朱自清《背影》原文

2024-10-25 朱自清

　　《背影》是中国现代作家朱自清于1925年创作的回忆性散文。下面是小编为大家收集的朱自清《背影》原文，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。

　　【朱自清《背影》原文】

　　我与父亲不相见已二年余了，我最不能忘记的是他的背影。

　　那年冬天，祖母死了，父亲的差使也交卸了，正是祸不单行的日子。我从北京到徐州，打算跟着父亲奔丧回家。到徐州见着父亲，看见满院狼藉的东西，又想起祖母，不禁簌簌地流下眼泪。父亲说：“事已如此，不必难过，好在天无绝人之路！”

　　回家变卖典质，父亲还了亏空；又借钱办了丧事。这些日子，家中光景很是惨澹，一半为了丧事，一半为了父亲赋闲。丧事完毕，父亲要到南京谋事，我也要回北京念书，我们便同行。

　　到南京时，有朋友约去游逛，勾留了一日；第二日上午便须渡江到浦口，下午上车北去。父亲因为事忙，本已说定不送我，叫旅馆里一个熟识的茶房陪我同去。他再三嘱咐茶房，甚是仔细。但他终于不放心，怕茶房不妥帖；颇踌躇了一会。其实我那年已二十岁，北京已来往过两三次，是没有什么要紧的了。他踌躇了一会，终于决定还是自己送我去。我再三劝他不必去；他只说：“不要紧，他们去不好！”

　　我们过了江，进了车站。我买票，他忙着照看行李。行李太多了，得向脚夫行些小费才可过去。他便又忙着和他们讲价钱。我那时真是聪明过分，总觉他说话不大漂亮，非自己插嘴不可，但他终于讲定了价钱；就送我上车。他给我拣定了靠车门的一张椅子；我将他给我做的紫毛大衣铺好座位。他嘱我路上小心，夜里要警醒些，不要受凉。又嘱托茶房好好照应我。我心里暗笑他的迂；他们只认得钱，托他们只是白托！而且我这样大年纪的人，难道还不能料理自己么？我现在想想，我那时真是太聪明了。

　　我说道：“爸爸，你走吧。”他往车外看了看，说：“我买几个橘子去。你就在此地，不要走动。”我看那边月台的栅栏外有几个卖东西的等着顾客。走到那边月台，须穿过铁道，须跳下去又爬上去。父亲是一个胖子，走过去自然要费事些。我本来要去的，他不肯，只好让他去。我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。这时我看见他的背影，我的泪很快地流下来了。我赶紧拭干了泪。怕他看见，也怕别人看见。我再向外看时，他已抱了朱红的橘子往回走了。过铁道时，他先将橘子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起橘子走。到这边时，我赶紧去搀他。他和我走到车上，将橘子一股脑儿放在我的皮大衣上。于是扑扑衣上的泥土，心里很轻松似的。过一会儿说：“我走了，到那边来信！”我望着他走出去。他走了几步，回过头看见我，说：“进去吧，里边没人。”等他的背影混入来来往往的人里，再找不着了，我便进来坐下，我的眼泪又来了。

　　近几年来，父亲和我都是东奔西走，家中光景是一日不如一日。他少年出外谋生，独力支持，做了许多大事。哪知老境却如此颓唐！他触目伤怀，自然情不能自已。情郁于中，自然要发之于外；家庭琐屑便往往触他之怒。他待我渐渐不同往日。但最近两年不见，他终于忘却我的不好，只是惦记着我，惦记着我的儿子。我北来后，他写了一信给我，信中说道：“我身体平安，惟膀子疼痛厉害，举箸提笔，诸多不便，大约大去之期不远矣。”我读到此处，在晶莹的泪光中，又看见那肥胖的、青布棉袍黑布马褂的背影。唉！我不知何时再能与他相见！

　　【课文背景】

　　朱自清（１８９９～１９４８），字佩弦，江苏省扬州市人，散文家、诗人、学者、民主战士。有诗文集《踪迹》，散文集《背影》和《欧游杂记》，以及一些文艺论著，收在《朱自清文集》里。

　　《背影》是纪实散文，写于１９２５年。作者曾说：“我写《背影》，就因为文中所引的父亲的来信那句话。当时读了父亲的信，真是泪如泉涌。我父亲待我的许多好处，特别是《背影》里所叙述的那一回，想起来跟在眼前一般无二。我这篇文只是写实……”这话道出了本文的写作缘由、描写重点和写作特点等，可以作为理解文章的钥匙。

