白居易为何深夜与歌女独处呢?从白居易的诗词中我们可以领略到诗人怎样的情感?
白居易一生喜欢在夜里听妇人幽怨的曲子，然后灵性大发饮酒作诗，其中最著名的当属《琵琶行》：
浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。
主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。
醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。
忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。
寻声暗问弹者谁?琵琶声停欲语迟。
移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。
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《琵琶行》是白居易在浔阳江上见到一位美丽妇人，被其弹奏的幽怨曲子所打动而作，昔日长安倡女如今年老色衰嫁给了商贾，丈夫整日闯荡江湖泛舟商海，常常夜不归宿，此次又外出经商去了，妇人独自一人在客船上弹奏琵琶，白居易就移动小船，深夜登舟与她饮酒，临别赠诗一首，遂成《琵琶行》。那么，白居易为什么喜欢深夜与妇人独处，又是喝酒又是弹曲，又是聊天又是作诗的，全然没有一点避讳，这是为什么呢?难道因为妇人曾是长安倡伎并与白居易所熟悉，就不用避嫌了吗?
白居易还有一首类似于《琵琶行》的诗叫《夜闻歌者》，这首诗是白居易被贬江州司马的途中，夜宿鄂州时偶遇一妇人，有感而发，此诗应该早于《琵琶行》，诗曰：
夜泊鹦鹉洲，秋江月澄澈。
邻船有歌者，发调堪愁绝。
歌罢继以泣，泣声通复咽。
寻声见其人，有妇颜如雪。
独倚帆樯立，娉婷十七八。
夜泪似真珠，双双堕明月。
借问谁家妇，歌泣何凄切?
一问一沾襟，低眉终不说。
这两首诗有相同之处也有不同之处，相同之处：一，都是作者在左迁之后的夜晚与歌女偶遇。二，都是在船上。三，都刻画了身世凄苦的妇女。四，都描写了幽怨凄美的音乐。五，都背景凄冷。六，都寄予了作者深深的同情。七，都运用了美妙绝伦的比喻。不同之处：一为唱歌，一为弹曲。
《琵琶行》与《夜闻歌者》虽然都是绝唱，其所描写的两位妇人都曾是歌女，尤其鄂州那位女子更是一人独处，丈夫不在家，白居易竟然超越“男女授受不亲”的封建礼制与她们饮酒作乐，这未免有“瓜田李下”之嫌。如果我们让白居易穿越时空来到21世纪，那当时的情景就是，一位公务员，在漆黑的夜晚忽听琴声或歌声，循声而至见一妇人，遂上前搭讪，接着置酒作乐，这是什么行为?可是无论当时还是后世都没有人讥笑他，这又是为什么呢?
《长恨歌》是白居易另一首脍炙人口的长篇叙事诗，它的创作背景是白居易与好友王质夫、陈鸿三人同游仙游寺时谈及杨贵妃有感而发。与此同时，陈鸿也作《长恨歌传》，在这篇传序里，陈鸿对白居易深夜与歌女独处一室下了一个定义，陈鸿说：“乐天深于诗，多于情者也，故所遇必寄之吟咏，非有意于渔色。”大意是，白居易精于写诗，多用感情所写，所以他每遇到事情必然寄托自己的情感而加以吟咏，并不是为了猎取美色。也就是说，白居易写诗是把自己的情感寄托在遇到事情上，不一定非要参与其中，文学是允许虚构的，这是白居易深夜登舟与歌女独处最恰当的诠释。
白居易一生可以用妻妾成群来形容，最有名的妾有六个，樊素、小蛮、菱角、谷儿、红绡、紫绡，樱桃樊素口/杨柳小蛮腰/······菱角执笙簧/谷儿抹琵琶/红绡信手舞/紫绡随意歌/左顾短红袖/右命小青娥······这些出现在白居易诗中的女子都是他的小妾或家妓。一位国家公务员居然有这么多老婆和情人，现在看来不可思议，可在当时是极为正常的，若白公生活在当下，那是绝对不能创作出如此绝美的诗句来。
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