琵琶行 / 琵琶引原文及赏析

2024-11-10 琵琶行

　　琵琶行/琵琶引

　　[唐代]白居易

　　元和十年，予左迁九江郡司马。明年秋，送客湓浦口，闻舟中夜弹琵琶者，听其音，铮铮然有京都声。问其人，本长安倡女，尝学琵琶于穆、曹二善才，年长色衰，委身为贾人妇。遂命酒，使快弹数曲。曲罢悯然，自叙少小时欢乐事，今漂沦憔悴，转徙于江湖间。予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始觉有迁谪意。因为长句，歌以赠之，凡六百一十六言，命曰《琵琶行》。

　　浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。

　　主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。

　　醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。

　　忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。

　　寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。

　　移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。

　　千唿万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。

　　转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。

　　弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。（不得志一作：不得意）

　　低眉信手续续弹，说尽心中无限事。

　　轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》（六幺一作：绿腰）。

　　大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。

　　嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。

　　间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。

　　冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。(暂歇一作：渐歇)

　　别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。

　　银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。

　　曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。

　　东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。

　　沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。

　　自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。

　　十三学得琵琶成，名属教坊第一部。

　　曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。

　　五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。

　　钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。(银篦一作：云篦)

　　今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。

　　弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。

　　门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。

　　商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。

　　去来江口守空船，绕船月明江水寒。

　　夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。

　　我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。

　　同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！

　　我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。

　　浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。

　　住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。

　　其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。

　　春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。

　　岂无山歌与村笛？呕哑嘲哳难为听。

　　今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。

　　莫辞更坐弹一曲，为君翻作《琵琶行》。

　　感我此言良久立，却坐促弦弦转急。

　　凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。

　　座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。

　　译文

　　唐宪宗元和十年，我被贬为九江郡司马。第二年秋季的一天，送客到湓浦口，夜里听到船上有人弹琵琶。听那声音，铮铮铿铿有京都流行的声韵。探问这个人，原来是长安的歌女，曾经向穆、曹两位琵琶大师学艺。后来年纪大了，红颜退尽，嫁给商人为妻。于是命人摆酒叫她畅快地弹几曲。她弹完后，有些闷闷不乐的样子，自己说起了少年时欢乐之事，而今漂泊沉沦，形容憔悴，在江湖之间辗转流浪。我离京调外任职两年来，随遇而安，自得其乐，而今被这个人的话所感触，这天夜里才有被降职的感觉。于是撰写一首长诗赠送给她，共六百一十六字，题为《琵琶行》。