　　课文通过对父亲“背影”的反复记叙，表现了父亲疼爱儿子的深情，表达了儿子对父亲的深深怀念，体现了中华民族的传统美德。

　　【词语注释】

　　差（chāi）使：旧时官场中称临时委托的职务，后泛指职务。

　　交卸（xiè）：旧时官吏卸职，向后任交代。

　　狼藉（jí）：乱七八糟的样子。

　　簌簌（sù）：形容眼泪纷纷落下的样子。

　　典质：（把财产）典当、抵押出去。典：当。质：抵押。

　　惨淡：凄惨。

　　赋（fù）闲：失业在家。晋人潘岳有《闲居赋》，因而后人便把没有职业的“闲居”叫做赋闲。

　　浦口：镇名，在南京市西北部的长江北岸，是津浦铁路的终点站。

　　脚夫：旧时对搬运工人的称呼。

　　小费：顾客、旅客额外送给服务人员的钱。

　　迂（yū）：言行守旧，不合时宜。

　　颇（pō）：很；相当地。

　　踌（chóu）躇（chú）：指犹豫不决，拿不定主意。

　　蹒（pán）跚（shān）：因为腿脚不便，走路缓慢、摇摆的样子。

　　拭（shì）：擦。

　　月台：站台。

　　颓（tuí）唐：精神萎靡不振。

　　琐（suǒ）屑：细小零碎的（事情）。

　　惦（diàn）记：（对人或事物）心里老是想着，放不下心。

　　惟（wéi）：只。

　　箸（zhù）：筷子。

　　诸（zhū）多：许多。诸，指不确定的多数。

　　大去之期（dà qù zhī qī）：意思指与世长辞，一去不返的时间。这是委婉的说法。

　　祸不单行（huò bù dān xíng）：指不幸的事接连的发生。

　　触目伤怀（chù mù shāng huái）：看到（家庭败落的情况）心里感到悲伤。

　　不能自已（bù néng zì yǐ）：不能控制自己。

　　已（yǐ）：停止，这里是控制的意思。

　　情郁（yù）于中：感情积聚在心里。

　　奔丧（bēn sāng）：从外地赶回去参加或料理亲属的丧事。

　　妥帖：恰当；十分合适。

　　晶莹：光亮而透明。

　　光景：情况。

　　【思想内容】

　　《背影》从生活极其细微常见的父子车站送别的小事中表达出来父对子的关爱体贴以及子对父的敬重与不舍之情。全文可以看作是几个场景小故事穿插而成：父亲与儿子一起回家奔丧，父亲担心儿子亲自送儿子去火车站，因儿子行李太多父亲用不漂亮的话语雇人帮儿子拿行李，父亲在火车上为儿子仔细挑选座位，父亲爬过重重月台给儿子买橘子等等。这些小故事平凡中透露不平凡的父爱。全文也可以分为三部分来看。

　　第一至第三段为第一部分，交代人物，叙述因祖母去世跟父亲奔丧回家的有关情节。这三段并没有直接提到父亲的背影是啥样的，而是写自己非常怀念父亲的背影，从而引起读者的联想想象，激起读者的阅读兴趣，同时也为下文具体描写父亲的背影埋下伏笔，同时也点明了当时的家里的处境是非常窘迫的，也间接地暗示出父亲身上的压力之重，使读者读了不免也会有些伤感。而且“我”与父亲不见已经两年有余了，这短时间不是很短的，而是长达两年之余，更不知道父亲的身体是否安好，可以从一个侧面体现出儿子对父亲的思念与关爱之情。文章开头一句，落笔点题。“二年余”表明“我”清楚地记得和父亲分离的日子。副词“已”体现出“二年余”在作者的心目中已相当漫长，想望之情，不言而喻。两年多的分离，“我”对父亲的思念是多方面的。其中“最不能忘记的是他的背影”，点出题目。接着，转入对“那年冬天”往事的追述。“祖母死了，父亲的差使也交卸了”，短短两句呈现出人事错迁、谋生艰难之感。“我”从北京到了父亲的住地以后，“看见满院狼藉的东西”，其潦倒之状，又使“我不禁簌簌地流下眼泪”。因为“祸不单行”，所以回家之后，靠“变卖典质”，才还了“亏空”，又“借钱办了丧事”。这里所用的“祸不单行”“亏空”“借钱”“丧事”等词语，一方面是当时情况的真实写照，同时也使后面“家中光景很是惨澹”的形容更有着落。这些叙述和描写，生动地反映了当时世态的灰暗。毛泽东在《中国社会各阶级的分析》一文中，曾对当时小资产阶级左翼的情况做过分析，说：“这种人因为他们过去过着好日子，后来逐年下降，负债渐多，渐次过着凄凉的日子，瞻念前途，不寒而栗”。这篇散文所叙述的情节，所抒发的感情，具有一定的典型意义的，也是此文为之感动共鸣的重要原因。

