王昌龄从军行其七

2020-11-13 王昌龄

　　导语：《从军行七首》是唐代诗人王昌龄组诗作品。下面是小编整理王昌龄从军行其七，希望对大家有所帮助。

　　从军行七首

　　唐代：王昌龄

　　烽火城西百尺楼，黄昏独上海风秋。

　　更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁。

　　琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。

　　撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。

　　关城榆叶早疏黄，日暮云沙古战场。

　　表请回军掩尘骨，莫教兵士哭龙荒。

　　青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。

　　黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。

　　大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。

　　前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑。

　　胡瓶落膊紫薄汗，碎叶城西秋月团。

　　明敕星驰封宝剑，辞君一夜取楼兰。

　　玉门山嶂几千重，山北山南总是烽。

　　人依远戍须看火，马踏深山不见踪。

　　【其一】

　　这是一首小诗，笔法简洁而富蕴意，写法上很有特色。诗人巧妙地处理了叙事与抒情关系。前三句叙事，描写环境，采用了层层深入、反复渲染手法，创造气氛，为第四句抒情做铺垫，突出了抒情句地位，使抒情句显得格外警拔有力。“烽火城西”，一下子就点明了这是在青海烽火城西瞭望台上。荒寂原野，四顾苍茫，只有这座百尺高楼，这种环境很容易引起人寂寞之感。时令正值秋季，凉气侵人，正是游子思亲、思妇念远季节。时间又逢黄昏，“鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来。君子于役，如之何勿思！”（《诗经·王风·君子于役》）这样时间常常触发人们思念于役在外亲人。而此时此刻，久戍不归征人恰恰“独坐”在孤零零戍楼上。天地悠悠，牢落无偶，思亲之情正随着青海湖方向吹来阵阵秋风任意翻腾。上面所描写，都是通过视觉所看到环境，没有声音，还缺乏立体感。接着诗人写道：“更吹羌笛关山月”。在寂寥环境中，传来了阵阵呜呜咽咽笛声，就象亲人在呼唤，又象是游子叹息。这缕缕笛声，恰似一根导火线，使边塞征人积郁在心中思亲感情，再也控制不住，终于来了个大爆发，引出了诗最后一句。这一缕笛声，对于“独坐”在孤楼之上闻笛人来说是景，但这景又饱含着吹笛人所抒发情，使环境更具体、内容更丰富了。诗人用这亦情亦景句子，不露痕迹，完成了由景入情转折过渡，何等巧妙、何等自然！

　　在表现征人思想活动方面，诗人运笔也十分委婉曲折。环境氛围已经造成，为抒情铺平垫稳，然后水到渠成，直接描写边人心理——“无那金闺万里愁”。作者所要表现是征人思念亲人、怀恋乡土感情，但不直接写，偏从深闺妻子万里愁怀反映出来。而实际情形也是如此：妻子无法消除思念，正是征人思归又不得归结果。这一曲笔，把征人和思妇感情完全交融在一起了。就全篇而言，这一句如画龙点睛，立刻使全诗神韵飞腾，而更具动人力量了。

　　【其二】

　　此诗截取了边塞军旅生活一个片断，通过写军中宴乐表现征戍者深沉、复杂感情。

　　“琵琶起舞换新声”。随舞蹈变换，琵琶又翻出新曲调，诗境就在一片乐声中展开。琵琶是富于边地风味乐器，而军中置酒作乐，常常少不了“胡琴琵琶与羌笛。”这些器乐，对征戍者来说，带着异或情调，容易唤起强烈感触。既然是“换新声”，总能给人以一些新情趣、新感受吧？不，“总是关山旧别情”。边地音乐主要内容，可以一言以蔽之，“旧别情”而已。因为艺术反映实际生活，征戍者谁个不是离乡背井乃至别妇抛雏？“别情”实在是最普遍、最深厚感情和创作素材。所以，琵琶尽可换新曲调，却换不了歌词包含情感内容。《乐府古题要解》云：“《关山月》，伤离也。”句中“关山”在字面意义外，双关《关山月》曲调，含意更深。

