《卷耳》诗经的诗

2021-12-13

  《卷耳》是《诗经·国风·周南》第三篇。为先秦时代汉族民歌。全诗四章,共十六句。下面小编为你整理的,希望对你有所帮助!

  《卷耳》

  采采卷耳,不盈顷筐。

  嗟我怀人,寘[1]彼周行。

  陟彼崔嵬,我马虺隤[2]。

  我姑酌彼金罍[3],维以不永怀。

  陟彼高冈,我马玄黄。

  我姑酌彼兕觥,维以不永伤。

  陟彼砠[4]矣,我马瘏[5]矣。

  我仆痡[6]矣,云何吁矣!

  作品赏析

  【注释】:

  卷耳:野菜名,嫩苗可当菜吃

  [1]:同置

  陟:登高。[2]:虺隤:音灰颓,疲惫

  [3]:酒尊

  玄黄:马过劳而视力模糊

  兕觥:音四公,制的大酒杯

  [4]:音居,有土有石的山丘

  [5]:音途,疲病。

  [6]:音扑,疲病。

  卷耳。后妃之志也,又当辅佐君子,求贤审官,知臣下之勤劳,内有进贤之志,而无险詖私谒之心,朝夕思念,至于忧勤也。

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  1、采采:毛传作采摘解

  朱熹《诗集传》云:"非一采也。"而马瑞辰《毛诗传笺通释》则认为是状野草"盛多之貌"。卷耳:又名苍耳,菊科一年生草本植物,果实呈枣核形,上有钩刺,名"苍耳子",可做药用。嫩苗可食。

  2、顷筐:浅而易盈的竹筐。一说斜口筐。

  3、嗟:语助词,或谓叹息声。

  4、寘(zhì至):搁置。周行(hánɡ 杭):环绕的道路,特指大道。

  5、陟:升;登。彼:指示代名词。崔嵬(wéi 违):山高不平。

  6、虺隤(huī tuí灰颓):疲极而病。

  7、姑:姑且。罍(léi 雷):器名,青铜制,用以盛酒和水。

  8、永怀:长久思念。

  9、玄黄:马过劳而视力模糊。

  10、兕觥(sì ɡōnɡ 四公):一说野牛角制的酒杯,一说"觥"是青铜做的牛形酒器。

  11、永伤:长久思念。

  12、砠(jū 居):有土的石山,或谓山中险阻之地。

  13、瘏(tú 途):因劳致病,马疲病不能前行。

  14、痡(pū 扑):因劳致病,人过劳不能走路。

  15、云:语助词。云何:奈何,奈之何。吁(xū 虚):忧愁。

  题解:采摘卷耳的女子,怀念离家亲人,设想他途中种种困顿情况,以寄离思。

  译文:

  采呀采呀采卷耳,

  半天不满一小筐。

  我啊想念心上人,

  菜筐弃在大路旁。

  攀那高高土石山,

  马儿足疲神颓丧。

  且先斟满金壶酒,

  慰我离思与忧伤。

  登上高高山脊梁,

  马儿腿软已迷茫。

  且先斟满大杯酒,

  免我心中长悲伤。

  艰难攀登乱石冈,

  马儿累坏倒一旁,

  仆人精疲力又竭,

  无奈愁思聚心上!

  赏析

  《卷耳》是一篇抒写怀人情感的名作。其佳妙处尤其表现在它匠心独运的篇章结构上。旧说如“后妃怀文王”“文王怀贤”“妻子怀念征夫”“征夫怀念妻子”诸说,都把诗中的怀人情感解释为单向的;另外,日本的青木正儿和中国的《诗经》专家孙作云还提出过《卷耳》是由两首残简的诗合为一诗的看法。这些看法反映出对《卷耳》篇章佳妙布局认识不足的缺陷。

  《卷耳》四章,第一章是以思念征夫的妇女的口吻来写的;后三章则是以思家念归的备受旅途辛劳的男子的口吻来写的。犹如一场表演着的戏剧,男女主人公各自的内心独白在同一场景同一时段中展开。诗人坚决地隐去了“女曰”“士曰”一类的提示词,让戏剧冲突表现得更为强烈,让男女主人公“思怀”的内心感受交融合一。首章女子的独白呼唤着远行的男子,“不盈顷筐”的卷耳被弃在“周行”——通向远方的大路的一旁。顺着女子的呼唤,备受辛苦的男子满怀愁思地出现;对应着“周行”,他正行进在崔嵬的山间。一、二两章的句式结构也因此呈现着明显的对比和反差。第三章是对第二章的复沓,带有变化的复沓是《诗经》中最常见的章法结构特征,这种复沓可以想象为是一种合唱或重唱,它强有力地增加了抒情的效果,开拓补充了意境,稳定地再现了音乐的主题旋律。第四章从内容分析仍是男子口吻,但与二、三章相差很大。这类《诗经》中经常用的手法称为单行章断,比如《召南·采蘩》《召南·行露》《周南·葛覃》《周南·汉广》《周南·汝坟》等诗中都有此类手法。这类手法是合唱形式的遗存,可以想像这是幕后回荡的男声合唱。其作用是渲染烘托诗篇的气氛,增强表演的效果。

  《卷耳》的语言是优美自然的。诗人能够熟练地运用当时的民谣套语。《周易·归妹三·上六》:“女承筐,无实;士刲羊,无血。”“女承筐,无实”正与《卷耳》首句“采采卷耳,不盈顷筐”对应。把民谣用作套语,像一个套子一样放在诗章句首,为诗奠定韵脚、句式的基础和情感思绪的习惯性暗示,这是《诗经》的起兴手法的一例。诗人善于用实境描画来衬托情感。旅途的`艰难是通过对山的险阻的描摹直接反映出来的:诗人用了“崔嵬”“高冈”“砠”等词语。而旅途的痛苦则是通过对马的神情的刻画间接表现出来的:诗人用了“虺隤”“玄黄”“瘏矣”等词语。而描摹山、刻画马都意在衬托出行者怀人思归的惆怅。“我姑酌彼金罍”“我姑酌彼兕觥”,以酒浇愁,便是正面对这种悲愁的心态提示。全诗的最后是以一种已类化的自问自答体收场的:“云何?吁矣!”它既是对前两章“不永怀”“不永伤”的承接,也是以“吁”一字对全诗进行的总结,点名“愁”的主题,堪称诗眼。

  怀人是世间永恒的情感主题,这一主题跨越了具体的人和事,它本身成了历代诗人吟咏的好题目。《卷耳》为中国诗歌长河中蔚为壮观的一支——怀人诗开了一个好头。其深远影响光泽后世。徐陵《关山月》、张仲素《春归思》、杜甫《月夜》、王维《九月九日忆山东兄弟》、元好问《客意》等抒写离愁别绪、怀人思乡的诗歌名篇,多多少少体现了与《卷耳》一脉相承的意味。

  创作背景

  关于此诗的背景,《毛诗注疏》曰:“《卷耳》,后妃之志也,又当辅佐君子,求贤审官,知臣下之勤劳。内有进贤之志,而无险诐私谒之心,朝夕思念,至于忧勤也。”余冠英《诗经选》云:“这是女子怀念征夫的诗。”陈子展《诗三百解题》说:“《卷耳》,当是岐周大夫于役中原,其妻思念之而作。”

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