在看完一部作品以后，能够给我们不少启示，为此需要好好认真地写观后感。那要怎么写好观后感呢？下面是小编精心整理的电影《晚秋》观后感，希望能够帮助到大家。
电影《晚秋》观后感1
习惯在晚上看电影，也习惯一个人看，所以大概是没有电影院的良好品行的。昨晚照旧躺宿舍顶着笔记本看完了《晚秋》，意犹未尽。今早爬起来上了两节课，匆匆又逃课赶回寝室了。混迹各种光怪陆离的电影中也有些许年头了，看电影也一直很杂，当初考大学的时候又因为兴趣一意孤行的选择了相关专业。但这却是我头一次试着为着——电影——这样一件事注册一个账号然后写下。
《晚秋》的爱情故事，首先要着眼于人物的身份跟背景上，笔者更喜欢称玄彬为“生意人”，汤唯就毫无疑问是个囚犯了，韩式电影向来在这种社会层面上的东西有所欠缺，大概跟国情有关，不过还好的是，无关紧要。总之这两个人的爱情很大程度上是基于两者的身份上，我不太相信一见钟情，玄彬在车上初见汤唯时应该是没有任何非分之想的（毕竟他的职业决定了他的所想），但肯定是怀着玩世不恭的态度，又或者打算再做一个长期的生意。汤唯是显而易见的自卑的，玄彬也是，这一点在他做完生意后在酒店里不停的鼓捣他的发型可以体现，虽然表述不明，但对于《晚秋》这个片子，太多东西导演都没有尝试说清道明，汤唯和玄彬如何约定？时间与地点全无，为何玄彬从没有说过自己如何一次又一次的遇见汤唯？真实大多都掩盖在不为人知之下。故事之外的往返不是我们这些观影人人人可以得之的，大概只有那些创作者知其深意。所以我更相信是两人是惺惺相惜，汤唯在道出自己的身份的时候两个同样自卑的卑微心态的人机缘巧合走在一起，结果就是爱情，尽管短暂并且来的时节正值晚秋。
事情是这样的，尽管《晚秋》很大程度上沿袭了韩国此类影片的各大特点，镜头的黄金分割比例，几乎所有画面都有前置物与后置物的对比，加上朦胧浅灰的色调，韩式服装，大场景的微妙空旷，还有表达人物情感时采用的区别于近景又区别于特写的在这两者之中大小的镜头…… 这几乎就是韩式爱情片约定俗成的惯用把戏，但，这能证明一个片子的好与坏么？ 上《晚秋》的评分停滞在6.9分左右，所幸在Mtime上之前看时数字暂且停留在8.0。对于，近年来总是有一些刻意的在一群“标新立异”的人当中又标新立异的人存在，虽然是司空见惯一笑置之，但看到那些比爆粗口还要恶毒的谩骂，不免感到心有戚戚，甚至不太明白为什么有些人总要将一些影片对比，然后一竿子打死，这其实和中国电视剧是一个道理，当年《激情燃烧的岁月》和前几年《奋斗》一炮而红后，跟风并不是中国编剧的专项特长，重要的是质量的好坏。
是，萝卜青菜，各有所爱。对于电影，批判也好，赞扬也好，最起码是一个尊重的态度，特别是在你知道了一场电影不管大小几线几流，它的出产是需要耗费怎样庞大东西的时候。
总之，我就是抱着这样一份心态以及影视专业学生的姿态来到Mtime。希望不会像《晚秋》一样太晚。
好吧，扯远了，抛开之前所说的韩式套路不谈，《晚秋》最大的亮点其实是在于镜头以及配乐的时间跨度上。在影片结尾处相当长的固定长镜头，将汤唯掷在画面左侧然后又故作的将汤唯对面玄彬应坐的座位（如果他来了）切割在画面之外，再加上画面之外的之外传来的开门与关门声，虽说是比较常用的桥段了，但给予的心理上的压迫着实放大了，笔者几乎都同时和汤唯一同感叹道“Hello. Its been a long time. aha.”最后的Aha简直是画龙点睛，镜头用得相当老道是毋庸置疑， 这一点就是在镜头时间跨度上把握精密的最显著的证据之一，影片在很多场景上，如若能细微的观察，便能发觉影片的节奏不是因了剧本的`内容慢而慢之，而是因为镜头的把握生生造出来的视觉停留的时光而变慢。再举另一个例子，汤唯用母语跟玄彬说起牢狱之灾的缘由的时候（好像不是这段，忘记了，反正是对话的一段。）其实是有很多是在会剪辑的人看来是废的镜头，因为当一方在长久的说话的间隙里，一般情况下有两种选择，一种是让那个人往死里说，凸显了的说；另一种方法则是在说的同时留一段相当的时间给予聆听者的面目或者动作表现及反应。但在《晚秋》里这种格局被打破了，影片居然会偶然的在汤唯的自述中通过快切镜头来表现聆听者维持的一个无言的动作，这在实际意义上并没有什么作用，镜头的切换唯一标杆说白了就是舒服、不生硬。然而想到《晚秋》里的这点仔细与认真，韩国影视为何以美著称就不言而喻了。
