谁念北楼上,临风怀谢公的诗句鉴赏

2023-02-13

  无论是在学校还是在社会中,说到诗句,大家肯定都不陌生吧,诗句饱含丰富的感情和想象。你还在找寻优秀经典的诗句吗?以下是小编整理的谁念北楼上,临风怀谢公的诗句鉴赏,希望能够帮助到大家。

  【诗句】

  谁念北楼上,临风怀谢公。

  【出处】

  唐·李白《秋登宣城谢朓北楼》。

  【意思】

  山里,住户稀少,断断续续的几缕炊 烟使橘树柚林又笼罩上了一层寒意。深秋的萧杀景色,使梧桐更显得苍 老。诗句描绘山中秋天傍晚景色,仅一“寒”字便状写出无树不飘零、 无花不凋谢的萧瑟的深秋景象,使人油然而生一种凄凉之意。“老”字 作使动用法,更见秋色为摧残万物之元凶。诗人下笔有神,炼字颇工, 句式老练。

  注: 人烟,指人家,住户。

  【全诗】

  《秋登宣城谢朓北楼》

  [唐].李白.

  江城如画里,山晚望晴空。

  两水夹明镜,双桥落彩虹。

  人烟寒橘柚,秋色老梧桐。

  谁念北楼上,临风怀谢公。

  注释:

  1、宣城,今安徽宣城市。谢朓北楼,即谢朓楼。

  2、江城,指宣城。因在水阳江西岸,故称。

  3、两水,指宣城东郊的宛溪和句溪。

  4、双桥,指宛溪上的风凰、济川两桥。

  5、人烟,炊烟。橘,十月下旬至十一月为成熟期。柚,俗名文旦,秋末成熟。

  【鉴赏】

  皖南名郡宣城,山环水抱,陵阳山冈峦盘屈,三峰挺秀,句溪、宛溪萦绕回环,秀媚婉转,令人流连忘返。李白天宝末年盘桓于此,此诗即为天宝十三载(754)秋所作。

  谢朓是李白一生最折服景仰的六朝诗人。谢朓北楼,一名谢公楼,唐时改名叠嶂楼,是宣城的登览胜地,在陵阳山上,是当年谢朓任宣城太守时所建。登上北楼,宣城风光尽收眼底。李白在晴朗的秋天傍晚,独自登临谢公楼,凭高俯瞰,面对如画胜景,觉秋意苍远,感人事代谢,慨然有怀谢脁,抒己孤独寂寞之悲。

  诗首联对景起句,“江城如画里,山晚望晴空”,写登楼远眺,总揽宣城风光,碧空夕阳,江城如画,气象明丽壮阔,神韵高远逸兴,如作画于大处落墨,见泼洒之豪。颔、颈二联,从“望”字生发,工笔刻画“江城如画”、“山晚晴空”两层图景,切贴秋晚特点。“两水夹明镜,双桥落彩虹”,以明镜喻秋水之澄澈辉映,以彩虹喻双桥之华艳奇妙。宣城在水阳江畔,故称“江城”。水阳江由宛、句两溪合成,宛溪源出峄山,在宣城的东北与句溪相合绕城而过,在溪水之上有凤凰、济川二桥,凤凰桥又称上桥,在城东南泰和门外;济川桥又称下桥,在城东阳德门外,均为隋文帝开皇年间所造,在北楼上远眺,宛、句两水在夕阳秋晖的映照下明澄如镜。

  凤凰、济川双桥,倒映水中,光彩陆离,如天上彩虹飞落人间。诗句设色瑰丽,想象奇幻,一个“夹”字,传二溪合流绕城之态;一个“落”字,状双桥映波飞动之势。可称“刻划鲜丽,千古常新”(《唐宋诗举要》引吴汝伦语)。“人烟寒橘柚,秋色老梧桐”,继写登楼所望,但诗景诗情暗中已转,景由“晴空”转入“山晚”,情由逸兴豪迈转入萧森悲凉,移情入景,其意境苍老峭远。放眼远望,傍晚的山野,炊烟袅袅,柚橘深碧,梧桐微黄,呈现一派荒寒深秋景色,使人感到秋意逼人。诗入抓住一刹那间的内心感受,通过对物情细致入微的体察,写出了人烟因橘柚而寒,秋色为梧桐而老的微妙心境,遂成千古佳句。后人多摹仿之,杜甫有“荒庭垂橘柚,古屋画龙蛇”;陈无已有“寒心生蟋蟀,秋色上梧桐。”均脱胎于此联,但不及太白随意点染秋意之入神。而黄庭坚更“人烟寒橘柚”为“人家围橘柚”,则被人讥为“只改两字,丑态毕具”(郭浚《增定评注唐诗正声》),可谓点“金”成“铁”之典例。

