孟浩然诗水平如何

2020-11-17 孟浩然

　　孟浩然(689—740)，名浩，字浩然，号孟山人，襄州襄阳(现湖北襄阳)人，世称孟襄阳。因他未曾入仕，又称之为孟山人，是唐代著名的山水田园派诗人。

　　所谓田园诗，其实和山水诗、招隐诗、游仙诗其实是一个意思，都是把不慕功名的心思寄托在某种事物上，比如田园、山水、隐士、仙人，当然，也可以是美女。

　　热心功名，却视功名为俗事，这是古文人的通病。不管是身居贤达，还是贬谪乡野，也包括屡试不第，总之，都要表示一下无意功名来体现自己的脱俗。

　　陶渊明如此，谢灵运如此，李白如此，苏东坡如此，甚至杜甫居成都生活稍微安逸后也如此。古人明目张胆毫不掩饰要当官的，貌似只有孔子比较明显，但孔子不写诗。就算如此，孔子也有“乘桴浮于海”的表示。

　　而孟浩然的田园诗，完全不在此列。他不是失意后寄情田园，也不是用歌诗田园的闲适来表示与世俗迥然。

　　孟浩然是真的很享受这种生活。

　　所以在孟浩然的田园诗里，实在看不到什么逃世的消极心态，也没有怨刺官场的矫情。他就是纯而又纯的喜欢和享受。

　　他并非有意要选择田园为题材，这和王维写山水、田园是完全不同的。孟浩然写田园，完全是写自己，写目所能及。他大半生在农村，大半生在田园，视野非常有限，思想也单纯得很，所以只能写田园，乐意写田园，这叫随性，不叫矫情。

　　不知道哪股劲儿上来了，突然就想试试，于是进京了，找到王维。终究没有能够当上官，然后有回去了，并没有多大的失意。因此前此后此的诗，都不见多少幽怨。他只是享乐，把进京和离京，都当成一种经历，游山玩水，拜访友人的过程。

　　后来的田园诗人，之前的田园诗人，很少能有这个心气儿的。比如陶渊明，做官不如意，才撒娇去种菊花，不过是让世人尤其上司看看我多不如意，不如意的是官职小。再如苏东坡，被贬黄州儋州，才有些寄情自然的味道，不过是一种消遣排遣，并非真心喜欢这样的生活。神宗一死，有了机会，蹦着跳着就离开了，直奔京城而去。王安石那些非常唯美的诗，也是写于晚年罢官之后。

　　孟浩然就是这么率性和真实。偶尔也要矫情，那是起了入仕的`心思之后。什么“不才明主弃，多病故人疏”，纯属强说愁。

　　这样的诗好不好?首先占了个真性情。有真性情未必就是好诗，还需要文采的支撑。孟浩然毫无疑问是才情超满的。他的诗句不仅清丽，还占个率性、真实。

　　这种特性，必须是一流的，在唐代是仅有的，在整个诗的国度也是独一份儿的。那么应该在第几流呢?如果李白杜甫算一流，不允许有人比肩的话，那孟浩然必定的大批二流诗人里的一员。

　　但从田园诗来看，是超迈所有人，前无古人，后无来者，必须第一流。

　　查《全唐诗》可知，孟浩然现存诗约270首。主要是五言律诗和五言古诗，这两种体裁的数量加起来超过240首，占了绝大部分。其中，数量最大的是五律，有120首左右。可以说，孟浩然的主要成就在其五律和五古。下面我主要就这两种体裁举例。

　　现在多把孟浩然归入所谓的田园派诗人，这有一定的道理。孟浩然在40岁之前，基本都在老家襄阳隐居，很多佳作创作于此时。实际上，孟浩然是唐朝第一个大量创作田园诗的人，他的好友王维比他要小十几岁，创作田园诗也比他晚。

　　夏日南亭怀辛大山光忽西落，池月渐东上。散发乘夕凉，开轩卧闲敞。荷风送香气，竹露滴清响。欲取鸣琴弹，恨无知音赏。感此怀故人，中宵劳梦想。

　　这首诗就是典型的孟氏风格：清幽空灵、细腻真挚。从开始纳凉看夕阳、池月的视觉，到微风飒来的触觉，到荷风送香、竹露滴响的嗅觉与听觉。然后，由鸣琴而联想到知己，再想到好友辛大。全诗以时间推移为主线，展现了作者在那个宁静美好的夏夜所感触到的全部自然物和淡淡幽怀。以气格胜，却井井有条，通篇写实，却悠然韵远。和同时代的诗人比，不似李白的豪纵，不似王维的深粹，不似杜甫的盘郁，却着实是孟襄阳的清雅。——虽然是大叔，但分明是小清新的路子有木有?

