《扬子江船夫曲》是一首描绘川江船夫的诗歌，用今天的观点来看，是道地的“乡土文学”。我曾和先生谈及此诗，余先生说，年轻的时候，他一度很喜欢臧克家的诗，可能受到一些影响。以下是小编精心整理的余光中《扬子江船夫曲》原文赏读，欢迎阅读与收藏。
余光中《扬子江船夫曲》原文赏读
我在扬子江的岸边歌唱，
歌声响遍了岸的两旁。
我抬起头来看一看东方，
初升的太阳是何等的雄壮!
嗨呦，嗨呦，
初生的太阳是何等的雄壮!
顺风时扯一张白帆，
把风儿装得满满;
上水来拉一根铁链，
把船儿背上青天!
嗨呦，嗨呦，
把船儿背上青天!
微笑的水面象一床摇篮，
水面的和风是母亲的手。
疯狂的浪头是一群野兽，
拿船儿驮起就走!
嗨呦，嗨呦，
拿船儿驮起就走!
一辈子在水上流浪，
我的家就是宽广：
早饭在叙府吃过，
晚饭到巴县再讲!
嗨呦，嗨呦，
晚饭到巴县再讲!
我在扬子江的岸边歌唱，
歌声响遍了岸的两旁。
我抬起头来看一看东方，
初升的太阳是何等的雄壮!
嗨呦，嗨呦，
初升的太阳是何等的雄壮!
作者简介
余光中，祖籍福建永春，1928年生于江苏南京，1947年入金陵大学外语系（后转入厦门大学），1948年随父母迁香港，次年赴台，就读于台湾大学外文系。1952年毕业。
1953年，与覃子豪、钟鼎文等共创“蓝星”诗社。后赴美进修，获爱荷华大学艺术硕士学位。返台后任诗大、政大、台大及香港中文大学教授，现任台湾中山大学文学院院长。
余光中是个复杂而多变的诗人，他写作风格变化的轨迹基本上可以说是台湾整个诗坛三十多年来的一个走向，即先西化后回归。在台湾早期的诗歌论战和70 年代中期的乡土文学论战中，余光中的诗论和作品都相当强烈地显示了主张西化、无视读者和脱离现实的倾向。如他自己所述，“少年时代，笔尖所染，不是希顿克灵的余波，便是泰晤士的河水。所酿业无非一八四二年的葡萄酒。”
80年代后，他开始认识到自己民族居住的地方对创作的重要性，把诗笔“伸回那块大陆“，写了许多动情的乡愁诗，对乡土文学的态度也由反对变为亲切，显示了由西方回归东方的明显轨迹，因而被台湾诗坛称为“回头浪子”。从诗歌艺术上看，余光中是个“艺术上的多妻主义诗人“。他的作品风格极不统一，一般来说，他的诗风是因题材而异的。表达意志和理想的诗，一般都显得壮阔铿锵，而描写乡愁和爱情的作品，一般都显得细腻而柔绵。著有集《舟子的悲歌》、《钟乳石》，《万圣节》、《白玉苦瓜》等余种。
代表作品
诗歌：《舟子的悲歌》、《钟乳石》,《万圣节》、《白玉苦瓜》、《乡愁》、《等你，在雨中》等，其中《乡愁》最为出名。
散文：《听听那冷雨》、《我的四个假想敌》、《凭一张地图》、《隔水呼渡》、《从徐霞客到梵谷》等
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