看完一本名著后，大家心中一定有不少感悟，这时候，最关键的读后感怎么能落下！但是读后感有什么要求呢？下面是小编精心整理的张爱玲作品读后感（通用15篇），希望能够帮助到大家。
张爱玲作品读后感 1
1、于千万人之中遇见你所要遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，没有别的话可说，惟有轻轻地问一声："噢，你也在这里？"
——出自《爱》。看了第一句
2、遇见你我变得很低很低，一直低到尘埃里去，但我的心是欢喜的。并且在那里开出一朵花来。——出自《中毒》？
夜读发现据说是张爱玲的这两句。文艺女青年为什么这么喜欢张爱玲，也就有了答案。
我读不了红楼梦，也就读不了这一类型的'书。我觉得无论如何，那是在大观园里面的鸡毛蒜皮的小事，猜度揣摩的小心思，一个小地方钻来钻去没有意思。还不如李逵双斧一挥，诸葛亮羽扇一指，杀它个落花流水。
但是人总是有些小心思需要安抚，总有些小情怀需要抒发，这些安抚和抒发需要用很细很细的笔去描，用很巧很轻的颜色去写。让人家在细腻转承中感受到里面的机灵劲。
张爱玲就是有这个本事。
一般的狗血女作家写得很细腻，但不机灵，写得很敏感，但是不上档次，可以有很多很多的电视剧，但没有一出不是一次性消费品，没有把玩的余地。
“于千万人中遇到你”一句，从佛学中偷来的，用在爱情上很合适。跟你遇见原是有万般机缘，就是这个意思，但用了很细很细的工笔来描，用很铺陈的颜色来排比，觉得很芳香入口，浓淡皆宜。
遇到了是佛学，遇上后如何说，张爱玲安排的一个小情节：男女主人公即便遇上了一时还不认识，唯有道上一句：你也在这里？
仿佛是认识已久，只是隔断了数重轮回，此次相见，也是命中注定。巧到了极点，也轻到了极点。真是女儿家心思，很细，很温柔，被动的，但心里却有一团火。
“很低很低”那一句，也是一个验证。曲折迂回，让到了无限远，然后慢慢的兜回来，还开出了一朵花，你说是不是很细很细，是不是很温柔很温柔，是不是虽然很细很温柔，但里面有一团火焰，化身出来，成为了一朵非常鲜艳亮丽的花儿。
我无法知道摘下来的是不是就是张爱玲写的。我没时间钻进去，没时间读。尽管我似乎有的是时间。
张爱玲作品读后感 2
青春是什么？青春是一片云，朝也彩霞，晚也彩霞；青春是一阵春风，吹皱一池春水，扬起漫天飞絮。青春是一种激情，它充斥着你澎湃的血液，刺激着你那双孜孜求知的双眼让你对世界充满好奇，乐于接受任何挑战。
青春对于我们年轻人来讲是一笔财富。因为年轻，我们拥有“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”的豪情；因为年轻，我们拥有“不到长城非好汉”的魄力；因为年轻，我们拥有“达则兼济天下，穷则独善其身”的志向。我们年轻，我们是一群追梦者，我们可以驾驭人生的航船，在蔚蓝的天空下，在粼粼的碧波上，高扬着梦想的风帆，去追逐我们的理想。正因青春如此珍贵，如此美好，有人会在青春已逝后，凭栏独吟“黄卷青灯，美人迟暮，千古一辙。”
张爱玲的这篇《迟暮》正是向人们提醒珍惜青春。文中描写了一副在勃勃生机的春天，一个青春已逝的女子凭栏哀悼青春的画面。“成团的柳絮，模仿着二月间漫天舞出轻清的春雪，飞入帘栊”，这是多么富有诗意的意境，却有人在此凭栏悲伤。强烈的对比，让人心中惊醒。许多人不正是在“才从青春之梦里醒过来的眼还带着些许朦胧的睡意”的时候，青春已悄然离他远去了吗？而当他们醒来的时候，他们也只有在悔恨中悲伤。这篇散文表现了作者对青春的.缅怀，对青春易逝、红颜易老的感叹，同时也是对我们年轻人的一种警醒：不要等和文中女主人公“在心里千回百转的想着，接着，一滴冷的泪珠流到冷的嘴唇上，封住了想说话又说不出的颤动的口”的时候才追悔莫及。在这篇散文中，或多或少反映了作者对理想的追求和对青春的珍惜，但更多的是一种提醒，对拥有青春的我们的一种警醒。青春易逝，谁也不想凭栏独吟“黄卷青灯，美人迟暮”吧。
从中我们至少读懂了一点，那就是：青春是宝贵的更是短暂的。青春是我们手中最大的资本，我们有本钱去追逐我们想要的，我们可以用青春放飞我们的梦想，去实现我们的梦想。我们虽然不能增加青春的长度，但我们可以增加青春的宽度；我们虽然不能让青春为我们停留，但至少我们可以让青春无悔。让我们把握现在，把握青春，把握未来，奏出最美的青春之歌。