　　第二部分为第四至第六自然段，写父亲不放心茶房送行，决心自己亲自送“我”去火车站的情景，重点描写父亲的背影，表现父子间的真挚感情。丧事完毕，因为父亲要到南京谋事，“我”也要回北京念书，所以父子便一路同行到了南京。到南京之后，因为父亲要谋事，须接交各种关系，忙是可以想见的。所以说定要一个熟识的茶房为“我”送行。“他再三嘱咐茶房，甚是仔细。”这既表现了父亲对“我”的关怀，同时也说明了他对茶房的不放心。父亲当时异地谋生，正须多方奔走，又难以抽身，因此，他“颇踌躇了一会”。“踌躇”，反映了在父亲心中谋事与送子的矛盾。而“终于决定还是自己送我去”，则又表现了父亲毅然将生计暂时搁置，执意为“我”送行的真切感情。“终于”二字，把父亲对“我”无限关切、过分忧虑的心理，表现得淋漓尽致。接下去写的便是车站送行的场面。进了车站以后，父亲“忙着照看行李”，“忙着向脚夫讲价钱”，“送我上车”，“给我拣定靠车门的一张椅子”，“嘱我路上小心”。父亲操劳忙碌的形象展现在面前。可“我”那时由于太年轻，对父亲尚不能完全理解，以至于还在“心里暗笑他的迂”。作者行文至此，一种近乎忏悔的感情不觉流注笔端——“唉，我现在想想，那时真是太聪明了！”自我责备之中，包含着深切的内疚与怀念。在车上坐定之后，父亲又要为“我”去买橘子。但买橘子，“须穿过铁道，须跳下去又爬上去”。父亲又胖，吃力之状可以想见。因此，父亲当时去买橘子的情景，给“我”留下了极为深刻的记忆。当父亲“蹒跚地走到铁道边”时，“我”心中的酸楚是自不待言的。“蹒跚”一词，说明父亲年事已高，步履不稳，过铁路需人扶持。而今，为了“我”却在铁道间蹒跚前往。因而当看见父亲“用两手攀着……努力的样子”的背影时，“我的眼泪”便“很快地流下来了”。这“背影”集中地体现了父亲待“我”的全部感情，这“背影”使“我”念之心酸，感愧交并！望着父亲那吃力的背影，“我”禁不住热泪涌流，但为了“怕他看见”，“我”又“赶紧拭干了泪”，互相体谅的父子真情，表现得惟妙惟肖。父亲终于买来了橘子。当他走到这边时，“我赶紧去搀他”。这赶紧去搀的动作，表现了“我”又疼，又愧，又欣然若释的复杂心理。疼的是父亲为“我”受累，愧的是父亲为“我”买橘，欣然若释的是父亲终于安全归来。父亲回来之后，“我”虽然没讲一句话，但一腔深情都流露在这“赶紧去搀扶”的动作之中。回到车上，父亲“将橘子一股脑儿放在我的皮大衣上”。“一股脑儿”一词，表现了父亲当时高兴的心情。但父亲高兴的仅仅是为“我”买到了橘子，他的心头是并不轻松的。他谋生无着，而“我”又即将离他远去，兴从何来，所以文章说“心里很轻松似的”，“似的”二字说明父亲并不真正轻松，之所以做出仿佛轻松的样子，是为了宽慰那正心中眷眷的儿子，橘子已经买来，行李也早就安放停当，嘱咐的话也已经说过，看来没什么事了。但父亲并没有马上离去，而是“过一会”才说出告别的话。这“一会”之间，有拳拳的依恋，有惜别的惆怅。父亲终于说，“我走了；到那边来信！”临别的嘱咐，又一次表现了父亲对“我”的牵挂与系念。一直到他走了几步之后，还回过头来说“进去吧，里边没人”，仍关心着“我”的安全。但“我”并没有马上进去，而是“等他的背影……我便进来坐下”。这里的“等”“再”“便”三个字，用得极有层次，它们真实地表现了“我”站在车门口，追寻注视着父亲的背影，直到再也看不见时，才进去坐下的那种怅然若失的心情。“我”坐下之后，也许又看到了刚才父亲买来的橘子，一股热辣辣的感情又从心底兜起，“我的眼泪又来了”。

