观《老炮儿》有感

2021-08-12 观后感

  说实话,我现在看到“老炮儿”三个字,还能翻起那些压抑和难过的情绪,还能想起当时电影院里的画面,还能轻易地落下泪来。

  我没想到自己是这个反应。我很想说《老炮儿》是2015年感情最深的院线电影,尽管之前已经有了《滚蛋吧,肿瘤君》、《我的少女时代》、《刺客聂隐娘》、《山河故人》等打着不同感情牌的电影。《老炮儿》无非就是一个北京老顽主重出江湖的故事,它并没有刻意外显的感情线。我不想说其中可以轻易看出的英雄情结、父子情结、兄弟情结、情人情结等等,因为这些都不够,《老炮儿》带给人一种狂澜般深沉的感动和震撼,不是用电影中任何一种关系和情感,也不是那些关系和情感的总和,而是超出了上面所有的画面和语言。

  我是一个新的电影院看这部电影的,之前没有来过,进场的时候看到影厅很大,座位排得密密麻麻。电影开场的时候,莫名让人有种失望的感觉,因为不像其他“大片”有那么花哨而精致的开头,也没有奇异而神秘的特效,它就像一个露天大幕一样若无其事地开场了。画面也不够清晰华丽讲究,我以为是电影院的问题,然而看到后来,才觉得这些顾虑都是无关紧要、故作虚弱的矫情。也许看其他电影,你会想到这些。但《老炮儿》它不会让你意志游离。

  我迫切想看这部电影,并不是因为冯小刚老师得了什么奖,其实就算这部电影在宣传上闷声不语,我也会跑一“睹”贪欢。尽管冯导曾经也在网络上引起很多争议,但我对他一直很喜欢,直觉会指引我看他演的这部戏。冯导也算是典型的北京老炮儿,从他的言语和电影中可以看出来。几年前看过他写的随笔集《不省心》,里面的文章读来非常对味。其中有一篇是讲他和徐帆老师的,对那一篇的最后一句话印象很深:“娶了她,我三生有幸。”

  另外还有一个细节是,冯小刚和徐帆是在1999年9月19日上午9点领的结婚证,也算是一个表面粗糙大条的北京老爷们的细腻和钟情。

  《老炮儿》一开始,是熟悉的北京胡同和京腔。其实一开始我就掉入了某个回忆中,像被一个神秘的陌生长者引领,带你看与记忆某个角落相似的时空。

  我曾过北京,一个人悄悄地出发和回来,忘了是2013年还是2012年,也忘了收藏的车票中有没有留下北京的那一张。的时候是冬天,在北京看到的情景,就像电影中的那些画面,人们穿着厚厚的棉衣,胡同里有种闲来无事的平常气,北京空气里的味道,像是积攒了近代几百年留下的。记忆中,北京的色彩也和电影里如出一辙,红的、蓝的、灰的,这种体验很特别,故地重游总是让人有些感动的,仿佛是与过的生命相撞,哪怕是在电影中。

  伴随这种熟悉感到来的,还有一种莫名的悲伤。比如看到六爷(冯小刚)走街串巷,教育没有礼貌的年轻人,给一个年长的大爷恭恭敬敬地点烟,用一种不急不缓又不容置喙的口吻解决城管与小摊贩之间的矛盾,你看到这些的时候,一方面觉得平常,另一方面又觉得尊敬,在平常和尊敬的背后,还潜藏着一种悲伤的气氛。这是北京的冬天,也是一个老人生命的冬天,你看到他依旧遵循过的规矩和气节,会没来由地觉得难过。我从那个时候开始落下泪来,连自己都没有感觉到。其实根本就没有什么所谓的“泪点”在,“泪点”是现代年轻人的表述,但你被一个可以称之为“老”的东西感动。我没想到一个老人身上会有这么强大的力量,他让一个年轻人,坐在电影院里被不知不觉地深深震撼到。

  我大概是看不得别人过得困窘而凄苦的,所以看到老炮儿为赎儿子辗转借2000块钱,本就已经捉襟见肘还要大义凌然地给路边求助的大学生两百块钱,说实话,从这一段开始,我很想离开。第一次因为担心自己无法看下而想要逃离,“看不下”不是因为电影的原因,而是我自己无法承受那样的画面辗转和故事推进。像一个武功高手在向你输送深厚的内力,而你怕自己的身体无法接受,意图逃开那个伸过来的掌心。但就算这个过程有些煎熬和折磨,仿佛在内心已经涔出汗来,但我还是很喜欢这个细节。六爷在递200块钱的时候,说了一句:“如果是真的,我就当给自己积个福报了。”这句话有点佛学的味道,佛家推崇众善奉行,在自身难保的情况下还能做到这些,其发心足够让人震撼和感动了。