不过，在配乐上的观察没有做到更多，毕竟只看了一遍，唯一说不上怎么就奇妙的感觉到的一点是大多的配乐用在了场景与场景的转接上，这样的由乐转场入画的把戏即使多见，却是只在《晚秋》上特别清晰感觉到了，大概是观影的心情所致，不提也罢。
实质上，我是不太喜欢以上这样理性的分析的，大抵是所学专业害之，养成了如此习性。汤唯出狱的那个场景会让我想起《令人嫌弃的松子的一生》，而整个影片在我看来却像是现实版或者说非完美版的《两小无猜》，看片多的人总是有这种关联的惆怅思绪。
乱了乱了，写乱了。估摸着也无人问津，就此作罢。唯一想写而没写的是影片50分钟左右的游乐园桥段，类似话剧的奇妙一段,汤唯和玄彬对着他人的对话，好像他们真爱过一样。也许男人就应该单纯的给女人带来沉寂里的欢乐。大爱。
电影《晚秋》观后感2
《晚秋》的故事很简单，主要讲述的是华侨安娜（汤唯饰）因为青梅竹马的恋人误杀丈夫后被抓捕送进监狱，七年后因为母亲过世获得狱方几天的外出许可，于是安娜乘上前往家乡西雅图的长途汽车，同上一辆车的勋（玄彬饰）因没带够车钱，前来向安娜借补车钱，并将自己的手表作为抵押交给对方，并单方约定西雅图再相见。
在以后的几天相处中，勋陪安娜度过了一段快乐的时光，就这样，两个原本不该相信爱情的人，毫无预兆无法自拔地迷恋上了彼此，没有任何自知自觉的偶然，与世隔绝与玩世不恭一次次的遇见，让互不相识的两个人，慢慢走近彼此的灵魂和生活。
这部片子被分到了爱情片的名下，没有特别起伏的情节，它不像一般的爱情喜剧或者悲剧，能让人欣喜或者扼腕叹息。导演显然是倾向于刻画人物的内心，而非描述整个故事。这部片子，文艺的成分多过了言情，但是比文艺片又更近人一些。现在晚秋会被一些人批评，是因为一部本该小众的片子，因为两位演员和过多的炒作，变成了一部大片，让一些欣赏不了的人看到了罢了。但这并不妨碍《晚秋》成为一部好片，它带给你的，是一种细小的情绪的共鸣。如果你细细斟酌，这部片子无论从细节还是整体，都是非常出彩的。
电影《晚秋》观后感3
从细节上来说，其实整部片子安娜的内心戏份都非常出彩，从人物的动作和表情里，可以感受到安娜内心的变化。比如安娜获得三天假释从监狱出来，站在车站旁不断吃着薯片却不敢上车，她已经历七年牢狱生活，那受伤的心灵愈加敏感戒备，害怕踏上新的旅途；比如安娜回家以后，面对的是家人小心翼翼并且生分的接待，他们不愿与她对视，当有人说“这在杀人犯里还是第一次吧”，安娜的那个细微的表情，和所有人一阵寒暄后逐个找理由离开之后她手的动作；比如安娜一次次排队购票，第一次排到时候的踌躇和转身的那个瞬间；还有便是安娜在服务区等勋的时候，第一次听到有声响激动得转头，第二次只是微微抬起头，再无多动作。
从整体上来说，这个故事的情节还是非常复杂的，一段浓烈的感情被安插在一个被保释出来只有三天自由时间，寡言少语的中国姑娘安娜和一个应招韩国男勋之间。两个主人公的安排上，充满了强烈的对比和一种不能言说的相似。在这之前，勋是靠着不带感情只是满足女人来生活的应招“鸭子”，被客人的丈夫追杀了，过得颠沛流离，却也自在随性，性格还是吊儿郎当。安娜则是为了一份等不来的感情锒铛入狱，少言寡语。这样一个看似薄情的男人和一个情深至此的女人相遇，摩擦出一段他们都不曾料想到的爱情。这看似有着完全不同人生，甚至连语言都不通的两个人，却在内心让我们觉得他们是有共同点的。