　　第三部分为第七自然段，承接上面的父亲背影的沉重，写对父亲的想念。作者在描写了父亲的背影之后，于深沉的怀念之中，又想起了父亲的一生。由于家境衰败，落在父亲身上的担子更加沉重。“他少年出外谋生，独力支持，做了许多大事。”父亲是坚强而能干的。虽然如此，家庭生活仍然每况愈下，“光景是一日不如一日”。父亲“触目伤怀”，脾气也变得易于暴怒了。因而，“他待我渐渐不同往日”，但这并非父亲本来的感情，父亲仍旧是父亲。两年不见，又使他在“举箸提笔，诸多不便”的情况下，写了信来，仍旧“惦记着我，惦记着我的儿子”。并在信中写道，“大约大去之期不远矣”，哀矜之中流露出孤寂、颓唐的况昧。它使“我”震悚，使“我”苦痛，使“我”想起父亲待“我”的种种好处，使“我”透过晶莹的泪光，又看见了父亲那凄楚的背影。随着时间的推移，父亲的身体已大不如从前了。父亲现在究竟怎样了，“唉！我不知何时再能与他相见”。“我”非常盼望回家看看父亲的身体怎么样了，盼望之中蕴蓄着热切的思念。

　　【艺术特色】

　　行文立意

　　这篇散文的一个重要特点是抓住人物形象的特征“背影”命题立意，在叙事中抒发父子深情。“背影”在文章中出现了四次，每次的情况有所不同，而思想感情却是一脉相承。第一次开篇点题“背影”，有一种浓厚的感情气氛笼罩全文。第二次车站送别，作者对父亲的“背影”做了具体的描绘。第三次是父亲和儿子告别后，儿子眼望着父亲的“背影”在人群中消逝，离情别绪，催人泪下。第四次在文章的结尾，儿子读着父亲的来信，在泪光中再次浮现了父亲的“背影”，思念之情不能自已，与文章开头呼应，把父子之间的真挚感情表现得淋漓尽致。

　　表现手法

　　这篇散文在表现手法的运用上也很有特点。首先，这篇文章善于运用白描的手法。全文集中描写的，是父亲在特定场合下使作者极为感动的那一个背影。作者用简直质朴不加任何修饰的文字在特定的环境之下将父亲那宽大又沉重的背影充分表现出来，从而深切地表现了儿子对父亲的怜惜与关爱之情。作者写了当时父亲的体态、穿着打扮，更主要地写了买橘子时穿过铁路的情形，并不借助于什么修饰、陪衬之类，只把当时的情景再现于眼前。虽然只是区区几个字，但却把老父亲的是个胖子的体型表现出来，父亲是个胖子，由此可见父亲为我跨铁道，爬月台买橘子是多么的困难，但他还是为儿子去买了橘子，由此便可以看出父亲对儿子的关爱之深，是一种浓烈的深切的父爱。这种白描的文字，读起来清淡质朴，却情真味浓，蕴藏着一段深情，即所谓于平淡中见神奇。其次，这篇文章还有很多的地方运用了侧面烘托的手法来表现父子间的真情真意。例如，“我”心里暗笑他的迂，他们只认得钱，托他们也是白托。父亲可能知道托他们也是白托，但是他一心只为自己的儿子着想。通过儿子的言语来侧面烘托出父亲对儿子的任劳任怨以及一种无私的父爱。当父亲买完橘子并且抱着橘子朝我走来的时候，“我”赶紧去搀他。一个“搀”字用的惟妙惟肖，父亲的背影显得那么的无力而沉重，却依然坚持给“我”买橘子，从“我”的表现侧面烘托出父亲对“我”无私的关爱，以及“我”被父亲的行为所感动，以及报答不了父亲对“我”的爱的心酸。这些侧面烘托手法的运用，更加反衬出父亲爱子的动人力量。最后，这篇文章还运用了多重动作描写和心理描写，例如在要不要送“我”去车站的时候，父亲的踌躇显示父亲在犹豫，但最后父亲还是不放心“我”，并决定亲自送“我”去火车站。这里足以体现父亲对“我”无私的爱以及关怀。以及在后文中写父亲帮“我”买橘子时，需要穿过铁道，爬上月台又要跳下来，这过程如此繁琐，但父亲还是去做了，可见父亲对儿子满满的爱意，一个为子女任劳任怨的老父亲形象顿时跃然纸上。