张爱玲作品读后感 3
读了张爱玲的散文《天才梦》，看见了这样的张爱玲。自称是个古怪的女孩，从小被视为天才，除了发展她的天才外别无生存的目标。她三岁能背诵唐诗，七岁写了第一部关于家庭悲剧的小说和第二部关于一个因失恋而自杀的女郎的小说，八岁开始写类似乌托邦的小说，题名为快乐村。九岁时学习钢琴，决定做个钢琴家，在富丽堂皇的音乐厅里演奏。
在她十六岁时，她妈妈从法国回来，发现女儿不会削苹果，怕见客人，学不会织绒线，不会识路，一个住了两年的房里，问她电铃在哪儿还茫然……，于是努力培养她做一个淑女：学习煮饭；用肥皂粉洗衣服；练习行走的姿势；看人的眼色；照镜子研究脸部神态……，然而两年的培养计划却沉痛地宣告失败。
在那个时代，女子就是该学会烧菜做饭，织衣补袜；该有优雅的举止，得体的言辞。爱玲看起来是不符合当时对女子的要求了，所以她说自己：“总而言之，在现实的社会里，我等于一个废物”，尽管她说她还是会领略一部分的生活艺术：看七月巧云，听苏格兰兵吹比bagpipe，享受微风中的藤椅，吃盐水花生，欣赏雨夜的霓虹灯……
而今天的社会里，我们现在的母亲是不会象爱玲的`妈妈那样要求自己的女儿，他们顺应时代，着力让她们学文化，懂乐器，会书画，能舞蹈，善交际等，把他们培养成魅力十足的美女加才女。可是孩子们仍旧让他们失望，不思学习，不努力。乐器学得想砸乐器，各种补习，训练让她们喘不赢气。能忍受的就顺着母亲的意图或好或歹地发展着，成为人才或庸才，尽管心理不知是怎样的扭曲和压抑。不能忍受的就走向了另一个极端，不是象爱玲那样成为蜚声文坛的四大才女之一，也算是圆了她自己的天才梦。而是走向了倔强逆反，不求上进的废才，成为父母和社会的包袱和不稳定份子，当然，最终贱踏的是他们自己。
张爱玲作品读后感 4
早上一个小时不到的公交车上站着看完的，才发现这是个短篇。
因为之前看过色戒的电影，所以读起来很快，还一直找着电影中的情节。
我认为这是张爱玲写得非常好的故事了。
不论是背景，还是人物。
可能还是电影更好些。这个故事看起来就像是一个片段，只写了那男人最后逃跑的片段。
也可能比电影还好些。因为这个故事明明白白的写了男人和女人的心理活动。直白的`告诉了我，他爱她，以及她爱他。
其实看这样的故事，什么背景都不是很重要，人物叫什么名字也不甚重要。只知道一个男人和一个女人的那些心思。
从整个间谍任务来看，女的失败了，男的成功了。但是从二人的故事来看，却又是两个人的成功与失败。可，爱情这事，并没有什么成与败，只看到她爱上了他，因此，放他走了。只看到他爱上了她，因此也少了些许记恨。到最后无论发生了什么，让二人心有所安慰和回味的，只是，他/她原来确实是爱我的。证实了这一点，什么欺骗什么失败，似乎都不那么重要了。
太太们依旧打着牌，闹着要请客吃饭。外面的局势依旧动荡。在这么一个世界里，谁发现他们之间竟有过一场爱情的花开。
又回味了这故事。竟觉得凄凉。
先不去探究我的心是否爱你，单单我能相信你是爱我的，便什么也都无所谓了。
看这故事的时候，不免会和《潜伏》里的镜头有点混淆。竟混到觉得是翠平正约着姓易的在咖啡店里坐着，余则成从外面开了枪。
张爱玲作品读后感 5
一边看穿世俗，一边又不得不世俗着，其实我们都是这样的人，红尘俗世里的俗气之人。比起红白玫瑰、沉香屑、金锁记等等，我更喜欢倾城之恋一些，因为女主角活得更明白，也更入世一些，既然世道如此，我又何必要与众不同呢？既然觉得生命更可贵，那些浪漫与情趣放一边又有何妨，不过是我已经用过了的手段罢了，这多半是流苏点蚊香时候的心里活动吧。
张爱玲是个聪慧而敏感的人，一边骄傲的看不起这凡尘俗世，一边又不得不认可它，想要与众不同的爱情，却又绝望的发现所有爱情都殊途同归。总觉得那刻薄尖锐的文字讽刺的不是世界，而句句针对的'是她自己，讽刺自己的胆怯和无用，还夹杂着些许的自怜。
生错了年代的天才。总想着她如果生活在现如今的社会会是怎样。又或许是我想多了，什么时候都是一样的。
以上，只是我的个人观点，不喜可以不看。
