在学习、工作乃至生活中，大家都写过作文吧，借助作文可以宣泄心中的情感，调节自己的心情。怎么写作文才能避免踩雷呢？下面是小编帮大家整理的似曾相识燕归来作文，仅供参考，大家一起来看看吧。
似曾相识燕归来作文1
【作文题目】
阅读下面的文字，根据要求作文。(60分)
古人说：“言为心声”“文如其人”。性情褊急则为文局促，品性澄淡则下笔悠远。这意味着作品的格调趣味与作者人品应该是一致的。
金代元问好《论诗绝句》却认为“心画心声总失真，文章宁复见为人”。艺术家笔下的高雅不能证明其为人的脱俗。这意味着作品的格调趣味与作者人品有可能是背离的。
对此你有什么看法?写一篇文章阐明你的观点。
注意：①题目自拟，观点自定。②明确文体，不得写成诗歌。③不得少于800字。④不得抄袭、套作。
【优秀作文】
似曾相识燕归来
现代刑侦理论中总有凭笔迹辨人一说，因为一个人再怎么隐藏、伪装，流在骨中的血脉是不变的，而笔迹如是，文章亦如此，于书山稗海中沉潜含玩，钩沉觉隐，一旦发而为文，纵有千万般隐匿修饰，字里行间总是风流个性，不可抑勒。
普鲁斯特早年时发表过一些小说与评论，纵然与举世闻名《追忆》一文相差颇多，不论从语气还是行文方式都有不同，但若仔细品味，他那对于细微事物的把握自始至终都融在了文章的骨子里。“气味与滋味却会在形销之后长期存在”，它们“以几乎无从辨别的蛛丝马迹坚强不屈地撑起回忆的巨厦”。他的风格就如同他的气味，别人模仿不来，他也去除不了，无论是什么内容，挥之不去的总是“似曾相识燕归来”之感。
所以，不论是作家还是平凡人，一旦拿着笔写下字，就相当于把自己的思维、人格的一部分展现出来，而历史洪流可以湮没人的生理性存在，却永远无法改变人的思想存在，那么文字便是传递思考与精神的最好载体，即使手稿丢失，复本重印，一个人留在文章中深层次的精华却会在时间的积淀下长盛不衰。哪怕他故意戏弄人世，隐藏自我，句式可以转换，语气可能颠覆，但文字中埋藏的个性和独有的特点总会在不经意间表露出来，值得我们玩味深思。或许我们可以这样想，大师大多在时间上离我们遥远，如果没有这些可以彰显其风骨的经典之作，他们又怎能令我们无端钦慕?“似曾相识”的绝不只是表达方式，而包括一个人的血的烙印、思想的高度、思考的方式及其独特的“掌纹”。
就像伍尔芙自然流露的`女权主义思想，哪怕在《墙上的斑点》中也略有体现，而古斯塔夫·福楼丁的细致与抑郁即使在这样明快的“我注定了要做诗歌风琴的手摇柄，而你要为你爱的生活而生”一阙情诗中都能流露，更不必说大先生的战斗、批判与血性。艾略特的哲学思考与反省，“山的那边，雷声轰鸣”。就算是当年法国一位著名批评家模仿意识流大师乔伊斯的笔法挑战意识流小说，大众仍能从一个个细微之处看出他的独有风格。毕竟，“似曾相识”不只是普通的一个词语，它能让人们循着气味，找到当年给你以震撼的那只燕来，无论它是否回归，熟悉之感早已汇入骨血，化为纯酿，让你在作品中沉醉入迷。
纪伯伦曾写道：“死亡改变的只是覆盖在我们脸上的面具，农夫依然是农夫，林居者依旧是林居者，而将歌声溶入微风中的人，他依然会对着运转的星球歌唱。”作品中深层思考就如同那个歌唱微风的人，无论面具怎么多样，你仍然可以看见那最本质的东西，毕竟“似曾相识燕归来”。
似曾相识燕归来作文2
《燕子》这部小说讲述的是一个脾气暴烈如同魔王的舞蹈教授——卓教授，一个被排拒在舞台之外的天才舞者——龙仔，一个总在逃亡中的彷徨女子——阿芳，他们彼此都有着深深的缺憾，但是通过卓教授的循循诱导，又在泪光中见到了另一个陌生而充满希望的世界。
在书中，阿芳端热咖啡去给卓教授，卓教授试了一口，点头赞许，并示意她往屋顶上看。龙仔坐在天台上，他背后的天际，是朦胧的彩虹，龙仔也转身望向天空，并自言自语。“彩虹”，他用一道圆拱形的手势说。“两道彩虹”，他又说。那道手势真美，真美。卓教授轻声说：“如果还能跳，真想跟龙仔跳一次，跳一次就好了啊。”又是一句让人费解的话，既然这么赏识龙仔，为什么她又阻止他出头？阿芳道：“教授，龙仔会不会加入我们的舞剧？”卓教授摇摇头。阿芳大胆地问：“他跳得不够好吗？”卓教授呷了口咖啡，像是腻了一般缩皱起脸孔，但是她说：“不是，还可以甜一点……他跳得比你们好，比任何人都好，事实上他跳得太好了，龙仔他，还没学会为自己而跳，他只想取悦世界。”
可惜，阿芳却不能明白卓教授的`话。在一个晚上，阿芳看到卓教授在辅导龙仔练舞，同时，卓教授也看到了阿芳，并引导龙仔向前，整个抱住了龙仔，她是在用锐利的方式告诉阿芳，一个真正的艺术家，在创作中，娱乐自己的成分总是多过于他所真正给予这个世界的。
还有，在阿芳因气卓教授离开舞团时，卓教授告诉阿芳，再过不久，就要登台了，登台算什么？不过是几阵掌声，重要的是自己的舞台，人的生长过程，本身就是一个宇宙，没有什么创作精彩得过自己的生长过程，去好好弄清自己，不要再回避什么；弄清楚了，想做什么，就不会糊涂了。阿芳知道，正是离去之时，她根本不喜欢跳舞，没有上台的资格，让出位置给龙仔登场，算是弥补了遗憾；只是隐隐约约觉得，一切都还在遗憾中，没能想出天堂与缺陷之间的关系，没能知道该往何处去，没能解释卓教授禁止龙仔上台的原因，又把局面搅到了迷途的边缘。
阿芳离开舞团回到家后，看到家中的一切，回想起自己的生长过程。一路上她从没拿过主张，一会说要念文学，又要念舞蹈，后来又说要出国深造。结果成了上班族，没有一天爱过她的工作，从来就没爱过跳舞，只会不停的逃，像逃命一样，最终才发现原来她的前半生就只学会了逃亡，不管放眼何处，都是一片茫然，毫无方向感。
在最后，龙仔跳舞不再模仿，不再取悦，而是在自娱。他跳得是那么离奇，在美与丑的俱现中，为掌声所追求的经典与永恒有多么单薄。在光阴的洪流中，真正的损失和真正的收获一样稀少。龙仔的世界与我们是相同的，也总是挂念着不能上台的遗憾，但龙仔自有他的一双翅膀，因为空气稀薄，他将挥舞得更强壮，那是自由飞行。此刻，一切都不复存在，龙仔心里只有一个安宁的舞台，只有一个安宁的观众，那个观众，正是自己。他在意念的音乐里独自起舞，独自沉醉。
阿芳也从中受益，从而在她心里渐渐释放出了暖流，原本就属于她但却等待了一生的东西，她感到了巨大的幸福。
无论路途多么遥远，多么坎坷，你永远是走在自己的路途的最顶端，至于其他的问题你无须理会——人生就应该为自己而舞。
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