　　语言特点

　　这篇散文的语言非常忠实朴素，又非常典雅文质。这种高度民族化的语言，和文章所表现的民族的精神气质，和文章的完美结构，恰成和谐的统一。没有《背影》语言的简洁明丽、古朴质实，就没有《背影》的一切风采。《背影》的语言还有文白夹杂的特点。例如不说“失业”，而说“赋闲”，最后一节因父亲来信是文言，引用原句，更见真实，也表达了家庭、父亲的困境和苍凉的心情与复杂的感受，同时，文白夹杂的语句，也笼上了一层时代赋予小资产阶级知识分子的特殊语言色彩。

　　【作品简介】

　　《背影》是现代作家朱自清于1925年所写的一篇回忆性散文。这篇散文叙述的是作者离开南京到北京大学，父亲送他到浦口车站，照料他上车，并替他买橘子的情形。在作者脑海里印象最深刻的，是他父亲替他买橘子时在月台爬上攀下时的背影。作者用朴素的文字，把父亲对儿女的爱，表达得深刻细腻，真挚感动，从平凡的事件中，呈现出父亲的关怀和爱护。

　　抗日战争爆发，随校内迁，任西南联大教授。现实使他逐步确立了革命民主主义思想。胜利回京后继续在清华大学任教，积极参加反对反动派的群众运动和学生运动。他在贫病交加的处境下不买美国“救济粮”，表现了高尚的民族气节和爱国主义精神，为国人所尊敬。

　　【朱自清简介】

　　朱自清（1898.11.22——1948.8.12），原名自华、号秋实，改名自清，字佩弦，生于江苏东海，长大于江苏扬州，故自称“我是扬州人”；现代著名散文家、诗人、学者、民主战士。其散文朴素缜密、清隽沉郁、语言冼炼、文笔清丽、极富有真情实感。朱自清以独特的美文艺术风格，为中国现代散文增添了瑰丽的色彩，为建立中国现代散文全新的审美特征创造了具有中国民族特色的散文体制和风格；主要散文集有《匆匆》《春》《欧游杂记》《你我》《绿》《背影》《荷塘月色》等，着有诗集《雪朝》（与人合着），诗文集《踪迹》，文艺论着《诗言志辨》，《论雅俗共赏》等。《春》以被选入2012年新编初中语文教材中。

　　名字寓意：

　　朱自清原名朱自华，号秋实，取“春华秋实”之意。朱自清之名是他1917年报考北京大学时改用的，典出《楚辞·卜居》“宁廉洁正直以自清乎”——这是屈原被流放时请太子卜为自己占卦时说的话，意思是廉洁正直使自己保持清白。朱自清选“自清”作为自己的名字，其意是勉励自己在困境中不丧志，不同流合污，保持清白。他同时还取字“佩弦”。“佩弦”出自《韩非子·观行》“董安于之性缓，故佩弦以自急”，意为弓弦常紧张，性缓者佩弦以自警。

　　生平介绍：

　　朱自清在私塾读书，深受中国传统文化的影响。他1912年入高等小学，于1916年成功考入北京大学预科，1919年2月出版他的处女诗集《睡吧，小小的人》，1920年于北京大学哲学系毕业。1921年参加文学研究会，是“五四”时期重要的作家之一。至1925年去清华大学任教前，出版了诗集《踪迹》和诗集《雪朝》第一集。其中《送韩伯画往俄国》《光明》《羊群》《赠A·S》等，暴露了社会的黑暗，表现了作者对光明的向往和对革命的赞美。

　　1931年8月，朱自清留学英国，进修语言学和英国文学；后又漫游欧洲五国；1932年7月回国，任清华大学中国文学系主任，与闻一多同事一起论学；

　　1946年10月，他从四川回到北平，于11月担任“整理闻一多先生遗着委员会”召集人。

　　在反饥饿、反内战的实际斗争中，他身患严重的胃溃疡，但仍签名于《抗议美国扶日政策并拒绝领取美援面粉宣言》，并嘱告家人不买配售面粉，始终保持着一个正直的爱国知识分子的高尚气节和那可贵的情操。