张爱玲作品读后感 6
上周五下午，上课回来，正百无聊赖地收拾桌子，一低头，突然看到了邻桌老师桌子上赫然放着一本《自己的文章——张爱玲》，我的情绪立刻兴奋起来，伸手拿过来，翻看起来。
第一篇《迟暮》，第二篇《秋雨》，看着看着，近几日心情一直在浮躁状态中的我竟渐渐浸入了张爱玲细腻、柔婉、深刻、独特的文字中。
这是第一次看她的散文，那种感触真是细腻又与众不同啊。再看她的生平，她写这些文章时竟然只有十多岁。
在《迟暮》中，她写道“多事的东风，又冉冉地来到人间，桃红支不住红艳的酡颜而醉倚在封姨的臂弯里，柳丝趁着风力，俯了腰肢，搔着行人的头发，成团的柳絮，好像春神足下坠下来的一朵朵的轻云，结了队儿，模仿着二月间漫天舞出轻清的春雪，飞入了处处帘栊。”喜欢这句话里她对桃花的描写，拟人的手法生动形象地写出了桃花的艳丽娇柔，一支桃枝上缀着那么多开得茂盛分外娇艳的桃花，此刻静倚在封姨的臂弯里，真的是“人面桃花相映红”啊。再看她笔下的柳，那么多情，那么俏皮，正借着风儿，骚乱行人的发，那柳絮在她眼里，就是春神脚下的祥云，正模仿着春雪，飞入帘栊中。这样的句子，从一个十三岁的小姑娘笔下流淌出来，真是让人惊叹啊。
在《秋雨》中，她写道“雨，像银灰色粘湿的蛛丝，织成一片轻柔的网，网住了整个秋的世界”。多么形象啊，雨如蛛丝般闪闪烁烁、牵牵连连、绵绵不断地笼罩于天地间，丝丝缕缕，缠缠绵绵，如梦如幻，这是十六岁的张爱玲眼中的秋，从她细腻多情的文字里我看到了一个温婉含蓄、眉宇间蹙着淡淡哀愁的少女，那棵宿舍墙外种的娇嫩的洋水仙，似乎也看懂了她的少女轻愁，此刻正垂了头，含着满眼的泪珠，在那里叹息它们的薄命，原来它们在叹息才过了两天的晴美的好日子又遇到这样霉气熏蒸的雨天。一切景语皆情语，这样的描写中流露出了她怎样细腻的女儿心啊，再往下看“那墙角的桂花，枝头已经缀着几个黄金一样宝贵的嫩蕊，小心地隐藏在绿油油椭圆形的叶瓣下，透露出一点新生命萌芽的希望”，淡淡的轻愁中不乏新生的希望，在那样一个如花的'年龄里一味的愁怎不叫人心疼呢。
最喜欢文中这样一段话“灰色的癞虾蟆，在湿烂发霉的泥地里跳跃着；在秋雨的沉闷的网底，只有它是唯一的充满愉快的生气的东西。它背上灰黄斑驳的花纹，跟沉闷的天空遥遥相应，造成和谐的色调。它扑通扑通的跳着，从草窠里，跳到泥里，溅出深绿的水花”，这几句话里对癞虾蟆的颜色、动作的描写如此传神，我的眼前又浮出了小时侯我在南京住时的那一溜平房，房后那片秋雨里一团泥泞的烂泥地，和那只偶然间跳上我的脚面吓我个半死的丑陋的癞蛤蟆……
张爱玲作品读后感 7
《沉香屑第一炉香》是张爱玲的第一部惊世之作，这篇小说创作于1943年，是张爱玲将残酷之美发挥到极致的作品，此时的张爱玲涉世未深，还仅仅是个二十几岁的年轻女子，然而字里行间却浑然是一种苍凉的感觉，读起来往往令人泛起生生的绝望。
这是一部描写战时香港的中篇小说，写出了属于那个时代的悲剧，在小说的开头，张爱玲写道“请您寻出家传的霉绿斑斑的铜香炉，点上一炉沉香屑，听我说一支战前香港的故事，您这一炉沉香屑点完了，我的故事也该讲完了。”我看来，这似乎不像是一本小说，倒更像是一位历经世事风霜的老者，捧着一杯香茗，摇着藤椅，看阳光洒满周身，身边围着一群年轻的孩子，款款道来。
一个从上海随家来港求学的女孩子葛薇龙，在全家要搬回上海之际，投靠了早年与其父反目的姑妈，她是大富翁的小妾，当初不顾家人反对，与港商结合，而今港商已死，留给她大量财富，现在她要以这些花费她青春时日的钱来玩爱情游戏，以挽回过去的时光，薇龙几不经意地就被这里的殖民地空气腐蚀了，成为姑妈二世，既为姑妈弄人，又为纨丈夫弄钱。
小说的女主人公薇龙是一个清醒的沉沦者，她只是为了她微薄的愿望与幸福，付出相应的代价。她明知环境不好，可是她总想“只要我行得正立得正，不怕她不以礼相待，外头人说闲话，尽他们说去，我念我的书，”可是才三个月功夫，她就已经对这里的生活上瘾了，想要回到原来的环境里，只怕是回不去了。