  六爷和儿子晓波在酒馆里的一幕,是我唯一有那么一点点出神的地方,仿佛在泛滥的感性中空出一小块理性的空间,想“为什么会这样?”六爷在这场戏里流下过眼泪,那眼泪仿佛有无限宽度和长度,其中蕴含着多少感情,大概没人敢数得清,因为可能数到第二个,就已经泪流满面、精疲力尽了。

  这出戏让我想到了王朔的《我是你爸爸》,有一点点类似,北京父亲与儿子的对决。但我看《我是你爸爸》的时候,只是有些无奈和悲观。但看《老炮儿》的时候却觉得无比得难过。一个是父亲,一个是儿子,两人之间有着牢固如天地的牵系,那就是血缘和爱。但除此之外,两人几乎没有任何共同点,年龄、时代、经历、身份、性格、爱好,包括未来,都交错在不同的维度中。这种无论如何无法穿梭的隔阂让人崩溃和绝望,我看到这一幕的时候,难过得一直落泪。我没有任何代入感,我并没有想到我与我的父亲,也没有想到其他人与他们的父亲,我只看到荧幕上的晓波和六爷,看到他们毫无出路也无胜负的对决,看到他们势必两败俱伤的战争,看到岁月和世事始终要在他们身上划上一刀,又一刀。

  六爷无比得孤独,晓波无比得无助,两人之间没有通道,控诉和呼救只不过是剪不断,理还乱。小小的酒馆像是人间的一所牢笼。

  六爷打过,骂过,气过,忍过,哭过,他还是一个极具道义和气节的英雄。电影全片有很多这样的细节,细节出现时,台词都很少甚至没有台词。那些老一辈的英雄,他们绝不会用语言修饰和证明自己的所作所为。而时代的变化表现在,现代人喜欢用越来越大的声音来宣扬他们所做的和将要做的,甚至有时声音经久不散,而内核早已架空,很多东西虚弱了、萎靡了。这大概就是小飞(吴亦凡饰)对六爷所说的:“我一直以为那样的人都活在书里,直到看到了您,我信了。”

  最后一幕戏是六爷小野湖和小飞那队的人决斗,这场戏有些艰难,客观上、情感上、精神上都需要高度的克制和拿捏,这段对观众而言,也是仿佛小心着呼吸和脚步。台词依然很少,但你会被那里的空气紧紧地震慑住。这场戏算是整部电影的高潮,因为它开始让你不需要怎么理解和感受,就能被其中的画面牵引和打动。那是一场漫长的戏,一点一点推进,耐心而尊敬地定格,定格在每一个人的眼睛上,汗水上,定格在整个布局上。这出戏是高手最后的敬礼,是英雄最后的谢幕,注定要让每一个参加的和围观的人记住。

  泪如雨下,也没有什么特别。

  《老炮儿》没有提到任何宏伟而郑重的词,没有英雄,没有道义,没有传承,没有精神。换句话说,没有表现,没有教育,没有致敬。但就是这样一部“我以为那样的人都活在书里的人”,如今仿佛本来就活在这部电影里。

  这部电影,也让我想到另外一部片子里的一句台词:“总有一些东西比生命重要。”

  用在六爷身上无比贴切。

  我从来没有经历过,没有语言,也会有这样感动的力量。

  这样的观后感看起来有些玄乎,那些被佛教精神感化的人,被打开的那一刻,洪涛般的情绪大概也是如此。

  《老炮儿》一共134分钟,片尾字幕升起的时候,我惊了一下,以为电影才过了20分钟。我一直待到最后,影厅变得空空荡荡,算是对《老炮儿》的致敬。

  出来时,把入口当成出口,碰见工作人员在检票,好心地问我:“需要找什么吗?”我语无伦次地回答:“我刚出来,走错了吗?”大概因为红着眼睛,工作人员明白了我的意思,最后说:“刚看完是吧,这边也可以走。”我走到光明的地方,阳光灿烂,电影里刚刚发生地一切慢慢从我的衣服和头发上消散。

  有时候觉得自己作为观众,其实很无情,不管在影院里感动得多么无以复加,回到真实生活中,你还会慢慢忘记当初发生的一切,忘记自己的感动,忘记自己被激励的精神,回到现实的生活中,依然做一个弱小的、犹疑的、为了生活奔波而眼光狭隘庸俗的人。

  就像是因为电影里的世界不是我们真正拥有的,现实生活才是需要我们对付的。所以再多感动和浪漫的电影都是过客,我们只能对自己拥有的生活痴情。

  像六爷痴情于自己的道义与精神,晓波痴情于自己的年轻和世界,小飞痴情于自己的家世与命运,所有人,都只能痴情于自己拥有的东西。

  但这依然,不会阻挡我们被那些没有拥有的东西感动。比如最后所有人流下的眼泪。

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