　　夜晚我到浔阳江头送别客人，枫树、芦荻被秋风吹得发出飒飒声响。

　　我和客人下马在船上饯别设宴，举起酒杯想要饮酒却无助兴的音乐。

　　酒喝得不痛快更伤心将要分别，临别时茫茫江水中浸着一轮冷月。

　　忽然听见江面传来阵阵琵琶声；我忘却了回归客人也不想动身。

　　寻着声源轻声询问弹琵琶的是谁？琵琶停了许久却迟迟不语。

　　我们移船靠近邀请她出来相见，叫下人添酒回灯重新摆起酒宴。

　　千唿万唤她才缓缓地走出来，用怀里抱着的琵琶半遮着脸面。

　　她转紧琴轴拨动琴弦试弹了几声，还没弹成曲调却先有了感情。

　　弦弦凄楚悲切声音隐含着沉思，似乎在诉说着她一生的不如意。

　　她低眉随手慢慢地连续弹奏，尽情地倾诉心底无限的伤心事。

　　轻轻地拢，慢慢地捻，又抹又挑，初弹《霓裳羽衣曲》接着再弹《六幺》。

　　大弦声音沉重抑扬如暴风骤雨，小弦细促轻幽、急切细碎，如人窃窃私语。

　　嘈嘈声切切声互为交错地弹奏，就像大大小小的珍珠一颗颗掉落玉盘。

　　一会儿像黄鹂在花下啼鸣婉转流利，一会儿又像泉水在冰下流动滞涩不畅。

　　好像水泉冷涩琵琶声开始凝结，凝结而不通畅声音渐渐地中断。

　　像另有一种愁思幽恨暗暗滋生，此时声音暂歇却比有声更动人。

　　突然，琵琶之音陡然高昂，似银瓶炸裂，水浆奔迸；又像杀出一队铁骑，刀枪齐鸣。

　　一曲终了拨子从弦索中间划过，四弦一声轰鸣好像撕裂了布帛。

　　东面和西面的画舫和游船都静悄悄的，只看见江心之中映着的秋月泛着白光。

　　她沉吟着收起拨片插在琴弦中；整顿衣裳依然显出庄重的颜容。

　　她说她本是京城负有盛名的歌女，老家住在长安城东南的虾蟆陵。

　　十三岁就已学会弹奏琵琶技艺，名字登记在教坊乐团的第一部里。

　　每曲弹罢都令艺术大师们叹服，每次妆成都被同行歌妓们嫉妒。

　　京城的富贵子弟争着给我赏赐，每当一曲弹罢,不知要给多少彩绸。

　　钿头银篦打节拍常常断裂粉碎，红色罗裙被酒渍染污也不后悔。

　　年复一年都在欢笑打闹中度过，秋去春来美好的时光白白消磨。

　　教坊的兄弟参军去了，当家的阿姨也死了，暮去朝来我也年老色衰。

　　门前车马减少光顾者落落稀稀，自己的年岁大了我只得嫁给商人为妻。

　　商人只重营利，对离别看得很轻淡，上个月他到浮梁买茶办货去了。

　　他去了留下我在江口孤守空船，秋月与我作伴，绕舱的秋水凄寒。

　　更深夜阑常常梦到少年时作乐狂欢，梦中哭醒涕泪纵横污损了粉颜。

　　我听了琵琶声早已摇头叹息，又听到她这番诉说更加歔欷。

　　同样都是天涯沦落的可怜人，今日相逢何必问是否曾经相识！

　　自从去年我离开繁华长安京城，被贬居住在浔阳江畔便一直卧病。

　　浔阳这地方荒凉偏僻没有音乐，一年到头也听不见管弦奏鸣。

　　居住在湓江附近，低洼潮湿，院子周围，尽长些黄芦苦竹。

　　在这里早晚能听到的是什么呢？尽是杜鹃猿猴那些悲凄的哀鸣。

　　春江花朝秋江月夜那样好光景，也无可奈何常常取酒独酌独饮。

　　难道这里就没有山歌和村笛吗？只是那音调嘶哑粗涩实在难听。

　　今晚上听了你用琵琶弹奏的乐曲,像听了天上的仙乐,耳朵也顿时清明。

　　请你不要推辞坐下来再弹一曲，我要为你创作一首新诗《琵琶行》。

　　被我的话所感动她站立了好久，回身坐下再转紧琴弦拨出急声。

　　凄凄切切不似刚才奏过的单调，在座的人重听都掩面哭泣不停。

　　要问在座之中谁流的眼泪最多？我江州司马泪水湿透青衫衣襟！

　　注释

　　左迁：贬官，降职。古以左为卑，故称“左迁”。

　　明年：第二年。

　　铮铮：形容金属、玉器等相击声。

　　京都声：指唐代京城流行的乐曲声调。

　　倡女：歌女。倡，古时歌舞艺人。

　　善才：当时对琵琶师或曲师的通称。是“能手”的意思。

　　委身：托身，这里指嫁的意思。

　　为：做。

　　贾（gǔ）人：商人。

　　命酒：叫（手下人）摆酒。

　　快：畅快。

　　悯然：忧郁的样子。

　　漂沦：漂泊沦落。

　　出官：（京官）外调。

　　恬然：淡泊宁静的样子。

　　迁谪：贬官降职或流放。

　　为：创作。

　　长句：指七言诗。

　　歌：作歌。

　　凡：总共。

　　言：字。

　　命：命名，题名。

　　浔阳江：据考究，为流经浔阳城中的湓水，即今九江市中的龙开河（97年被人工填埋），经湓浦口注入长江。瑟瑟：形容枫树、芦荻被秋风吹动的声音。