  结联“谁念北楼上,临风怀谢公,”与首联呼应,点明登临之楼乃“北楼”,引出谢公。“谁念”二字,翻入空境,又端一层。诗人佇立北楼,孤独苍茫,临风怀思,感知音无觅之寂寞,人不知而我独念谢朓,叹己壮志难酬之忧怀,反映了诗人晚年政治上受压抑,找不到出路,寄情山水,追怀先贤的复杂情怀,真是思绪万千,言有尽而意无穷。

  赏析1

  天宝十二载(753),李白由梁园南下,秋至宣城,作此诗怀念谢朓。诗人对北楼周围秀丽优美的山水风光做了生动细致的描绘,令人神往。在欣赏山水的同时,诗人又由景思人,抒发了对北楼建造者谢朓的怀念之情。此诗优美清新,自然天成,充满诗情画意。中四句妙极,写景如入画中。所谓开篇“江城如画里”者,正是此四句。前六句皆楼中所见,后二句转怀谢公。此诗“入画品中,极平淡,极绚烂”,“全诗题外不溢一字,而感慨无穷,逸思横出。”

  赏析2

  宣城,今安徽省宣城县。谢朓北楼是南齐诗人谢朓任宣城太守时所建,又名谢公楼,是宣城的登览胜地。本诗是唐玄宗天宝十二年 (753)李白三游宣城时所作。

  地处祖国东南地区的宣城,处于山环水抱之中,多次吸引了诗人的游踪。开头两句,就登临高处的开阔视野取景,写诗人对秋日黄昏江城的总体印象,绘出了旷远、绚丽的宣城晚晴图。由于诗人站在楼的高处,放眼远眺,眼前秋阳夕照、晴空万里的感受是那样鲜明、强烈,他仿佛置身于一幅意境深远的古画之中,“杳然如在丹青里!” (李白《当涂赵少府粉图山水歌》) 这是从大处落墨的手笔,为中间两联工笔描绘勾勒了清晰的背景。

  如果说开头两句是全局式地展现画面,则以下四句就是引导读者深味“画”中浓郁点缀和精妙刻画之处。“两水”、“双桥”两句意谓,环绕宣城县城的宛溪和句溪澄澈如镜,在夕阳的映照下,横跨宛溪的双桥有如彩虹从天而落。这是按秋令和傍晚的特点,从登楼远望的角度看眼前景物: 傍晚,夕晖侧映染照,水光更见明亮,所以说二水宛如两片明镜夹依江城; 水上双桥,光彩陆离,直如天上彩虹降落人间。“夹”、“落”二字,将流水依城的动态,桥如天上飞来的气势充分展现出来,使景物尽具生气,明丽绚烂,光彩夺目,似可扪触。诗人在秋色中陶醉的心情不言而喻。

