包公不畏权势，坚持正义，铡了忘恩负义的陈世美，真是大快人心!但是过去也有人认为秦香莲还不彻底，还是依靠清官，不是自己解放自己。如果按照这个观点，河北梆子《状元打更》更是不可容忍的调和主义与妥协投降。但是今天看来，《状元打更》中处理矛盾的办法也是合乎情理的。
沈文素金榜题名，马上就想能招赘驸马，并且写了“寿文”去向皇后邀宠，结发妻子千里寻来，他竟不认，更是可恨。但他还没有象陈世美那样要杀妻灭子。他的驸马爷没有做成，官也没有做大，十三年没有再娶，遇到难处，也还眷念发妻，所以这个人也还有救。金玉婵当初曾咬牙切齿地说，有朝一日要千刀万剐剥他的皮，但她心里始终还没忘了他。后来她挂了帅。派沈文素押解军粮，难为了他，打了他，羞了他，又责骂了他，沈文素老老实实认了错，金玉婵就原谅了他，两个人又破镜重圆。观众中有人轻轻叹着气说：“咳，他对你那样，你又和他好了!”这似乎是对金玉婵的责备，实际上更多的是对她的爱怜和赞许。金玉婵是那样大度和重感情，真不知比沈文素要高尚多少倍!这个戏取得这样的效果不也是很好吗?所以不一定非要金玉婵把他处死不可。
沈文素和陈世美不同，金玉婵和秦香莲的处境、地位也不同。不同性质的矛盾，应该采取不同的处理方法，生活中如此，戏剧中也应该如此。肯定一种处理，就否定另一种处理，那是形而上学。
生活是复杂多样的，开端相同，但发展和结局却可能不同。而这不同的发展和结局也常常蕴含不同的哲理，可以给人不同的启示。象《救救她》《欢迎你》《我肯嫁给他》所写的对失足青年热心帮助，给这些青年指明出路，这无疑是有积极意义的。然而也不是只有这一种处理办法。河南有个古装戏《泪洒相思地》，写一个少女由于轻信，委身于人，结果造成悲剧，所谓一失足成千古恨，这样的主题也能发人深省。
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