　　此句 “旧”对应上句 “新”，成为诗意一次波折，造成抗坠扬抑音情，特别是以“总是”作有力转接，效果尤显。次句既然强调别情之“旧”，那么，这乐曲是否太乏味呢？不，“撩乱边愁听不尽”，那曲调无论什么时候，总能扰得人心烦乱不宁。所以那奏不完、“听不尽” 曲调，实叫人又怕听，又爱听，永远动情。这是诗中又一次波折，又一次音情抑扬。“听不尽”三字，是怨？是叹？是赞？意味深长。作“奏不完”解，自然是偏于怨叹。然作“听不够”讲，则又含有赞美了。所以这句提到 “边愁”既是久戍思归苦情，又未尝没有更多意味。当时北方边患未除，尚不能尽息甲兵，言念及此，征戍者也会心不宁意不平。前人多只看到它“意调酸楚” 一面，未必十分全面。

　　诗前三句均就乐声抒情，说到“边愁”用了“听不尽”三字，那末结句如何以有限七字尽此“不尽”就最见功力。诗人这里轻轻宕开一笔，以景结情。仿佛在军中置酒饮乐场面之后，忽然出现一个月照长城莽莽苍苍景象：古老雄伟长城绵亘起伏，秋月高照，景象壮阔而悲凉。对此，你会生出什么感想？是无限乡愁？是立功边塞雄心和对于现实忧怨？也许，还应加上对于祖国山川风物深沉爱，等等。

　　读者也许会感到，在前三句中感情细流一波三折地发展（换新声——旧别情——听不尽）后，到此却汇成一汪深沉湖水，荡漾回旋。“高高秋月照长城”，这里离情入景，使诗情得到升华。正因为情不可尽，诗人“以不尽尽之”，“思入微茫，似脱实粘”，才使人感到那样丰富深刻思想感情，征戍者内心世界表达得入木三分。此诗之臻于七绝上乘之境，除了音情曲折外，这绝处生姿一笔也是不容轻忽。

　　【其三】

　　这首诗通过描写古战场荒凉景象，无数将士们死在边关，而没有办法好好安葬，反映了当时战争惨烈，也表现了诗人对将士们深切同情之心。

　　诗开头点明地点和时令，形象地描绘出边地荒凉景象，次句暗示有不少战士在这场战斗中为国捐躯。后两句写将军上表请求把战死将士们尸骨运回安葬，表明了将帅对士卒爱护之情，

　　此诗以旷远苍茫荒野战场作为背景，“黄叶”“暮云”等边塞景象更进一步烘托出边塞荒凉，给人以满目萧然、凄凉悲怆之感。最后两句感情真挚，造句沉痛，更增悲怆之气。全诗读来颇令人感到那种震撼人心力量，一支部队有这样体恤、爱护士卒统帅，士卒没有不卖命道路，由此亦可以想象这支部队战斗力量强大。

　　【其四】

　　唐代边塞诗读者，往往因为诗中所涉及地名古今杂举、空间悬隔而感到困惑。怀疑作者不谙地理，因而不求甚解者有之，曲为之解者亦有之。这首诗就有这种情形。

　　前两句提到三个地名。雪山即河西走廊南面横亘廷伸祁连山脉。青海与玉门关东西相距数千里，却同在一幅画面上出现，于是对这两句就有种种不同解说。有说，上句是向前极目，下句是回望故乡。这很奇怪。青海、雪山在前，玉门关在后，则抒情主人公回望故乡该是玉门关西西域，那不是汉兵，倒成胡兵了。另一说，次句即“孤城玉门关遥望”之倒文，而遥望对象则是“青海长云暗雪山”，这里存在两种误解：一是把“遥望”解为“遥看”，二是把对西北边陲地区概括描写误解为抒情主人公望中所见，而前一种误解即因后一种误解而生。