　　瑟瑟：形容枫树、芦荻被秋风吹动的声音。

　　主人：诗人自指。

　　回灯：重新拨亮灯光。回：再。

　　转轴拨弦：将琵琶上缠绕丝弦的轴，以调音定调。

　　掩抑：掩蔽，遏抑。

　　思：悲，伤。

　　信手：随手。

　　续续弹：连续弹奏。

　　拢：左手手指按弦向里（琵琶的中部）推。

　　捻：揉弦的动作。

　　抹：向左拔弦，也称为“弹”。

　　挑：反手回拨的动作。

　　《霓裳》：即《霓裳羽衣曲》，本为西域乐舞，唐开元年间西凉节度使杨敬述依曲创声后流入中原。

　　《六幺》：大曲名，又叫《乐世》《绿腰》《录要》，为歌舞曲。

　　大弦：指最粗的弦。

　　嘈嘈：声音沉重抑扬。

　　小弦：指最细的弦。

　　切切：细促轻幽，急切细碎。

　　间关：莺语流滑叫“间关”。鸟鸣声。

　　幽咽：遏塞不畅状。

　　冰下难：泉流冰下阻塞难通，形容乐声由流畅变为冷涩。

　　凝绝：凝滞。

　　迸：溅射。

　　曲终：乐曲结束。

　　拔：弹奏弦乐时所用的拔工具。

　　当心画：用拔子在琵琶的中部划过四弦，是一曲结束时经常用到的右手手法。

　　舫：船。

　　敛容：收敛（深思时悲愤深怨的）面部表情。

　　虾（há）蟆陵：在长安城东南，曲江附近，是当时有名的游乐地区。

　　教坊：唐代官办管领音乐杂技、教练歌舞的机关。

　　秋娘：唐时歌舞妓常用的名字。

　　五陵：在长安城外，汉代五个皇帝的陵墓。

　　缠头：用锦帛之类的财物送给歌舞妓女。

　　绡：精细轻美的丝织品。

　　钿（diàn）头银篦（bì）：此指镶嵌着花钿的篦形发饰。

　　击节：打拍子。

　　颜色故：容貌衰老。

　　浮梁：古县名，唐属饶州。在今江西省景德镇市，盛产茶叶。

　　去来：走了以后。

　　梦啼妆泪：梦中啼哭，匀过脂粉的脸上带着泪痕。

　　阑干：纵横散乱的样子。

　　重：重新，重又之意。

　　唧唧：叹声。

　　呕哑嘲哳：形容声音噪杂。

　　琵琶语：琵琶声，琵琶所弹奏的乐曲。

　　暂：突然。

　　却坐：退回到原处。

　　促弦：把弦拧得更紧。

　　向前声：刚才奏过的单调。

　　掩泣：掩面哭泣。

　　青衫：唐朝八品、九品文官的服色。白居易当时的官阶是将侍郎，从九品，所以服青衫。

　　赏析：

　　这是一首脍炙人口的现实主义杰作，全文以人物为线索，既写琵琶女的身世，又写诗人的感受，然后在“同是天涯沦落人”二句上会合。歌女的悲惨遭遇写得很具体，可算是明线；诗人的感情渗透在字里行间，随琵琶女弹的曲子和她身世的不断变化而荡起层层波浪，可算是暗线。这一明一暗，一实一虚，使情节波澜起伏。它所叙述的故事曲折感人，抒发的情感能引起人的共鸣，语言美而不浮华，精而不晦涩，内容贴近生活而又有广阔的社会性，雅俗共赏。

　　第一部分写江上送客，忽闻琵琶声，为引出琵琶女作交代。

　　从“浔阳江头夜送客”至“犹抱琵琶半遮面”，叙写送别宴无音乐的遗憾，邀请商人妇弹奏琵琶的情形，细致描绘琵琶的声调，着力塑造了琵琶女的形象。首句“浔阳江头夜送客”，只七个字，就把人物（主人和客人）、地点（浔阳江头）、事件（主人送客人）和时间（夜晚）一一作概括的介绍；再用“枫叶荻花秋瑟瑟”一句作环境的烘染，而秋夜送客的萧瑟落寞之感，已曲曲传出。惟其萧瑟落寞，因而反跌出“举酒欲饮无管弦”。“无管弦”三字，既与后面的“终岁不闻丝竹声”相唿应，又为琵琶女的出场和弹奏作铺垫。因“无管弦”而“醉不成欢惨将别”，铺垫已十分有力，再用“别时茫茫江浸月”作进一层的环境烘染，构成一种强烈的压抑感，使得“忽闻水上琵琶声”具有浓烈的空谷足音之感，为下文的突然出现转机作了准备。从“夜送客”之时的“秋萧瑟”“无管弦”“惨将别”一转而为“忽闻”“寻声”“暗问”“移船”，直到“邀相见”，这对于琵琶女的出场来说，已可以说是“千唿万唤”了。但“邀相见”还不那么容易，又要经历一个“千唿万唤”的过程，她才肯“出来”。这并不是她在意身份。正象“我”渴望听仙乐一般的琵琶声，是“直欲摅写天涯沦落之恨”一样，她“千唿万唤始出来”，也是由于有一肚子“天涯沦落之恨”，不便明说，也不愿见人。诗人正是抓住这一点，用“琵琶声停欲语迟”“犹抱琵琶半遮面”的肖像描写来表现她的难言之痛的。这段琵琶女出场过程的描写历历动人，她未见其人先闻其琵琶声，未闻其语先已微露其内心之隐痛，为后面的故事发展造成许多悬念。

