导语：格律诗，包括律诗和绝句，被称为近体诗或今体诗，而近体诗之前的诗歌一般为古体诗，那么两种诗有什么区别呢？一起了解一下吧！
古体和近体在句法、用韵、平仄上都有区别：
句法：古体每句字数不定，四言、五言、六言、七言乃至杂言（句子参差不齐）都有，每首的句数也不定，少则两句，多则几十、几百句。近体只有五言、七言两种，律诗规定为八句，绝句规定为四句，多于八句的为排律，也叫长律。
用韵：古体每首可用一个韵，也可以用两个或两个以上的韵，允许换韵；近体每首只能用一个韵，即使是长达数十句的排律也不能换韵。古体可以在偶数句押韵，也可以奇数句偶数句都押韵。近体只在偶数句押韵，除了第一句可押可不押（以平声收尾则押韵，以仄声收尾则不押韵。五言多不押，七言多押），其余的奇数句都不能押韵；古体可用平声韵，也可用仄声韵；近体一般只用平声韵。
平仄：古、近体最大的区别，是古体不讲平仄，而近体讲究平仄。唐以后，古体也有讲究平仄，不过未成规律，可以不管。
古体诗基本上无格律，所以以下只讲近体诗。
近体诗是在南朝齐梁时期开始萌芽，而到初唐时期正式形成的一种格律诗。它的特点是：
（1）字数固定。近体诗包括律诗和绝句，律诗每首八句，绝句每首四句，句数都是限定的。也有“三韵律诗”，但很少见。也有所谓“排律”，句数可超过八句，最多可多至一百五六十韵（三百多句），但是句数都是偶数的。近体诗每句一般是五言或七言，六言的很少见。所以，字数固定可以说是近体诗的一个共同特点。
（2）用韵严格。这指的是：一首诗必须一韵到底，中间不能换韵；一首诗必须用同一韵的字，不许出韵；一般只用平声韵。
（3）讲究平仄。
（4）讲究对仗。
第（3）（4）两点是近体诗的本质特点。
古体诗是相对于近体诗而言的。作为一种体裁，古体诗的特点是不大讲究格律。凡是诗歌，多多少少总是要讲究一些格律的，比如押韵，这就是一种格律；字句比较整齐（四言、五言或七言），这也是一种格律。这些因素，古体诗都是具备的，所以不能说古体诗完全不讲格律。但古体诗格律的要求不像近体诗那么严，即前面所说的近体诗在字数、押韵、平仄、对仗四方面的要求，古体诗都没有。也就是说，古体诗不同于近体诗的.地方在于：
（1）字数句数不限，可以是四、五、七言，也可以是杂言；最少可以是两句，如傅玄《杂言》；最多可以达三百多句，如《古诗为焦仲卿妻作》共357句。
（2）押韵不严格，可以换韵，可以通押，可以用平声韵，也可以用仄声韵。
（3）不讲平仄。
（4）不讲对仗。
古体诗也叫古诗。作为一种体裁来说，在近体诗产生以前的诗歌，包括《诗经》《楚辞》、汉乐府、汉魏六朝五、七言诗，都可以称为古体诗或古诗。在唐代近体诗产生以后，唐代的诗人除了写近体诗外，还继续写这种不大讲究格律的诗，包括四言、五言、七言、乐府等，也都可以称为古体诗。但是在习惯上，往往把“乐府”另立一类，而把其余的称为古诗，特别是把五言的和七言的称为古诗，这是狭义的古诗。
【拓展】
近体诗：
《五绝。咏牡丹》
朝晖映牡丹，不愧是花王。引领群芳秀，馨香赛洛阳。
（注：我校校长名朝晖）
《五绝。咏荷》
莲叶迎风碧，香腮映日红。植根污秽内，不肯堕泥中。
《五绝。咏月桂》
嫦娥舒广袖，月桂舞婆娑。月色和香洒，人间聚更多。
《五绝。咏红梅》
疏影随风动，幽香伴月生。能融千里雪，可化百年冰。
《五绝。咏菊》
开在秋风里，常为隐士吟。花残枝更傲，可叹被霜侵。
（注：我校王副书记人到中年、不幸身患绝症、半路隐退，故作此诗怜之。）
《七绝。咏牵牛花》
形如喇叭曰牵牛，银汉迢迢织女愁。隔水相呼人不应，何人为造彩云舟？
（注：我校少先大队辅导员 陈老师兼管红领巾广播站，经常在广播中发通知、作宣传。故以喇叭花作比。校长认为喇叭花太俗气，后改为以兰花作比。）
《五绝。咏兰》
虽无牡丹艳，素雅自芬芳。稳占春光秀，香馨翠叶长。
（作者：沅江市凌云塔学校教师 肖力丰）
古体诗词：
1、咏蝉
知了声声唱，隐身桑柳桐。
只将清露饮，执意唤秋风。
2、北国凭吊
红豆江南树，不时伤客心。
畿辅荒原上，嚎啕故人魂。
3、宿鸭湖上
飞舟向烟渚，鲢鲤乱飞窜。
借问导游人，蟹虾上佳宴。
4、游南海禅寺
惶惶南海寺，窅窅钟声远。
江瀚满斜阳，清辉映禅殿。
禅路松枫黯，江边野草深。
伤心小南海，古迹一无存。
6、送明乘上人
南海千年寺，噌吰钟声远。
佛堂击空磬，月色润禅林。
7、龙门晚眺
极目苍山远，晚霞映碧空。
隔江千年寺，殿坐九朝僧。
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