他们彼此又不完完全全了解对方的过去。虽然在游乐场之后，安娜对勋说了她过去的经历，只是为了让观众了解整个事情的来龙脉，安娜用的是中文，勋听不懂，他所知道的，就是安娜是个犯人，明天在她母亲的葬礼之后要回监狱。安娜又知道多少呢？她只知道这个男人是一个应招先生，不知道他被客人的丈夫追杀。勋到最后所能了解一二的，也只是在安娜母亲的葬礼上，见了王晶，对安娜的过去和现在有所猜测。安娜则是在片尾找不到勋，看到了留在她手腕上的表和那辆停下的警车。
但爱情来的时候并不需要完全了解对方。正如王晶在酒席间问勋，你了解安娜吗？勋说，为什么要了解？正如安娜问勋，你为什么问我借钱？勋说因为你笑了。安娜说我没有。爱情便也是如此，或许谁也不知道是谁先迈出第一步，也不知道两个人究竟为何被彼此吸引，但是感情便是这么存在了。在晚秋里，爱不过如此单纯，它跨越国界，语言，甚至可以不问来者是何人，可以不知道情起于何时。
在整个故事中，安娜迟迟不敢陷入爱情就是因为她的身份。随着故事的推动，安娜在游乐场游玩时感情一进一退的情节里，我们看到安娜心里的防线一步步瓦解，直到最后的激吻和看到安娜主动找勋。这便是这部片子对爱情最高的赞颂，它来得纯粹，不需要形式，也可以打破一切世俗和顾忌。
电影《晚秋》观后感4
《晚秋》在韩、日影史上共拍过五次，最早的版本由李晚熙于1966年拍摄。金泰勇这个版本节奏看似缓慢，实则是编剧把一些明线暗化，通过安娜与勋的心理变化，折射出两人几乎平行与延续的镜面关系。不是好看，而是耐人寻味，因为它不是说出来的故事，而是藏着的包袱。
片中隐藏着不少伏笔，饭桌上的吵架是全片的高潮，“你为什么用他的叉子”中的“叉子”其实是双关语，指代安娜自己。安娜的丈夫是被王晶所杀（假释后第一次见到王晶，后者说：那天，我本来想回去的。）而安娜是被栽赃，这与后来的勋、玉和老公的关系互成镜像。
片中有两场戏设计的匠心十足，完美契合角色心理：游乐场的戏中戏，安娜与勋原本是“游乐场舞台”的主角，后来却成了坐在“碰碰车座椅”里的观众，他们为“默片式”的情侣配音，这种台词代入设计既让观众视角与角色视角重合，又以旁观者身份对“当局者迷”做出了解答。安娜看似自说自话，实际上是她多年来的心声。她有太多想法不敢质问王晶，而勋如他的牛郎身份一般，以一个合格的玩伴态度来扮演“王晶”做出回应。正因如此，洞悉心事的勋在后来的餐会上与王晶互生争执。
“好”与“坏”的段落，则是勋打破安娜心理的第四堵墙。她用读不懂的表情向他倾吐听不懂的言语，明知那不是简单的“好”与“坏”能够评论的。可她的忧伤或幸福，不用说也明白，因为两人的心正以同样的频率悸动着。这段情节过后的勋成为另一种“安娜”的延续，因为他后来与玉的关系等同于先前安娜与丈夫的关系，只是命运截然不同。
两人重新坐上长途车时，看似是个完美的收局，岂料后来还有一个拖沓的20分钟。这段情节实际上是勋对应于安娜另一种命运的写照。勋在玉的老公栽赃后所进行反击，同样回到了先前那个“叉子”的问题上。这次他被“抢叉子”的人做掉了，所以最后的警车不是抓勋，而是为他收尸。因为他早就有了预见性，所以才和安娜有了那场那意味深长的法兰西长吻。“出狱以后来这里见面”是对安娜的安慰，也是一种漫长的告别。安娜买咖啡回来，通过警车的无线电获悉了死讯，所以才突然惊慌失措。警车在片中一共出现过三次，每一次都犹如死神一般，第一次带走了安娜的老公、第二次是玉、最后是勋。
末了，安娜的等待和自说自话实际上是一种希望，也是对应了“我不会等你的”和“出狱后来这里见面”的坚持。——勋在幽灵超市和安娜短暂离别去见玉，希望安娜等他，她说“我不会等你的”，他说“我知道你不会等”，而后他耽误了时间，她也没有久等下去。最后的咖啡等待，安娜明知道自己等不到，所以才道出了一句“你好，好久不见。”
BTW：关于勋的“死“，电影的改编并非一定要忠于原著，它是导演的“作者电影”而非作家的，否则就没有了电影拍摄的意义。
【电影《晚秋》观后感】相关文章：
1.晚秋，醉人的景色
2.老师电影观后感
4.钱学森电影观后感
5.钱学森电影观后感
8.后天电影观后感