在平平淡淡的日常中，大家都经常接触到古诗吧，古诗作为一种诗歌体裁，指的是与近体诗相对的古体诗，又称古风、往体诗。那么什么样的古诗才是好的古诗呢？以下是小编为大家整理的《古歌》汉乐府民歌原文注释翻译赏析，欢迎大家分享。
作品原文
古歌
其一
高田种小麦，终久不成穗。
男儿在他乡，焉得不憔悴。
其二
秋风萧萧愁杀人①。出亦愁，入亦愁。
座中何人谁不怀忧？令我白头。
胡地多飚风②，树木何修修③！
离家日趋远，衣带日趋缓。
心思不能言，肠中车轮转④。
作品注释
①萧萧：寒风之声。
②胡地：古代胡人居北方，故后即用以代指北方。飙（biāo）风：暴风。
③修修：与“翛翛”通，鸟尾敝坏无润泽貌，这里借喻树木干枯如鸟尾。
④思：悲。末二句是说难言的悲感回环在心里，好像车轮滚来滚去。
作品译文
其一
在高高的田土上播种小麦，最终（会因为缺水）而难以长出麦穗。男儿（常年漂泊流浪）在他乡，又怎能不憔悴难当？
作品鉴赏
读这两首诗，容不得人情感上有所酝酿，劈头便为一派浓重的忧愁所笼盖——一个苍莽悲凉的秋日，一场郁郁无欢的怅饮，本已令人愁闷难耐。何况还有那吹不尽的秋风，老是在帐外“萧萧”地响，更教人愁杀。“秋风萧萧愁杀人”，这一句突发的啸叹，正将主人公心头的万缕愁绪，化作烈烈秋风，“苍茫而来”，立时令人生出一种“不可遏抑”的困扰之感。“出亦愁，入亦愁”，则以细节刻画，抒写愁苦中人的坐立不安。不禁使人感到，那困扰着主人公的忧愁，竟怎样难以趋避、无可摆脱。受这困扰的，不止主人公一人：“座中何人谁不怀忧？”既称“何人”，又加“谁不”，这双重反问告诉人们：那忧愁正如病魔一样，已侵袭到所有在座者的心腑。使主人公所对无非忧者、所闻无非愁叹——这样的日子，真能耗蚀人的青春，加速衰老之期的到来。难怪主人公要发出“令我白头”的`幽幽哀叹了。
以上一节，一味写“愁”，使人来不及细想，先就浸染上了那摆脱不开的忧愁。读者不免要问：诗中主人公是谁？他究竟为什么如此忧愁？第二节诗，正为读者解开了疑团：“胡地多飚风，树木何修修！”“胡地”，即塞外胡人居处之地。主人公既呼之为“胡”，可见他自己不是胡人。联系下文“离家日趋远”一句，可知主人公应是远离家乡、出塞戍守的汉卒。对于初到塞外的旅人来说，那“大漠孤烟直，长河落日圆”（王维《使至塞上》）的异域风光，实在是新鲜而奇妙的。但作为戍卒而久居胡地，看惯了浩瀚的黄沙，见不到几多绿意。秋冬之际，唯有呼啸的飚风，时时摇撼着稀疏的高树。那滋味可就大不好受了。它们所能勾起的，只能是千重忧虑、万里思情。读到这里，读者便可恍然大悟：主人公之所以“出亦愁，入亦愁”，座中之人之所以“谁不怀忧”，那都是心揣着有家难归的万里离思的缘故。在这样的断肠人眼中，无论是“飚风”，无论是“修树”，触目间全都化成了一片愁雾。故此二句看似写景，实亦写愁，正与上文“秋风萧萧愁杀人”相应，将满腹的忧愁“外化”了。
如果说，忧愁可以催人衰老，它首先带给人们的，则是憔悴和消瘦。“离家日趋远，衣带日趋缓。”诗中的主人公，正因为飘泊异乡、离家日远，被愁思消磨得茕茕骨立了。但诗人却不肯明言，而是巧妙地运用“衣带”之“日缓（松）”，以反衬主人公身躯的日见消瘦，写得含蕴不露而哀情深长。一位形销骨立的戍卒，就这样独伫于塞外荒漠，默默无语地遥望着万里乡关：“心思不能言，肠中车轮转。”——他不是无语可说，而是心中塞满了愁思，纵然有千言万语，也难以表达。