她几无尊严地固执地爱着乔琪这个花花公子，她贪恋乔琪给她的温暖，乔琪的一个亲吻就让她傻傻地觉得至少乔琪今晚是爱她的，这一点愉快的回忆是她的，谁也不能够抢掉它，这样一个卑微的存活的女子，真是如她自己所说的那样：女人真是可怜，男人给了她几分好颜色看，就欢喜的这个样子，她起初鄙视这样的女子，最后自己却实实变成这样的女子，陷进去，无可自拔。
小说中说道人们常以为自己担负得起这样一种愿望代价的重量，她也以为她可以，可是这年头，没有那一个人是罗曼蒂克的傻子，其实她也不过是可以供人利用的筹码，有人需要她来赚钱，有人需要他来捧场，有人需要她的美色，这俨然是一个时代女性的悲剧。
张爱玲自己曾说道：女人……女人一辈子讲的.是男人，念的是男人，怨的是男人，永远永远。这点用到薇龙身上正合适，遇见乔琪，爱上乔琪，此后人生里就只剩下乔琪这样一个根本不值得他去爱的男人，为了乔琪，她毅然嫁给他，却又在各色男人之间周旋，为乔琪挣那铜臭，尽管乔琪娶她只是为了钱，她却依旧不可逆转的爱下去，既无怨言，好像喜欢一个人，会卑微到尘埃里，然后开出花来，眼里心里满满的全是他，而自己只要俯视他就足矣。
她清醒地看到自己的悲剧，她觉得自己跟那些街头的女子区别不过在于“她们是被迫的，自己是自愿的，而这一切不过全出于对乔琪的爱。
张爱玲说道：人生最大的幸福，是发现自己爱的人正好也爱着自己。对薇龙来说，她爱乔琪，几无回旋固执地深爱，而对乔琪来说，葛薇龙与其他他所追逐的女孩子并无两样，没有本质的区别，他们的婚姻只是他游戏人生中的一个计划好的策略行为，他只想利用葛薇龙获得经济上的满足。然而乔琪对于薇龙又是坦诚的，他对葛薇龙所说：“薇龙，我不能答应你结婚，也不能答应你爱，我只能答应你快乐。”可越是这样，薇龙就越是飞蛾扑火般去追求爱情，她自愿付出，只因她微薄的快乐。
薇龙只是一个拼命追求爱情与幸福的平凡女子，在当时的社会环境中，她只有靠自己才能实现这一个微薄的愿望，在被酒色财气淹没的灯红酒绿的外表下，她最初对爱的美好幻想逐渐被现实击碎。与其他女生不同的是，她清楚地知道自己的位置，看清了自己所属的环境。并不是所有人都像期望的那样在收获幸福和爱情的同时能够收获到尊严的，但她并不是自甘堕落，而是对爱，对乔琪还抱有希望。她对乔琪所做的一切只是因为对爱毫无尊严的渴求，现实是容不得她以清高和淡泊的姿态生存的。
应该说葛薇龙是那个时期女性的命运的缩影，她的悲剧恰恰是当时中国女性不被重视，没有出路的写照。这在张爱玲的作品中表现的尤为明显，像《茉莉香片》里被聂传庆打死的言丹朱，《金锁记》里被母亲毁了一生幸福的姜长安，《花凋》里遇到心仪之人却被病魔拖垮得死去的郑川娥，《红玫瑰与白玫瑰》里追求幸福却被振保抛弃的王娇蕊，这些女子哪一个不是只想追求只属于自己的温暖怀抱，想亮着一盏灯等丈夫归来，只可惜那样一个动荡的年代，人与人之间关系的隔膜冷漠甚至冷酷，以及人的孤独无助生活的荒谬暗淡，以及被欲望左右的人的沉沦堕落无奈扼杀了那些单纯的女子，谁又能幸免，谁又能继续以高傲的姿态存活着呢？
张爱玲作品读后感 8
一边看穿世俗，一边又不得不世俗着，其实我们都是这样的人，红尘俗世里的俗气之人。比起红白玫瑰、沉香屑、金锁记等等，我更喜爱倾城之恋一些，因为女主角活得更明白，也更入世一些，既然世道如此，我又何必要别出心裁呢？既然觉得生命更珍贵，那些浪漫与情趣放一边又有何妨，不过是我已经用过了的手段罢了，这多半是流苏点蚊香时候的心里活动吧。
张爱玲是个聪慧而敏感的人，一边傲慢的看不起这凡尘俗世，一边又不得不认可它，想要别出心裁的爱情，却又无望的发觉全部爱情都殊途同归。总觉得那苛刻尖锐的文字讽刺的不是世界，而句句针对的'是她自己，讽刺自己的害怕和无用，还夹杂着些许的自怜。
生错了年头的天才。总想着她假如生活在现如今的社会会是怎样。又或许是我想多了，什么时候都是一样的。
以上，只是我的个人观点，不喜可以不看。
张爱玲作品读后感 9
假如心情不好，我会很情愿去接近张爱玲，语言里带着安慰人的伤口的功能，那些话写的是那么的实在，心里的郁闷，心底的痛，在书中彼此交谈、领悟。张爱玲的一生应当是很沉重压抑的.，不论是幼年的时间，还是暮年的告别，都有一重阴霾的色调。与胡兰成的爱情，更加让我心有灵犀这样一位女人的一生，“见了他之后，我变的很低很低，低到了尘埃里”张爱玲的文集，是很有灵性的，一个个人物，一个个故事，总能触摸到心底那根痛彻心扉的门弦。