  五、六两句:“人烟寒桔柚,秋色老梧桐。”这是千古传诵的名句。在诗人眼中,秋日寒烟,使桔柚带有寒意; 秋意深沉,使梧桐显得更加衰老。诗人对眼前景物的表现,已从形象地再现深入到对物情的细致体察。时值深秋,江南桔柚成实,丹翠相映,本来极富生机,但在黄昏前后人户烟霭的淡淡笼罩之下,又显得压抑,所以说桔柚也感到秋气侵袭的寒意。入秋梧桐易衰,望中漫漫秋色,桐叶或黄或落应是秋气感染而致老凋。桔柚梧桐本无知觉,诗中写它们的寒意衰老、全是诗人赋予的拟人感受,读来自觉寒气袭人,秋意萧森满怀。这两句是移情人景的杰作,融注进诗人空怀壮志而功业无成,晚景凄凉而孤独无朋的悲凉心绪。一般说来,李白在秋色中并不时常感伤,他曾以豪情逸兴歌唱秋天:“我觉秋兴逸,谁云秋兴悲?”(《秋日鲁郡尧祠亭上宴别杜补阙范侍御》) 而今,他为什么会感到孤寒、衰老和悲凉呢?这就离不开谢公楼这一特定环境对他思想感情的触动。登楼,自然忆及楼主谢脁。谢脁在36岁的盛年不但创造出独特的艺术风格,同时于格律日趋严整的“永明”作家中,首屈一指,对中国古典诗歌的发展,作出了重要的贡献。虽然他在统治阶级内部斗争中在36岁的盛年被害而死,但在政治上、文学上均有所建树。缅怀谢脁,诗人李白不禁感伤自己蹉跎岁月,功业无成。他这次游宣城时,已进入人生暮年。抚先贤陈迹,览无语江山,老大悲伤的感情一时涌上心头,凄寒的心境中,自然感到周围的桔柚都带有“寒”意,梧桐在秋色中也像人一样衰老了!

  诗末两句:“谁念北楼上,临风怀谢公。”抒发怀古幽情。这是登楼抒怀的诗人自身形象的描写,而不是抽象的怀念古人之情的抒发。这样的描绘,在感人的历史气氛中活跃着一个活生生的伟大诗人李白的形象,成为整个江城秋晚图的一个有机组成部分。“谁念”一语,加强了诗人独立北楼的孤独感并表露他知音无觅的寂寞心绪,“临风”抒怀,见出幽思之深沉。因为,山光水态之美固然激发人很高的兴致,但诗人在游历中所接触到的人物,却很少知音,他曾苦叹:“苦笑我夸诞,知音安在哉!”(《赠王判官时余归庐山屏风叠》) 他清醒地知道自己不为时所用的悲剧,正如他的挚友杜甫为之不平的呐喊:“冠盖满京华,斯人独憔悴!”(《梦李白》) 李白这位名扬四海而枯槁当年的诗人,在当时是何等寂寞啊! 因之,诗末两句也可以视作全诗的主旨所在: 在咏唱登楼所见的宣城秋色中,抒发了怀念前贤、思有建树而壮志难酬的复杂感情。

  吟味全诗,不仅可以品味到其思想内容的深远蕴藉,同时也可以得到丰富的艺术享受。诗中所写如“江城”、“两水”、“双桥”、“桔柚”、“梧桐”,本是常见景物,也是诗家常予捕捉的景象; 但由于诗人是紧扣着秋令、黄昏、夕照、独登、居高临下等条件,来着力表现眼前那些看似平常的景物,于是便使它们染上了特定环境中的特定感情色彩,具有引人入丹青的艺术魅力。诗情画意,文机天然,移情入景,含而不露。

  本诗虽是咏秋抒怀之作,但写秋气寒而不栗,抒情怀悲而不哀,没有颓唐、绝望的情绪,这正是李白奋发、乐观胸襟的体现。由此也可以看到盛唐诗风乐观、昂扬气象的投影。例如“人烟”、“秋色”两句,虽写了“寒”、“老”的境界,然而却给人以高度的美感享受,令人深思遐想。

  本诗在形式上运用了五言律诗的格式。李白由于才力过人,气魄雄放,力求摆脱近体诗格律的束缚,多从事古体、歌行体诗歌的创作。但这并不说明他不擅长于律诗的写作,只是他即便写作律诗,也多不严守格律。然而这篇五律写得格律严整,平仄、对偶的运用自然和谐,充分表现思想感情的变化、转折,而绝无人工痕迹。例如中间四句,对仗工稳,音韵圆转流美,前一联“两水”、“双桥”之咏,言景而壮丽,展示出诗人“我觉秋兴逸”的开朗襟怀; 后一联“人烟”、“秋色”之叹,明丽中带凄寒,含蕴深沉、丰富。但都出语自然,无诘屈聱牙、晦涩难明之病。诗末抒怀古的心绪,只以一“怀”字出之,含而不露,与全诗浑融和谐的格调协为一体,给人以飘然清逸的美感。而其清词丽句中所显示的清新俊秀的风格,则见出谢朓诗风的明显影响,可以作为全面认识李白创作风格的一个例证。

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