　　1948年8月12日，朱自清因患严重的胃病，（严重的胃溃疡导致的胃穿孔）不幸逝世，享年仅50岁。临终前，朱自清用颤抖的手抓住妻子陈竹隐断断续续地说：“要记住，我是在拒绝美援面粉的文件上签过名的，我们家以后不买美国面粉。”朱自清先生在签名前体重已下降到77.6斤，迫切需要营养和治疗，但他仍旧拒绝这种“收买灵魂性质”的施舍，表现了一位中华民族优秀知识分子的尊严和气节。

　　【导读】

　　简短的话语，永恒的背影

　　什么事情，能让你在八年后依然记忆犹新？什么场景，能让你在八年后感怀落泪？古人说：黯然销魂者，唯别而已矣；今人问：父爱难言谁最懂？这两点，全让朱自清碰到了。

　　八年前父子相别的场景，“最不能忘记的是他的背影”，简单明了的一句话，在点题的同时，也道尽了对父亲的思念。他搜捡着记忆之匣，脑海里便清晰地涌现父亲的一言一行。

　　“事已至此，不必难过，好在天无绝人之路。”这是父亲在宽慰流泪的作者。一个人要说“天不绝人”之类的话，现实的情景恐怕已经山穷水尽：需要典当还亏空，需要借钱办丧事，对于一个曾经殷实的家庭来说，是怎样的落差！“惨淡”，作者写下这两个字：惨，是满目萧条；淡，是光彩皆无。生活、心境都是灰色的，更别说父子将作别离。

　　“不要紧，他们去不好！”父亲踌躇之后决定送他去车站。为什么踌躇？因为事忙，更因为不放心：纵使对茶房再三嘱咐，也不如自己亲自来送。他忙着照看行礼，忙着谈运行李的价钱，给作者拣定座位，嘱咐小心身体，嘱咐茶房照应。多么忙碌的父亲啊：儿子已经成年，也并非第一次出远门；可在他的眼里，儿子永远是孩子。

　　“爸爸，你走吧。”儿子的话淡淡的。“我买几个橘子去。你就在此地，不要走动。”父亲仿佛向还没长大的孩子叮嘱着。“几个橘子”，多么轻微的东西；可要去买，多么费事。作者第一次“看”，发现卖橘子的在那边月台，察觉“须穿过铁道，须跳下去又爬上去”，父亲身体肥胖，并不容易去做：这推动了下一次看。他看到了父亲的穿戴——黑布小帽、黑布大马褂、深青色棉袍——普通、朴素到极点，与父亲给他的紫毛大衣对比多么鲜明！他看到了父亲上下月台的艰难：“蹒跚地走到”“慢慢地探身”“两手攀着”“两脚上缩”“向左微倾”。穿戴，动作，构成了父亲背部的整体影像。“我的泪很快地流下来了。”泪眼模糊中的背影，拉近了父子间的距离，融化了父子间的坚冰。再次看时，父亲已经往回走，“到这边时，我赶紧去搀他”：行文至此，父子两人有了第一次身体接触。在一“泪”一“搀”间，他再也不对父亲的举止不以为然了。

　　“我走了；到那边来信！”坚定、亲切、期待而且不容置疑；回过头，还是不放心儿子，想要多看一眼；“进去吧，里边没人”，用这为自己的回头打掩护呢；“他的背影混入来来往往的人里”，作者在人群中努力分辨父亲背影的眼神和怅然若失的情态如在眼前；“我的眼泪又来了”，包含了多少温馨、苦涩相织的情感啊。

　　父亲的关怀、父亲的背影促使作者反思了两人的关系，于是对父亲多了一份理解、宽容，对自己多了一份责备。“我身体平安，惟膀子疼痛厉害，举箸提笔，诸多不便，大约大去之期不远矣。”父亲在信中的话语远比面对面来得多。不再是事无巨细替儿子着想的父亲，不再是不畏艰难为儿子买橘子的父亲，而是承认连“举箸提笔”都已不便的父亲。两相对比，晶莹的泪光中又呈现出了父亲的背影；不能自已之情，与开头遥相呼应。

　　父亲的四次背影、四次话语和“我”的四次泪下，毫无修饰的白描手法，将特定家境、心境下，父亲对儿子的爱护和作者对父亲的怀念表现得深婉动人。

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