　　一、二两句，不妨设想成次第展现广阔地域画面：青海湖上空，长云弥温；湖北面，横亘着绵廷千里隐隐雪山；越过雪山，是矗立在河西走廊荒漠中一座孤城；再往西，就是和孤城遥遥相对军事要塞——玉门关。这幅集中了东西数千里广阔地域长卷，就是当时西北边戍边将士生活、战斗典型环境。它是对整个西北边陲一个鸟瞰，一个概括。为什么特别提及青海与玉关呢？这跟当时民族之间战争态势有关。唐代西、北方强敌，一是吐蕃，一是突厥。河西节度使任务是隔断吐蕃与突厥交通，一镇兼顾西方、北方两个强敌，主要是防御吐蕃，守护河西走廊。“青海”地区，正是吐蕃与唐军多次作战场所；而“玉门关”外，则是突厥势力范围。所以这两句不仅描绘了整个西北边陲景象，而且点出了“孤城”西拒吐蕃，北防突厥极其重要地理形势。这两个方向强敌，正是戍守“孤城” 将士心之所系，宜乎在画面上出现青海与玉关。与其说，这是将士望中所见，不如说这是将士脑海中浮现出来画面。这两句在写景同时渗透丰富复杂感情：戍边将士对边防形势关注，对自己所担负任务自豪感、责任感，以及戍边生活孤寂、艰苦之感，都融合在悲壮、开阔而又迷蒙暗淡景色里。

　　三、四两句由情景交融环境描写转为直接抒情。“黄沙百战穿金甲”，是概括力极强诗句。戍边时间之漫长，战事之频繁，战斗之艰苦，敌军之强悍，边地之荒凉，都于此七字中概括无遗。“百战”是比较抽象，冠以“黄沙”二字，就突出了西北战场特征，令人宛见“日暮云沙古战场” 景象；“百战”而至“穿金甲”，更可想见战斗之艰苦激烈，也可想见这漫长时间中有一系列“白骨掩蓬蒿”式壮烈牺牲。但是，金甲尽管磨穿，将士报国壮志却并没有销磨，而是在大漠风沙磨炼中变得更加坚定。“不破楼兰终不还”，就是身经百战将士豪壮誓言。上一句把战斗之艰苦，战事之频繁越写得突出，这一句便越显得铿锵有力，掷地有声。一二两句，境界阔大，感情悲壮，含蕴丰富；三四两句之间，显然有转折，二句形成鲜明对照。“黄沙”句尽管写出了战争艰苦，但整个形象给人实际感受是雄壮有力，而不是低沉伤感。因此末句并非嗟叹归家无日，而是在深深意识到战争艰苦、长期基础上所发出更坚定、深沉誓言，盛唐优秀边塞诗一个重要思想特色，就是在抒写戍边将士豪情壮志同时，并不回避战争艰苦，本篇就是一个显例。可以说，三四两句这种不是空洞肤浅抒情，正需要有一二两句那种含蕴丰富大处落墨环境描写。典型环境与人物感情高度统一，是王昌龄绝句一个突出优点，这在本篇中也有明显体现。

　　【其五】

　　读过《三国演义》人，可能对第五回“关云长温酒斩华雄”有深刻印象。这对塑造关羽英雄形象是很精彩一节。但书中并没有正面描写单刀匹马关羽与领兵五万华雄如何正面交手，而是用了这样一段文字：（关羽）出帐提刀，飞身上马。众诸侯听得关外鼓声大振，喊声大举，如天摧地塌，岳撼山崩，众皆失惊。正欲探听，鸾铃响处，马到中军，云长提华雄之头，掷于地上，其酒尚温。

　　这段文字，笔墨非常简炼，从当时气氛和诸侯反应中，写出了关羽神威。论其客观艺术效果，比写挥刀大战数十回合，更加引人入胜。罗贯中这段文字，当然有他匠心独运之处，但如果就避开正面铺叙，通过气氛渲染和侧面描写，去让人想象战争场面这一点来看，却不是他首创，像王昌龄这首《从军行》，应该说已早著先鞭，并且是以诗歌形式取得成功。