这样一种时间里，这样一种事务里，稚嫩的脸变得缄默，凝重的心思不知为了朦胧的何方，只知道，心里很痛很痛，痛的始终在回想儿时单纯、欢乐的时间。在回想张爱玲书籍赐予我的精神食粮。
张爱玲作品读后感 10
如果心情不好，我会很愿意去接近张爱玲，语言里带着慰藉人的伤口的功能，那些话写的是那么的实在，心里的郁闷，心底的痛，在书中彼此交谈、领悟。张爱玲的一生应该是很沉重压抑的，不论是幼年的`时光，还是暮年的拜别，都有一重阴霾的色彩。与胡兰成的爱情，更加让我心有灵犀这样一位女人的一生，“见了他之后，我变的很低很低，低到了尘埃里”张爱玲的文集，是很有灵性的，一个个人物，一个个故事，总能触摸到心底那根痛彻心扉的门弦。
这样一种时间里，这样一种事件里，稚嫩的脸变得沉默，凝重的心思不知为了朦胧的何方，只知道，心里很痛很痛，痛的一直在回想儿时单纯、快乐的时光。在回想张爱玲书籍给予我的精神食粮。
张爱玲作品读后感 11
张爱玲因为懂得女人，所以并不慈悲地写出了女人的软弱和牺牲。作出那么要命牺牲的只是女人，因为需要作出那么艰难抉择的也只有女人。
《沉香屑 第一炉香》中的葛薇龙是第一个被烧完的。自从她踏入梁宅那一刻起，就已经被点燃，而见到了乔琪乔，便开始了加速燃烧。乔琪乔，酷哥一名，苍白低温，吝啬着责任，摆明了不能够结婚，懒得骗人，愿赌服输。他享受着女人的自我燃烧带来的温度，虽然有时候也不那么心安理得，却任由她烧尽冷去。
与男人的冷相对照，女人却是热的。薇龙回忆起他那可爱的姿势，“便有一种软溶溶，暖融融的感觉，泛上她的心头，心里热着，手脚却是冷的，打着寒战。这冷冷的快乐的逆流，抽搐着全身，紧一阵，又缓一阵”。《金锁记》里的曹七巧也为了要按捺对姜季泽的爱，“迸得全身的筋骨与牙根都酸楚了”。
但是男人只是冷冷地旁观。乔琪乔从裤袋里掏出他的黑眼镜戴上了，向她一笑道：“你看，天晴了！今天晚上会有月亮的。”他趁着月光来，也趁着月光走。在薇龙还仿佛坐在高速度汽车上的时候，他跟着睨儿上了楼。姜季泽小声叫着“二嫂！……七巧！”来诓七巧出钱买他的房子，“那眼珠却是水仙花缸底的黑石子，上面汪着水，下面冷冷的没有表情。”
女人是无法从男人那里取暖的，只是那么点温度，也要费力争取。葛薇龙整天忙着，不是替乔琪乔弄钱，就是替梁太太弄人。为了乔琪乔给的'那点冷冷的快乐，她把整个的自己全泼出来了。曹七巧赶走了姜季泽，后悔地想，她要他，就得装糊涂，就得容忍他的坏。她为什么要戳穿他？人生在世，还不就是那么一回事？归根究底，什么是真的，什么是假的？
温度需要自我给予。把自己烧没了，还要心甘情愿的。葛薇龙最后只是淡淡地说：“我爱你，关你什么事？”她只是烧了自己，没有殃及他人。而梁太太和曹七巧不是不像的，自己先被牺牲了，必得牺牲他人作抵消。女人间的债务关系。坚硬无比的性格。梁太太说薇龙“脸又嫩，心又软，脾气又大，又没有决断，而且一来就动了真感情，根本不是这一流的人材。”看真正修成正果的白流苏，不动真情，又有决断，连张爱玲自己也承认她“实在是一个相当厉害的人”（写《倾城之恋》的老实话），然而还需要有香港的陷落作背景。男人的承担，至多不过是将烟卷衔在嘴里点上火。火光一亮，在那凛冽的寒夜里开了一朵橙红色的花。花立时谢了，又是寒冷与黑暗……
张爱玲作品读后感 12
在《自己的文章》一文中，张爱玲用了比较坦诚、平和的语气，谈到了自己在写小说和散文中的一些想法和思路，这篇文章也是我
们深刻的了解张爱玲的作品和去还原一个真实的张爱玲的最好的一手材料了。在文中张爱玲非常谦虚的指出了自己写小说存在的缺点和不足，但也坚定的表明了自己写小说和散文时自己坚持的主张和以后该努力的方向，字里行间中透露着张爱玲的作为一位文学大家的风范和气量。
张爱玲觉得自己写小说和散文是不太注重文学理论的，并认为文学理论是文学出品出现后而产生的产物，她认为一个作家应该是在文学作品中，经过自身提炼和吸收获得适合自己的文学理论，可能也只能这种方式才能让作家把那些文学理论融入到自己的血液中，可以比较自如把文学理论一些好的东西浑然天成的融入到自己的文学作品里，创造出一流的作品，当然她也肯定了文学理论对于推动文学作品上的.积极作用，她把文学理论和文学作品比作平行的一前一后的两只脚，文学理论是不可能处在文学作品之上，更不会是手持鞭子的御者。
