在平平淡淡的日常中，说到古诗，大家肯定都不陌生吧，汉魏以后的古诗一般以五七言为基调，押韵、转韵有一定法式。你还在找寻优秀经典的古诗吗？以下是小编帮大家整理的新喻道中寄元明阅读附答案，仅供参考，大家一起来看看吧。
新喻道中寄元明①
黄庭坚
中年畏病不举酒，孤负②东来数百觞？
唤客煎茶山店远，看人获稻午风凉。
但知家里俱无恙，不用书来细作行。
一百八盘携手上，至今犹梦绕羊肠。
【注释】①新喻：地名，今江西新余县；元明：黄庭坚的兄长，字元明。②孤负：辜负。
③一百八盘：黄庭坚被贬黔州，其兄送其前往，途经一百八盘和四十八渡等险境。
8．第二联从哪些角度写景？写景的作用是什么？请结合诗句简要分析。（5分）
答： 。
9．这首诗抒写浓浓的亲情，这种亲情主要表现在哪些方面？请简要概括。（6分）
答： 。
【答案及解析】
8．①听觉和视觉（2分）。②描写远山中的小茶店、在田间收割稻子的山民、凉爽的山风等
宁静、清新的景物，烘托（抒发）诗人闲适、喜悦的心情（3分，画线处为关键词）。
【命题立意】考查理解诗歌表现手法和诗人的思想感情，命题角度立足于引导考生掌握诗人写景的一般规律，有利于应对同类型的试题。
【解析】颔联两句，分别由动词“唤”和“看”领起，从听觉和视觉两个方面描写山中景物。从“山店远”“人获稻”“午风凉”等语句上看，景物是宁静清新的。把握这一点，即可看出这些写景之语，是诗人闲适、喜悦之情的流露。解答此类试题，应结合诗句内容整合答案，把景物特征和诗人的思想感情说具体。
【答题技巧】一切景语皆情语。诗人写景都不是纯客观的，而是含有诗人的主观体验。这是写景的一般规律。把握这一规律，应对类似的试题，其写景的目的一般都是抒发感情，在解释诗句大意的基础上对“景”和“情”进行简要概述，答案就圆满了。
9．①家兄赠美酒。诗人虽“中年畏病”不敢喝酒，但家兄托人捎来美酒，情意深重。②家信报平安。获悉家里俱无恙，心情喜悦，无需家兄在书信中细说详情。③携手踏坎坷。家兄送行，兄弟俩携手踏平坎坷，手足之情魂牵梦绕。
【命题立意】考查疏通诗意、概括诗歌要点、整合主要信息的能力。
【解析】解答此类试题，要以疏通全诗大意为基础，在此基础上提要钩玄，然后概述相关诗句的内容。其答题格式为“要点＋概述”，前者紧扣题目中的“哪些方面”，后者将某个“方面”具体化。这样解答脉络清晰，内容充实，使人一目了然。本题中的三个要点和概述，可依次从首联、颈联、尾联中概括出来，一一对应，丝丝入扣。
【赏析】这首诗是即事感怀之作，以浓浓的亲情为主题，兄弟之间的手足之情、家人之间的血肉之情贯穿全诗。首联破题，点明写作此诗的缘由。诗人因人到中年，害怕生病而不敢喝酒，但家兄元明却托人从千里之外捎来美酒，深重的情意尽在酒中。于是诗人有感而发，写作此诗，缅怀亲情。孤负，即辜负；数百觞，言其酒多。诗人为自己不敢喝酒，辜负了兄长的一片盛情而深感歉疚。颔联紧承首联之诗意，说明收到家兄的美酒和家书，心情很是喜悦。此时诗人正在新喻道中，逢喜事而精神爽，于是借景抒情，远山中的小茶店，在田间收割稻子的山民，景色清新、自然、宁静，诗人借静美的山景，抒发清爽、安闲的心情。两个动词“唤”和“看”，从听觉和视觉两个方面表现美丽如画、令人赏心悦目的山中美景，烘托诗人愉悦、悠闲的心情。颈联由美酒转到家书，得知全家人都安然无恙，诗人心中了无牵挂，这样就无需家兄在书信中长篇大论，细说详情了。此联平平叙来，情真意切，有如话家常之妙。尾联收束全诗，回忆当年家兄长途相送的情景。兄弟俩一路上携手前行，踏平了一百八盘和四十八渡等坎坷之地。那情景历历在目，深厚的手足之情魂牵梦绕。全诗语言朴质晓畅，明白如话，通俗易懂，可谓语浅而情浓，感人至深。
作者简介
黄庭坚（1045.8.9-1105.5.24），字鲁直，号山谷道人，晚号涪翁，洪州分宁（今江西省九江市修水县）人，北宋著名文学家、书法家，为盛极一时的江西诗派开山之祖，与杜甫、陈师道和陈与义素有“一祖三宗”（黄庭坚为其中一宗）之称。与张耒、晁补之、秦观都游学于苏轼门下，合称为“苏门四学士”。生前与苏轼齐名，世称“苏黄”。著有《山谷词》，且黄庭坚书法亦能独树一格，为“宋四家”之一。