　　“大漠风尘日色昏”，由于我国西北部阿尔泰山、天山、昆仑山均呈自西向东或向东南走向，在河西走廊和青海东部形成一个大喇叭口，风力极大，狂风起时，飞沙走石。因此，“日色昏”接在“大漠风尘”后面，并不是指天色已晚，而是指风沙遮天蔽日。但这不光表现气候暴烈，它作为一种背景出现，还自然对军事形势起着烘托、暗示作用。在这种情势下，唐军采取什么行动呢？不是辕门紧闭，被动防守，而是主动出征。为了减少风强大阻力，加快行军速度，战士们半卷着红旗，向前挺进。这两句于“大漠风尘”之中，渲染红旗指引一支劲旅，好像不是自然界在逞威，而是这支军队卷尘挟风，如一柄利剑，直指敌营。这就把读者心弦扣得紧紧，让人感到一场恶战已迫在眉睫。这支横行大漠健儿，将要演出怎样一种惊心动魄场面呢？在这种悬想之下，再读后两句：“前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑。”这可以说是一落一起。读者悬想是紧跟着刚才那支军队展开，可是在沙场上大显身手机会却并没有轮到他们。就在中途，捷报传来，前锋部队已在夜战中大获全胜，连敌酋也被生擒。情节发展得既快又不免有点出人意料，但却完全合乎情理，因为前两句所写那种大军出征时迅猛、凌厉声势，已经充分暗示了唐军士气和威力。这支强大剽悍增援部队，既衬托出前锋胜利并非偶然，又能见出唐军兵力绰绰有余，胜券在握。

　　从描写看，诗人所选取对象是未和敌军直接交手后续部队，而对战果辉煌 “前军夜战”只从侧面带出。这是打破常套构思。如果改成从正面对夜战进行铺叙，就不免会显得平板，并且在短小绝句中无法完成。现在避开对战争过程正面描写，从侧面进行烘托，就把绝句短处变成了长处。它让读者从“大漠风尘日色昏”和“夜战洮河北”去想象前锋仗打得多么艰苦，多么出色。从“已报生擒吐谷浑”去体味这次出征多么富有戏剧性。一场激战，不是写得声嘶力竭，而是出以轻快跳脱之笔，通过侧面烘托、点染，让读者去体味、遐想。这一切，在短短四句诗里表现出来，在构思和驱遣语言上难度，应该说是超过“温酒斩华雄”那样一类小说故事。

　　【其六】

　　第六首诗描写是一位将军欲奔赴边关杀敌立功急切心情。

　　诗首句写这位将军战时装束和勇武雄姿，次句转写边塞之景，意在营造和烘托气氛，暗示将军之心时时想着边塞安危，时时准备奔赴边塞，保境安民。这两句着力铺陈将军装束和边地景色，既衬托出将军神武之姿，又意在蓄势，在如水秋月广阔清寒背景下，一身戎装将军剪影，威风凛凛，一位勇武将军形象就被传神地勾勒了出来。诗后两句，豪气生发，尤显英雄本色，既写出了部队攻城拔寨神速，同时也反映出作者对唐朝强大国势和军力一种自信和自豪心理。

　　【其七】

　　第七首诗主要描写是山峦叠嶂，烽火遍布边塞景观。用笔隐曲，语浅意深，余味不尽。

　　诗前三句写山多、烽火台多，以及边塞将士对烽火依赖，均属静态描述，突出了唐军在玉门关一带边防设施完善和布防到位。至第四句笔锋一转，引入动态画面，视野之中闯入了一匹马儿，但转瞬又消失在深山密林里。动静结合，形成叙述力度上张弛美感。而“不见踪”则又将马行之疾，山林之深准确地刻画了出来。虽然已经看不见马了，但仍然能使人产生不尽联想，让读者隐约地感到边防健儿身手敏捷。这种结尾，颇为耐人寻味，正如诗人在《诗格》中谈到结尾一句如何处理时所写那样：“每至落句，常须含蓄，不令语尽思穷。”全诗起笔突兀，收笔婉转，而又似乎绵里藏针，读来颇感意味深长，值得玩味。

【王昌龄从军行其七】相关文章：

王昌龄《从军行·其四》王昌龄的从军行有几首