要描述这样一种痛苦之状，笔墨是难以胜任的。但人们在极度痛苦之中，想象力就往往特别活跃，笔底口中便常常跳出奇语。《卫风·河广》的主人公，在眺望黄河彼岸的故国时，思归心切，就唱出了“谁谓河广，一苇杭（渡）之”的奇句。而这首歌的主人公，为抒写胸中难以排遣的痛苦，竟想出了“肠中车轮转”这一奇喻。用滚滚车轮在肠中的转动，写主人公无可言传的曲曲愁思，真是形象得教人吃惊。也正因为如此，戍卒那离家万里的痛苦怀思，才以更强的力度震荡了读者的心弦，使人不能不为之悚然动容。
有人认为，《古歌》所抒写的，是“游子天涯之感”，恐怕不确。从上文的分析可知，它应该就是“胡地”戍卒的思乡怀归之作。东汉曾多次对羌人用兵，战争均延续十数年之久。朝廷之将贪功而无能，至使离乡征戍之卒“进不得力战，退不得温饱”，大批丧生于“胡地”、边境。这正是《古歌》之类思乡之作产生的背景。这首歌熔抒情、写景于一炉，在“秋风萧萧”中抒写困扰戍卒的愁思；又将它融于异乡的修树、荒漠的飚风之中，变得更加蓬勃、纷扬；最后忽设奇喻，将其化为辘辘车轮，在肠中滚转不已。如此形象的情感抒写，显示出汉乐府民歌在抒情艺术上已有怎样长足的进步。能够与它比美的，在汉代，恐怕只有“长于抒情”的《古诗十九首》了。
汉诗《汉乐府民歌·古歌》原文|译文|注释|赏析
秋风萧萧愁杀人。①出亦愁，入亦愁，座中何人，谁不怀忧。
令我白头。胡地多飚风，树木何修修。②离家日趋远，衣带日趋缓。③
心思不能言，肠中车轮转。④
【注释】 ①萧萧：风声。杀：同“煞”。②飚风：暴风。修修：鸟尾干枯不润泽貌，借喻胡地树林干枯凋敝之状。③日趋缓：一天比一天宽松。意谓腰身越来越消瘦。④思：悲。
【译文】 秋风呼呼地吹，真是愁死人。出门也愁，进门也愁，在座的几位，有哪一位不心忧?愁得我白了头。胡地常刮暴风，树木何其干枯。离家越来越遥远，衣带越来越松缓。心中悲痛无处诉，肠中像有车轮转。
【集评】 明·钟惺：“此歌态生于情，情生于调，微吟自知之，其故难言。”(《古诗归》卷五)
清·沈德潜：“苍莽而来，飘风急雨，不可遏抑。‘离家’二句，同《行行重行行》篇，然‘已’字浑，‘趋’字新，此古诗乐府之别。”(《古诗源》卷三》)
清·陈祚明：“起语浏栗悲凉，莽莽而来，此情至不能遏也。”(《采菽堂古诗选》卷二)
清·张玉谷：“此作客胡地思归之诗。前六，就秋风引入愁思，亦是逆起，而用笔有惊飚骤至之势。首句是纲，出愁入愁，顶愁申说，再用‘座中’二句，推开作陪，然后折出‘令我白头’来，一气直下，句句顿挫，妙绝。后六，点明胡地久淹，愁心莫诉，飚风树木，明应起处，带缓而肠终转，是所以白头之故也。‘离家’二语，与古诗《行行重行行》篇，止改一字;而结二语，则直与前《悲歌》同。古人以意运词，不妨沿袭，往往如此。”(《古诗赏析》卷六)
【总案】 这首诗《乐府诗集》、《古乐府》均未收，沈德潜《古诗源》收入《汉乐府歌辞》，张玉谷《古诗赏析》收入《汉杂曲歌辞》，丁福保《全汉诗》收入《杂歌谣辞》。其末二句与《悲歌》悉同，可足证其出于乐府。诗写客居胡地的思乡之苦，主意也与《悲歌》相同，但重在触景生情，情景交融，表现手法与《悲歌》略有差别。诗以“愁”字作骨，只觉眼之所见，耳之所闻，心之所感，莫不一个“愁”字，把“愁”这样一种抽象的思绪表现到了出神入化的境地。
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