　　万山潭作垂钓坐盘石，水清心亦闲。鱼行潭树下，猿挂岛藤间。游女昔解佩，传闻于此山。求之不可得，沿月棹歌还。

　　上面这首五律，也是孟氏最具田园风味的诗之一。全诗冲淡空灵，全以神行。孟浩然的这种诗，最难得的就是随着诗人性情而来的一种气格，潇洒而飘逸。请看王维的几句诗：“我心素已闲，清川澹如此。请留盘石上，垂钓将已矣。”这两首诗有极为相似的意境，甚至措辞都相似。但和同被划入田园诗人的王维比，孟浩然展现的是一种陶渊明氏的淡泊与享受，而王维则更多的表现出禅思与寂灭。

　　以上列举了孟氏的几首田园诗。但是，孟的另一些佳作却是在游历羁旅中写的，充满了乡思与人生感喟。因此，仅仅“田园”一个词不是能概括他的诗风的。实际上，孟浩然出山以后，名流争相交接，交游甚广，他有将近一半的诗歌是不能归入到“田园”类的。可见文学史上的流派标签误人甚多，特别是容易误导不肯读书的人。

　　望洞庭湖，赠张丞相八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，空有羡鱼情。

　　这首诗连《唐诗三百首》都选了，可见传诵之广。诗意也比较简单明了，就是想请当时的宰相张九龄开开东阁，引荐一番，这在唐朝文人中很常见，李白、杜甫都做过。当然，孟浩然写的比较委婉含蓄，不像李杜那样鼓足力气为自己吹牛逼。这首诗展现了孟诗的另一面，亦即，除了清雅幽静的诗风外，孟浩然还能写出浑厚阔大、势如奔涛的诗句。本诗的颔联，历代传诵，被认为是摹写洞庭湖最为杰出的诗句，只有杜甫晚年的“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”，可以与之分庭抗礼，即使是陈与义的“登临吴蜀横分地，徙倚湖山欲暮时”这样的句子也落了下风。

　　再看一首：

　　与诸子登岘山人事有代谢，往来成古今。江山留胜迹，我辈复登临。水落鱼梁浅，天寒梦泽深。羊公碑尚在，读罢泪沾襟。

　　这是首怀古诗。意思也不外乎“荒冢一堆草末了”的感叹，这是历代怀古诗跳不开的桎梏，不独孟浩然是这样。但是孟的这首诗首联却以理句开篇，破空而来，点出主题，非常高妙，在他之前很少有人这样做。在他之后，也只有杜甫等少数人使用这种方法。到了宋代，这种方式就比较多了，比如王安石的“烈祖孤身取二江，子孙多以百城降”、苏轼的“人生到处知何似，恰似飞鸿踏雪泥”，等等。也就是说，孟浩然的这种单刀直入的写法，开后世特别是宋诗派的无限法门。

　　留别王维寂寂竟何待，朝朝空自归。欲寻芳草去，惜与故人违。当路谁相假，知音世所稀。只应守索寞，还掩故园扉。

　　上面这首是孟浩然失意回乡、开始漫游生活之前，写给好友王维的。据说，孟浩然有一天在王维家做客，突然唐玄宗来了，吓得他噌的一下钻到了床底下。王维不敢隐瞒，就告诉了唐玄宗。玄宗说，早就听说过他，快叫他把帽子戴好，出来吟诗。结果孟浩然一出来就念了一句“不才明主弃，多病故人疏”。唐玄宗听了不高兴了，说是你自己不求进，不要怪我疏远你。于是呢就不欢而散了。孟浩然从此也就无异于官场了。这首诗有什么特别的地方呢?特别就在于孟写给王维这首诗，诗刻意模仿王维的诗风，而且模仿的惟妙惟肖，将自己失落的心情用芳草、柴扉等意象精确地表达出来，这正是王氏所擅长的;此诗置于右丞集中，几可乱真。可见孟浩然具有极为敏锐的辨别力和借鉴能力。他的诗风绝不单一，更不是某些论家指出的“少材料”。

　　孟浩然在世是就已经诗名远扬，王维喜欢他就不用说了，李白也崇敬他：“吾爱孟夫子，风流天下闻。红颜弃轩冕，白首卧松云。醉月频中圣，迷花不事君。高山安可仰，徒此揖清芬。”李白眼中无人，却对孟浩然有这样的评价。在看了上面列举的那首洞庭湖诗之后，宰相张九龄还真引用了孟浩然，并礼遇有加。孟浩然去世后，诗人刘昚虚还特地写诗给孟的好友求寄其遗文诗篇。杜甫也赞扬他“清时句句尽堪传”。

　　孟氏的名声在后世，就更加显赫了。实际上，历代所谓田园诗人，从稍晚的韦应物，到宋代的范成大，直到清代的张问陶，没有一个人能够完全绕开孟浩然的影响，或者说，后世的这些大诗人的身上都有孟浩然的影子在。

　　总结一下吧。孟浩然的诗，其气高古，其情真挚，其辞清雅;他是唐代第一个大量创作大量田园诗的人，对后代产生不可计量的影响;他的诗歌具有极高的独创性，其五言古诗和律诗的诗艺也达到非常高的境界。能达到这样成就的诗人，在整个中国诗歌史上都屈指可数。孟浩然不管从哪个方面看，都是唐代、也是整个诗歌史上最为杰出的诗人之一。

　　那么，为什么有人会说孟浩然在唐代连二流都算不上呢?都是不读书惹的祸啊，不读书还话多，这是病，得治，不治将恐深。

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