书法特点
黄庭坚在继承传统、学习前辈书法的基础上，大胆创新，从而独树一帜，形成了自己的风格。但他的书法也存在某些缺点，如有些笔画过瘦过长，像苏东坡讥之为“树梢挂蛇”那样，的确显得难看。然而，瑕不掩瑜，从总体上来说，黄书有他的独特风格。
黄庭坚 送刘季展诗帖
一、中宫敛结，长笔四展：
黄庭坚的行书，每个字大都长横长竖、大撇大捺，但每个字的中宫（“中宫”即中心）似乎都有一个圆心，其他笔画从圆心中放射出来。这种“破体”的“辐射式”的字形结构，突破了晋、唐以来流行的那种方方正正、四面停匀的外形，而以其点画的借让，既把握重心，又夸张某些笔画，使他的书法表现出浑融萧逸的雅韵和骨力道劲的气魄。
二、欹侧变化，不受羁束：
黄庭坚的书法的第二个特点是字形的结构笔画欹侧，不受羁束。他写出的横画倾斜不平，竖画虬曲不正，每个字的各部分常以相乖或相应的歪斜之形作配合，一反前人横平竖直的平淡、呆板的结构，使他的字显得风神潇洒，瑰玮跌宕。苏东坡很欣赏黄书欹侧的特点，曾说：“鲁直以平等观作欹侧字，以真实相出游戏法，以磊落人书细碎事，可谓‘三反’。 （《东坡续集》卷四《跋鲁直为王晋卿小书尔雅》）。
三、点不挑起，一代奇书：
黄书的第三个特点是写三点水偏旁时，最下一点多不作挑起如《范滂传》中的“范”、“滂”、“汝”等字，《诸上座帖后记》中的“净”字，《松风阁诗》中的“涛”、“洗”、“洒”、。潺，、“沈”等字，特别如行书《经伏波神祠诗卷》，全篇有十七个三点水偏旁的字，除“泽”、“得”二字外，其他十五个字的最下一点全不作挑起。宋代袁文评黄庭坚的书法时说：“字之从水者，篆文作此*字，盖水字也。至隶书不作*字，乃更为三点，亦是水字，然三点之中，最下一点挑起，本无义，乃字之体耳；若不挑起，则似不美观。本朝独黄太史三点多不作挑起，其体更道丽，信一代奇书也。”（《瓮牖间评》卷四）。
四、撇改为点，蹙写上收：
黄书大多以大撇大捺、长笔四展见功夫，这是黄书的明显特点，但黄书也有时将一些字的笔画故意缩短和上收，其中最突出的如《王纯中墓志铭》、《诗送四十九侄帖》，《松风阁诗》等中的“修”字和“参”字，黄庭坚都将字中的三撇蹙写和上收为三点，这种异乎寻常的处理，使字体结构中的“展”与“蹙”形成对比，长笔短画，多姿多态，使这些字的笔画多变化和不重复。这是黄书的又一特点。
五、动静结合，和谐统一：
黄庭坚对一些下面带有四点的字，写时都将笔画连续，成一道波浪形，如《黄州寒食诗卷跋》中的“兼”字，《花气诗帖》中的“薰”字，《经伏波神祠诗卷》中的“马”字，《致景道十七使君尺牍》、《王纯中墓志铭》中的“无”字等。这样处理，使字的上半部较为端正、平稳，表现为“静”，而下面的四点写作波浪形，连续一笔而成，则显得潇洒飘逸，表现为“动”，这样便使字体结构动静结合，和谐统一。
六、不泥古法，得笔外意：
黄庭坚的草书如龙飞风舞，超轶绝尘，为世人所称赞。他虽师承张旭、怀素，但他不泥古法，力求创新。金代诗人施宜生称赞黄庭坚的草书时说：“行行当行止当止，错乱中间有条理。意溢毫摇手不知，心自书空不书纸。”（《中州集》卷二“跋山谷草书”）赵秉文在《题涪翁草书文选书后》说：“涪翁参黄龙禅，有倒用如来印手段，故其书得笔外意，如庄周之谈大方，不可端倪。”黄庭坚草书的有些字形虽与张旭、怀素所写的字有些相似，但他善于用笔，深得此中三昧，所以黄书的线条千姿万态，变化多端。旭、素的许多笔画虽也豪逸放肆，但多是一笔简单而过，而黄书则一波三折，或箨龙坼石，或轻梢遏云，妙兼数体，圆转卓绝。我个人认为，青出于蓝而胜于蓝，黄庭坚的草书已超过张旭和怀素。另外，苏东坡说过：“退笔如山未足珍，读书万卷始通神。”从生活阅历、文章学问等方面来说，黄庭坚远比旭、素丰富和渊博。
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