张爱玲认为人是为了追求和谐安稳的一面才去斗争的，可许多的文人却过多的关注于人生的斗争，而忽视了和谐的一面。她认为斗争只存在一个时代，每个时代斗争的东西可能会是不同的，但人们追求安稳的生活相信是每个时代的人都有着的愿望，因此张爱玲认为安稳实质是一种永恒。所以张爱玲在文学作品中透露着追求人生安稳的一面，但因此也会缺少一种“力”，给人振奋的一种力量。
张爱玲觉得写文学作品应该给人一种启示，而这种启示是蕴含在自己的作品当中的，让人们在故事中自己去获得，因此她会把自
己的小说作品写的更加的真实，但因为要真实因此自己的作品就会缺少激烈，但她坚定的认为自己只能这样写，激烈的东西往往可以给人一时的刺激，但真实反映人们的生活，才能给人以启示，而这可能是永恒的。因此张爱玲的小说中除了《金锁记》中得曹七巧是一个极端病态的人物外，其它人物都是平凡的不彻底的人物，他们不是英雄，而是我们生活在这个时代的负荷者，我们可以从他们的身上找到自己的影子，从中获得启示，我想这也是张爱玲所一直追求的文学方向。
张爱玲说自己喜欢用参差对照的写法来表现人生的苍凉，而不是去表现壮烈，壮烈虽有力但缺少美，而悲剧往往给人一种强烈的对比，而苍凉之所给人回味，是因为给人一种参差的对照，从以上这些观点我们便可以看出为什么张爱玲乐于写悲剧，为什么去营造苍凉气氛的原因了。
张爱玲在文中提到了自己的主题欠分明，但张爱玲认为这并不是什么缺点，因为许多伟大的作品主题都是很模糊的（在这里她用了托尔斯泰的《战争与和平》来证明了自己的观点）张爱玲认为让故事自身去说明表达的，比拟定了主题再去编故事要好的多。因此张爱玲认为一味的强调主题，那些唯主题论者是机械的并且是刻板的。
张爱玲《自己的文章》一文，说理清楚，观点明确，论证深刻而有说服力，一篇让我受益匪浅的作品。
张爱玲作品读后感 13
于千万人之中，遇见你所要遇见的人：于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，那也没有别的话可说，唯有轻轻地问一句：“噢，你也在这里吗？”什么是爱？张爱玲从来没有为之下过定义。如若细细品读她曾送给胡兰成的照片后附上的那行诗，便了然命中注定的那份荒芜。无法救赎。
见了他，她变得很低很低，低到尘埃里，但她心里是喜欢的，从尘埃里开出花来。
这是张爱玲的情诗。
男人向来只顾原谅自己，不愿委屈自己。
那时她清高冷僻，她遇见了胡兰成。她以为他是最懂她的，她以为他是可以为她驻足的，她以为他可以给予自己现时的安稳，想要尘埃落定的奢望让她不顾一切地向他狂奔去，即使他已有妻室，即使他是一个文化汉奸，即使知道他本凉薄，但她还是一心一意地希望他能够知道，在这个世界上总有一个人等着他，不管在什么时候在什么地方，总有那么一个人。
世景荒凉，已无安稳。
胡兰成的每一次拈花，张纵使酸楚，不也只是慈悲一笑。最后，立在涛涛江边，她凄凉地笑着对他说：“你到底是不肯。我想过，我倘使不得不离开你，亦不致寻短见，亦不能够再爱别人，我将只是萎谢了！”
为什么会爱上这样的一个人？因为懂得，所以慈悲。
每每看到这句张写下的话时，我便会想起佛祖拈花一笑的佛典。如来拈花，众生茫然，唯达摩微笑。胡兰成和张爱玲何曾不是这样，女人的爱大概也是佛法无边吧。
胡兰成自有辩护。他说他待爱玲如待自己，宁可委屈爱玲，也不委屈小周，如像克己待客一样。视妻为己，视情人为客，两相冲突时而“克己待客”，这本是某些喜欢拈花惹草而道德感未彻底丧失的男子的通性，只能看做男人移情别恋、推诿责任的不实之辞。
天公应离情。
诚如张在《多少恨》里所提：“我对于通俗小说一直有一直难言的爱好，那些不用多加解释的人物，她们的悲欢离合。如果说是太浅薄，不够深入，那么，浮雕也是一种艺术呀。但我觉得实在很难写。这一篇恐怕是我能力所及的最通俗小说的了，因此我是这样地恋恋于这故事。”
是的，我是这样地恋恋于这故事。白流苏。张笔下的女子总有一个美丽的名字。低声咀嚼，婉转细腻。她有着东方女性独有的气质“低头的温柔”，这正是他爱她的原因吧。
