呆立在雨巷中，久久地回味着刚才与“丁香姑娘”相逢时所感受到的她的色彩、芬芳，甚至她的满含叹息和惆怅的目光。但残酷的现实却容不得美好的爱情或理想。在诗的最后，我们看到：在“悠长又寂寥的雨巷”中，又只剩下了诗人在独自彷徨：
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长，悠长
又寂寥的雨巷，
我希望飘过
一个丁香一样地
结着愁怨的姑娘。
在诗的末尾，诗人似乎又将诗的开头所出现的那个镜头又重放了一遍。首尾两节的词句几乎全部相同，只是将其中的“(我希望)逢着”改成了“(我希望)飘过”。这一改，一方面表明诗人并没有完全放弃希望，另一方面却让人感到诗人的希望越来越渺茫了。因而，读到诗的最后一节，我们不禁感到：诗中所渲染的那种理想破灭而又无法挽回的苦闷、哀怨而又无奈、惆怅的情感又加深了一层。
赏析
以我看，戴望舒的《雨巷》是一首纯粹的爱情诗歌，是爱情孕育出的优美诗歌。一些比较正式的说法是“这首诗写于1927年夏天。当时全国正处于白色恐怖之中，戴望舒因曾参加进步活动而不得不避居于松江的友人家中，在孤寂中咀嚼着大革命失败后的幻灭与痛苦，心中充满了迷惘的情绪和朦胧的希望。”，这种牵强附会的说法无疑是中国文学泛政治爱国解读的普遍现象的佐证之一，好像不带点政治关怀，诗歌就不叫诗歌，文学就不叫文学，至少低人一等抬不起头来。这是极坏的一种文学观。
《雨巷》是一首纯粹的爱情诗歌，正因为源于爱情，才优美至极。若是因为“白色恐怖”，还能写出这么优美的诗歌，那简直有违人之常情。
《雨巷》中的反复出现的“丁香”也明确了这是一首纯粹的爱情诗歌。“丁香结”作为古诗词中常见的意象，诗人多用它比喻相思之愁的郁结不散。
1927，大革命失败以后，22岁的戴望舒迁居到了松江县的友人施蛰存家中避难。正是在这里，戴望舒不可自拔地爱上了施蛰存的妹妹施绛年，而美丽的施绛年却对诗人若即若离。得不得佳人热切回应，无疑让诗人戴望舒陷入惘然若失的惆怅里。诗人一边深情的渴望，一边又迷惘的惆怅，是当时陷入爱情中的诗人真实情感状态，它被一览无余地写入了《雨巷》中。因此，《雨巷》是诗人对爱情的倾诉，和当时的政治时局没有关系，是一首纯粹的爱情诗歌。
《雨巷》通过叠词的运用，一些诗句的重复使用，在读音上给人一种轻缓绵长的感觉；整体的结构也是回旋的，首尾呼应，既轻徐舒展，又累叠饱满；意境朦胧、古雅；情感浓而不滞，诗人对于“丁香一样的姑娘”，既渴慕又惆怅。
《雨巷》撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷，我希望逢着一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。她是有丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨。她彷徨在寂寥的雨巷，撑着油纸伞像我一样，像我一样地，默默彳亍着，冷漠，凄清，又惆怅。她静默地走近走近，又投出太息一般的眼光，她飘过像梦一般的像梦一般的凄婉迷茫。像梦中飘过一支丁香地，我身旁飘过这女郎；她静静地远了，远了，到了颓圮的篱墙，走尽这雨巷。在雨的哀曲里，消了她的颜色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光，丁香般的惆怅。撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷，我希望飘过一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。
诗歌的第一节构造了一个忧郁的、撑着油纸伞在雨巷徘徊的“我”的形象，同时，“雨巷”“油纸伞”又刻意营造一种浪漫的氛围，诗人心中所期待的爱情隐然透露而出。“我希望逢着一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。”，诗人袒露心语，渴望在人生的旅途里遇到一个懂自己的知心姑娘。
诗歌的第二节，诗人连用“丁香”描绘“希望逢着”的姑娘。之所以用“丁香”形容这样的姑娘，是因为诗人正陷入了相思的浓愁中，诗人渴望遇到“丁香”一样的姑娘，应是出于一种“同时天涯沦落人”的自我心理调适的心态，因为这样或许能让诗人获得某种安慰，让相思的浓愁得到消散疏解，这其实是诗人无力的挣扎。
诗歌的第三节，诗人写“丁香”姑娘同样撑着油纸伞徘徊在寂寥的雨巷，“像我一样地”，这明为写“丁香”姑娘，实则是写自己，丁香结般的相思愁郁结在诗人心中。
诗歌的第四、五节，写“丁香”姑娘“像梦一般的凄婉迷茫”，飘过“我身旁”，和第三节一样，这明为写“丁香”姑娘，实则是写自己内心凄婉迷茫。
诗歌的第六节，再次通过“颜色”“芬芳”“雨的哀曲”强化了“丁香空结雨中愁”的象征意味和诗歌的意境。这样的“丁香姑娘”其实就是相思愁的化身和象征。因此，整首诗写的就是相思，是爱情。
诗歌的第七节，和第一节构成呼应，在结构上完成一次圆形的书写。情感上，相思之愁挥之不去，始终盘旋在诗人心头。
《雨巷》的象征意味很浓厚，诗中的“姑娘”是相思的象征；诗人通过“雨巷”“雨的哀曲”“颜色”“芬芳”“篱墙”俨然构造了一幅在雨巷的篱墙上“丁香空结雨中愁”的画面，营造了古雅的诗意氛围；在情调上，诗人是凄婉迷茫的，是哀愁惆怅的，同时也是情深意浓的。整首诗通过象征主义表现了诗人处于相思中的惆怅迷惘感，可见诗人当时爱之深切。
纵观戴望舒的诗歌，很多优美忧郁的诗歌是关于爱情的，而最美的，莫过于这首《雨巷》，诗人一生的感情中，对施绛年的情感最为真诚深沉，爱的非常深！
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