第二次看了人类之子，比第一次观影体会更多，人类之子观后感。迫不及待的去查了查导演阿方索·卡隆的信息，这位在国内并不声名在赫的导演竟然指导过007大破量子危机以及哈利波特与阿兹卡班的囚徒这类的商业大片，而且同时也有潘神的迷宫以及巴黎我爱你等等或玄幻或歇斯底里的非商业电影，可见导演功底之强绝非泛泛之辈。而同时让我惊讶的莫过于，这位来自印象中粗矿而不修边幅的墨西哥的导演，在电影里总是透露着一股愤世嫉俗的欧洲诗人情怀，倍感意外之时也倍感惊喜。
再来说说电影本身，演员阵容本身就奠定了本片徘徊在商业及非商业边缘的基调，克里斯·欧文这个低调，沉稳，满脸英伦风情的中年男子渐渐的从人类之子以及跨国银行中走向神坛，大器晚成的他在本片中将几十年的演艺沉淀和演员的修养演绎的淋漓尽致。也只有克里斯·欧文这样的老戏骨，才能映衬摄影师强悍的长镜头能力了。要知道，后期那样枪林弹雨下完成的长镜头，只要稍有差错便必须从头再来过，不仅给演员压力，更要摄影师和爆破组以及其他演员和群众演员们的通力合作才打得到要求。而在网上看到网友热议的关于镜头的宗教寓意，由于本人对宗教实在没有研究，恕我才疏学浅，并没有什么共同认知。就我个人而言，本片只获得奥斯卡最佳摄影提名的确是略显遗憾。
人类之子的镜头像是一片汪洋，时而宁静致远，时而波涛汹涌。结尾的灯塔在雾中闪烁，为在海中漂泊的两人带来了希望和指引，废弃的大楼里枪林弹雨，尸横片野，但当婴儿的哭泣响彻的时候，那一秒钟却让所有人放下了手中的武器，聆听着来自生命的呐喊。人类的贪婪，野蛮，在末世里充斥了没有秩序的空间，但当人们被触及了心灵最深处的各种情怀时，人类却又变得人文了起来，人类之子想要传达的"生命"这个课题，没有用浓墨色彩的煽情诗化，而是用最写实最真实的镜头和叙事，把张力传达给了每个观众，观后感《人类之子观后感》。而导演本人对于"末世"的理解，略显俗套之余，却和"生命继承"做了个结合，导演阿方索的末世，是一个沉重而大胆的课题，试想，如果当有一天真的人类女性停止了生育，我们人类的生命传承就此隔断，那会是怎样一副光景?人类不仅丧失的了子嗣，也丧失了爱丧失了希望。阿方索脑海中浮现的这个处处原始，混沌，仿佛人们又回到文明社会的伊始，各自为了自己利益践踏了人格和生命的社会，又何不似成相识呢?没有了希望，那些潜藏在光鲜华丽外衣下的野兽本能将人类打回了原形。而当结尾"明日号"这个名字颇有韵味的船支从昏暗中冲破迷雾到来时，让这片混沌的末世再一次平静，我们每个人也都从这观影中得到了各自对于生命的感慨和理解。
片中各类叙事平铺直叙，戏剧化的冲突时而穿插，看得出导演是力求在文艺片的商业片的外包装之下，注入了大量的人文情怀。这样做不免是让一些冲着看传统商业电影的"肾上腺素"式冲突的人们感到节奏偏慢，不过相信只要细细品味并且坚持下来，结尾的那场超长镜头的充满商业元素的英雄救美必定能满足大部分人的胃口。
音乐方面，本片并没有多么激昂慷慨的配乐，大多是应景的一些简单节奏，加强戏剧张力和观影乐趣。只能用中规中矩来形容。
总的来说，这是一部十分成功的电影，至少被人们所喜爱，这就足够了。茶余饭后，网友们都还在津津乐道影片中真实刺激的长镜头表现。看得出来，阿方索经历了潘神迷宫的好评后，并没有止步不前，他在不断摸索和创新中前进着，也希望他的下一部电影能越来越优秀，贡献出更多有特色人文和商业相结合的电影。
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