然而，他不过是一个自私的男子，她不过是一个自私的女人。在这兵荒马乱的时代，她们的世界就过于拥挤，推着，挤着，踩着，背着，抱着，驮着，个人主义是无处容身的，可是总有地方容得下一对平凡的夫妻。在张的笔下，白流苏是一个成功走向婚姻殿堂的女性。但她是否得到真爱？无人知晓。有人说她不过是为生而爱，最后终于得到生活的依附，稳固的经济——婚姻。
只是更喜欢从一而终的故事。所以固执地执迷于范柳原曾倾诉的点点滴滴。所以选择相信。我只是不能明白，同是张笔下的她们，王佳芝一句“快走”让我明白了爱就是不问值得不值得，在生命的抉择下，女人选择爱。我仿佛明白张想要诉说的，女人的'世界，惟情感是尊，惟情感是大。这是女人的特点，也是女人的悲剧。而白流苏却太过精刮，算盘打得太仔细，始终不肯冒失。不过还好，故事的最后，她明白了他曾念给她听的那句“死生契阔，与子相悦。执子之手，与子偕老”。
如果你认识以前的我，也许你会原谅现在的我……
回首半生如梦。时间为你我证明了什么。对于三十岁以后的人来说，十年八年不过是指缝间的事情，而对于年轻人而言，三年五年就可以一生一世。曾听到友人这般叙述到：“你知道吗？我爱了你一个曾经。”霎时间很是感动。
世上最痛苦的事，不是生老病死，而是生命的旅途中横生出的枝桠从此横亘在你我之间，充斥着永恒的孤寂；世上最痛苦的事，不是永恒的孤寂，而是明明看见温暖与生机，我却无能为力；世上最痛苦的事，不是无能为力，而是即使物已非，人却依旧，再多的撕心裂肺的只有“我们回不去了”。她们不得不擦肩而过，在各自宿命式的既定的人生轨道上过着没有彼此却深埋心中的怅然若失的日子。
向来缘浅，奈何情深。那一端是年少时的恣意相快，这一端已是沧海桑田后的沉静苦楚。岁月静好，现世安稳。
君本多变，侬乃痴情。
张爱玲作品读后感 14
请你寻出家传的霉绿斑斓的铜香炉，点上一炉沉香屑。听我说一支前上海的故事，说一支一个女人和她的书的故事，这一炉香完了，她的故事也就罢了。
张爱玲，一个清高、自傲的旧上海女人，一个用文字写人生的知性女人，一个一辈子在爱中纠结徘徊的女人。有人说鲁迅是伟大的，而张爱玲只是著名的。的确，于鲁迅，张爱玲始终是委婉的，一个女人，要她怎样做到犀利？可谁说委婉便不伟大了呢？张爱玲的作品又何尝不是那个社会的镜子呢？
《金锁记》中姜公馆中的七巧，一个外表强悍却内心卑微的女人，被无情的世俗折磨得扭曲了自己的灵魂。的确，那个社会里，卑微永远是卑微，即使有朝卑微变得强大，也会被世俗如刀的眼光一刀刀削得只剩骨架。卑微七巧就是那样一个可悲的角色，最后被鸦片、世俗、利益、偏见变得尖酸刻薄，完全失去了自我，不仅是她，她的儿子，女儿不也都是重蹈了她的覆辙吗？这就是那个社会，那个吃人的社会。这就张爱玲的笔锋，用极其悲情的笔触写尽无尽的社会现实。
还有《沉香屑》中，在那个纸醉金迷的旧上香港，在那个灯红酒绿的上流社会中，一个清纯的'女学生葛薇龙是怎样一步一步远离了自己原本高洁的灵魂，是怎样在一炉香中用怎样单调的笔触写尽自己的青春，最后连她自己都嘲笑自己是自甘堕落。这一切是谁的错？是张爱玲太无情才写出了葛薇龙的沉迷吗？作家的无情又怎及社会的无情呢？与其说张爱玲无情，不如说她无奈，她无奈社会太过无情，她无奈自己不能自欺而去还葛薇龙一个完美的青春，当时的社会塑造了千千万万的葛薇龙，而张爱玲只不过是用她的笔写了社会而已。这样的张爱玲，她不伟大又体现在什么地方呢？
张爱玲，这样的一个才女，注定她的人生是不平凡的，注定她对爱有同别人不一样的领悟。
胡兰成，这个她生命中的过客，不是过客，而是曾经的停泊者。在她23岁的时候，38岁的他款款而来，她和他，交流文字，互诉衷情，最后共结连理。怎样幸福的过程啊！对于他的离开，她选择卑微地承受，她说，因为爱过，所以慈悲；因为懂得，所以宽容。我想张爱玲是智慧的，她在爱情面前输了，可她却赢得大度。她在胡兰成面前选择卑微，选择很低很低地生长，一直低到尘埃里去，最后开出一朵花来，但她的心里是欢喜。同样是才女的林黛玉却选择了计较，选择流尽最后一滴泪去捍卫内心的爱。
