很久之前读过简媜文字，都是一些小段的文字，曾经刊登在《海风心情》上的。简媜的书大陆几乎很少寻到，偶尔能在杂志上读到寥若晨星的几篇还都是繁体字，读起来感觉自己学习的文化很年轻一样，当然不因为甲骨文是老的，就觉得纸质的书是稚拙的。隔着年岁，悄然相见简媜的书，重读她的文字的时候，突然觉得，真是一个令人欢喜的事。
心素如简，人淡如菊，我一直不能够知晓，怎样的人堪配？她的文字，不似三毛的大漠情怀，也不像席慕容的蓬勃向上，更不似张爱玲傲视人生的匪气。喜欢简媜的文章，喜欢那种行文的叙述方式，娱人娱己的感受。虽然张爱玲的都很经典，但有灰暗之气。张的叙述方式：请点燃一炉香，听我讲一个故事，一个淡淡的惆怅的故事；或者说这是真的；而简媜的文章，深深浅浅的玄机，如漫步云端看着凡人吵闹，总有一种玲珑剔透的然后洗尽铅华的样子。我至少一个时空里是很迷恋这种文字的，像极了当年读《神秘岛》样子，有如发现了新的大陆。年岁渐长看书很少注重是否文采斐然，注意力已然转变，那种“独钓寒江雪”“野渡无人舟自横”的意境创造，如此繁华又如此清冷冷的喜悦，反而觉得心安。
重读《四月裂帛》的时候，心里颇多感慨。“生命最清醉的时候，是将万里长江视为一匹白绢，裂帛”。以前他们手抄多遍，那会我是不懂的，机缘巧合再读这些飘渺的文字，有川端康成《雪国》般的静谧，相看两不厌。这文风如苏轼的词“缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来？缥缈孤鸿影。惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。”没有《命若琴弦》的铿锵，仅剩下岁月积淀下来的寂寥的淡定与从从容容。
《烟波蓝》听著名字就愉悦，有李碧华《霸王别姬》味道。文友们说：“‘烟波蓝’干净而深情的姿态里都是让人欢喜的喜欢。到底是落墨还是只为落寞呢？”。这些文字深幽宁静、远山含烟，近树如黛，被岁月的烟火深深地熏染，像极了王维的山水诗，有种禅定的精神，读起来觉得心里一亮，欢喜的涟漪荡漾开来，一种陌生的熟稔，沉甸甸的轻松之感。
《水问》里“是不是柳烟太浓密，你寻不着春日的门扉？是不是栏杆太纵横，你潜不出涕泣的沼泽？是不是湖中无堤无桥，你泅不到芳香的草岸？”这些话问的读者，不忍面对又无处可逃。似纳兰的“当时只道是寻常”一样直指人心，如今行到水穷处，坐看云起时，那远意的枯萎，包括清冷，包括渐行渐远的那些热闹……。
再读简贞的文字，仍是沉重的美感，灵动，散发出如水般的敏锐与自然，可见美与智慧来自于性灵深处，与学识、年龄无关，修辞技巧与聪明悟性自是另当别论的。清晰记得一些句子，“如果，连这一天也没，最后离开草舍的，记得放火。”“种种是非恩怨笑而不答，江湖已是破败之江湖。”波澜不惊文字底下，隐着暗涌。曾经不敢看这样的文字反而纵容心理的着迷。偶尔看看窗外朗月，或者听听雨滴滑落的声音，为什么人在踽踽前行中会不识庐山真面目呢？是不过尔尔，如此或者仅仅只如此，很多时候觉得自由往往是带着一种单刀赴会般的。
简媜的书籍耐读，“于饭蔬饮水洞见生命底基”适合用大段大段的光阴去读，只是很多时候不懂呢？是欣赏的喜欢，还是别的？总之很特别很难忘，余音绕梁，曲径通幽，然后豁然开朗的感觉。看不懂，或者是因为只缘身在此山中吧。是的，生命亦薄如蝉翼，无法推敲，我并不想知道，所以走走停停，更是懒怠去询问了。时过境迁，沧海桑田，早已不是当初少年岁月。如今，读书的日子，有如静静早晨里的深巷，眼眸中的青石板路悠长的延伸……
最后，引用她的一句话，“三月的天书都印错，竟无人知晓……。”。
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