　　第二部分写琵琶女及其演奏的琵琶曲，具体而生动地揭示了琵琶女的内心世界。

　　琵琶女因“平生不得志”而“千唿万唤始出来”，又通过琵琶声调的描写，表现琵琶女的高超弹技。用手指叩弦（拢），用手指揉弦（捻），顺手下拨（抹），反手回拨（挑），动作娴熟自然。粗弦沉重雄壮“如急雨”，细弦细碎如“私语”，清脆圆润如大小珠子落玉盘，又如花底莺语，从视觉和听觉角度描述。“弦弦掩抑声声思”以下六句，总写“初为《霓裳》后《六幺》”的弹奏过程，其中既用“低眉信手续续弹”“轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏的神态，更用“似诉平生不得志”“说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。此后十四句，在借助语言的音韵摹写音乐的时候，兼用各种生动的比喻以加强其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”，既用“嘈嘈”这个叠字词摹声，又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私语”亦然。这还不够，“嘈嘈切切错杂弹”，已经再现了“如急雨”“如私语”两种旋律的交错出现，再用“大珠小珠落玉盘”一比，视觉形象与听觉形象就同时显露出来，令人眼花缭乱，耳不暇接。旋律继续变化，出现了先“滑”后“涩”的两种意境。“间关”之声，轻快流利，而这种声音又好象“莺语花底”，视觉形象的优美强化了听觉形象的优美。“幽咽”之声，悲抑哽塞，而这种声音又好象“泉流冰下”，视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。由“冷涩”到“凝绝”，是一个“声渐歇”的过程，诗人用“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界，令人拍案叫绝。弹奏至此，满以为已经结束了。谁知那“幽愁暗恨”在“声渐歇”的过程中积聚了无穷的力量，无法压抑，终于如“银瓶乍破”，水浆奔迸，如“铁骑突出”，刀枪轰鸣，把“凝绝”的暗流突然推向高潮。才到高潮，即收拨一画，戛然而止。一曲虽终，而回肠荡气、惊心动魄的音乐魅力，却并没有消失。诗人又用“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”的环境描写作侧面烘托，给读者留下了涵泳回味的广阔空间。

　　第三部分写琵琶女自述身世。

　　从“沉吟放拨插弦中”至“梦啼妆泪红阑干”：诗人代商妇诉说身世，由少女到商妇的经历，亦如琵琶声的激扬幽抑。正象在“邀相见”之后，省掉了请弹琵琶的细节一样；在曲终之后，也略去了关于身世的询问，而用两个描写肖像的句子向“自言”过渡：“沉吟”的神态，显然与询问有关，这反映了她欲说还休的内心矛盾；“放拨”“插弦中”，“整顿衣裳”“起”“敛容”等一系列动作和表情，则表现了她克服矛盾、一吐为快的心理活动。“自言”以下，用如怨如慕、如泣如诉的抒情笔调，为琵琶女的半生遭遇谱写了一曲扣人心弦的悲歌，与“说尽心中无限事”的乐曲互相补充，完成了女主人公的形象塑造。女主人公的形象塑造得异常生动真实，并具有高度的典型性。通过这个形象，深刻地反映了封建社会中被侮辱、被损害的乐伎们、艺人们的悲惨命运。

　　第四部分写诗人深沉的感慨。

　　从“我闻琵琶已叹息”到最后的“江州司马青衫湿”共二十六句写诗人，为第四段，写诗人贬官九江以来的孤独寂寞之感，感慨自己的身世，抒发与琵琶女的同病相怜之情。诗人和琵琶女都是从繁华的京城沦落到这偏僻处，诗人的同情中饱含叹息自己的不幸，“似诉生平不得志”的琵琶声中也诉说着诗人的心中不平。诗人感情的波涛为琵琶女的命运所激动，发出了“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的感叹，抒发了同病相怜，同声相应的情怀。诗韵明快，步步映衬，处处点缀。感情浓厚，落千古失落者之泪，也为千古失落者触发了一见倾心之机。

　　此诗通过对琵琶女高超弹奏技艺和她不幸经历的描述，揭露了封建社会官僚腐败、民生凋敝、人才埋没等不合理现象，表达了诗人对她的深切同情，也抒发了诗人对自己无辜被贬的愤懑之情。

　　首诗的艺术性是很高的。

　　其一，他把歌咏者与被歌咏者的思想感情融二为一，说你也是说我，说我也是说你，命运相同、息息相关。琵琶女叙述身世后，诗人以为他们“同是天涯沦落人”；诗人叙述身世后，琵琶女则“感我此言良久立”，琵琶女再弹一曲后，诗人则更是“江州司马青衫湿。”风尘知己，处处动人怜爱。

　　其二，诗中的写景物、写音乐，手段都极其高超，而且又都和写身世、抒悲慨紧密结合，气氛一致，使作品自始至终浸沉在一种悲凉哀怨的氛围里。

　　其三，作品的语言生动形象，具有很强的概括力，而且转关跳跃，简洁灵活，所以整首诗脍炙人口，极易背诵。诸如“千唿万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”；“别有幽情暗恨生，此时无声胜有声”；“门前冷落车马稀，老大嫁作商人妇”；“夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干”；“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”，等等都是多么凝炼优美、多么叩人心扉的语句啊！

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