对于胡兰成的归来，一句“我们再也回不去了”便成所有的开始与结局。“我们再也回不去了”是《半生缘》中相离15年的恋人顾曼桢对沈世钧说的最动人、最朴素也是最凄艳的一句话。滔滔不尽的似水光阴洗去了太多东西，故事中的顾曼桢与沈世钧如此，现实中的胡兰成与张爱玲也是如此，缘分只限半生，够了，半生足以让一场轰轰烈烈的爱情尘埃落定。
张爱玲的傲不仅体现在她的外表气质上，更体现在她的人生的最后一颗念珠上。她死了，在美国的一个冰冷的汽车旅馆，往桌上放好自己的身份证明，裹好毛毯，躺在冰冷的地上，静静地，等待死亡。她是那么的傲。不愿麻烦任何人。
好了，沉香屑燃尽了，一支故事也就可以告一段落了，可张爱玲的人生却有道不尽的传奇与曲折，不道也罢！收好香炉，享受余香吧！
张爱玲作品读后感 15
《第一炉香》：几分虚妄，半颗真心
张爱玲的成名之作《第一炉香》，讲述的是主人公葛薇龙，一个略有知识的中产阶级年轻女孩，在遭遇金钱与爱情的双重诱惑之下选择一步步沉沦的故事。
有人叹息女孩子在面临金钱诱惑之下的沉陷，有人感慨盲目的爱情对女孩的致命吸引力。沉沦，真的是她避无可避的命运吗？
其实，葛薇龙这个人物的结局早在她第一次离开姑母家时就已有暗示：她远远的望着姑母的房子，却觉得像是一个阴森的坟墓。可不就是一个坟墓吗，纵然离不开姑母的再三引诱，但最后却是她心甘情愿的跳下去的。
当葛薇龙在佣人陈妈的陪同下第二次来到姑母的豪宅时，她的内心已经发生了变化。葛薇龙觉得陈妈和姑母的两个丫鬟梳着同样的发式，陈妈看起来却是这么的粗俗，她甚至为自己认识陈妈而感到羞耻，赶紧打发她走。
葛薇龙在这处的想法发人深思，她只是一个即将寄人篱下的女中学生，姑母对她并无真情，她却觉着自己和上层阶级已经有着千丝万缕的联系，内心深处开始和过去的生活撇清关系。
与其说葛薇龙的沉沦是出于对乔琪乔的卑微的爱，不如说是被金碧辉煌的城堡，灯红酒绿的奢靡生活晃了眼。除了对乔琪乔多了一点疯狂之外，她从头到尾都很清醒。
葛薇龙虽然一开始便对乔琪乔怀有好感，但她知道他只是一个不受宠而又不学无术的花花公子，无法为自己提供富足生活后，却有意疏远他。
当姑母的情人司徒协把价值不菲的金刚石手镯戴在她手上时，她有过一瞬间的恍惚，她就要被姑母当成讨好情人的礼物了！此时她完全可以全身而退，但她并不愿意离开这种纸醉金迷的生活，由奢入俭难啊。权衡之下，葛薇龙才再次打起乔琪乔的主意，她想要通过嫁给乔琪乔，督促他认真工作，并凭借两家的人脉关系维持自己富裕的生活。
可惜她的'如意算盘却被乔琪乔毫不留情的打碎了——她碰到的是这样一个厉害的对手，乔琪乔惯用花言巧语哄骗她，又明确的告诉她自己不会娶她。葛薇龙曾以为自己可以掌控他，没想到乔琪乔却是只狡猾的鱼儿，他不会情迷意乱，只吞掉香饵，却没损失分毫。
是啊，他不会娶她的。他只会娶一个嫁妆丰厚的女子，让自己既可以摆脱家里的管束，又不失去奢华的生活。他们两人是多么的相似，而乔琪乔偏偏又不爱她，所以才会对她有致命的吸引力。
葛薇龙在失意的时候总是想要离开，想要回家去。然而这一份想法，就像是年暮的老人偶尔流露出的对往昔的追望。她走不掉，更不想走。
她失去了什么，又得到了什么呢？在姑母的利诱以及自己的私心之下充当司徒协的情人，游走于各色男人之间，出卖自己的姿色换取大量的金钱，以及一段虚妄的婚姻——她成功的嫁给了乔琪乔，但她仍旧清醒的认识到，一旦自己人老珠黄，不能凭借姿容挣钱后，她会被无情的抛弃。
是啊，她和寒冬夜街边卖笑的女孩有什么区别呢？多了一点知识，却也只是多了一点捞钱的资本。对于葛薇龙这个人，我同情她遇人不淑，同情她爱得卑微，更同情她明知故犯。
她知道自己的结局，她知道丈夫对她存有的愧疚就像黑夜里点着烟的火星子，一闪而逝。但她就是明知故犯，这并不全出自于爱，并不都是由于痴心，是虚荣，更是贪心。
她贪求富贵，但她不愿意一辈子委身于老迈的富豪，因为她还贪求一个年轻英俊的丈夫，贪求一份看起来体面的婚姻。对对错错，都是她自己的选择，她只是一个坐在漏洞的船上贪恋湖泊旖旎风光的旅客，清醒地拒绝救援。
我们可以同情她，却不必可怜，更不必为她悲哀。
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