《扬州慢·淮左名都》全词洗尽铅华，用雅洁洗练的语言，描绘出凄淡空蒙的画面，笔法空灵，寄寓深长，声调低婉，具有清刚峭拔之气势，冷僻幽独之情怀。为大家分享了扬州幔的阅读答案，欢迎参考！
扬州慢·淮左名都
宋代：姜夔
淳熙丙申至日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城，则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有“黍离”之悲也。
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里。尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒。都在空城。
杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。
译文
淳熙年丙申月冬至这天，我经过扬州。夜雪初晴，放眼望去，全是荠草和麦子。进入扬州，一片萧条，河水碧绿凄冷，天色渐晚，城中响起凄凉的号角。我内心悲凉，感慨于扬州城今昔的变化，于是自创了这支曲子。千岩老人认为这首词有《黍离》的悲凉意蕴。
扬州自古是淮南东路的名城，这里有著名游览胜地竹西亭，初到扬州我解鞍下马作停留。当年那春风十里繁华街道，如今却是荞麦青青孤单可怜。自从金兵侵犯长江流域以后，连荒废的池苑和古老的大树，都厌恶再提起那场可恶的战争。临近黄昏凄清的号角已吹响，回荡在这座凄凉残破的空城。
杜牧曾以优美的诗句把你赞赏，今若重来定会为你残破而惊。纵使有豆蔻芳华的精工词采，纵有歌咏青楼一梦绝妙才能，也难抒写此刻深沉悲怆感情。二十四桥依然完好毫无损伤，桥下波心荡漾一弯冷月寂寞。想那桥边红芍年年花叶繁荣，不知年年有谁欣赏为谁而生？
扬州慢阅读练习
1.下列黑体的字形音义全对的一组是：（ ）B
A.酹（lèi古人祭奠把酒洒在地上） 江月凝噎（yè）
雪霁（jì雨雪停止，天晴） 暮霭（ǎi天气）
B.转徙（xǐ迁移） 布衾（qīn被子）
恬（tián安静） 天姥（mǔ年老的妇人）
C.倾（qǐng歪、斜）泻 剡（yǎn）溪
谪（zhé封建时代特指贬官）居 渌（lù清）水
D.佃（diàn金花）头银篦 塘拗（aò水边地）
訇（hōng声音很大）然 挂罥（juàn挂着，挂住）。1.B
2.根据提示填空：
A．古代大道上每五里设一短亭，每十里设一长亭，供行人休息，人们常在_____亭送别。
B．“杜郎俊赏，算而今重到须惊”一句中，“杜郎”指朝著名诗人________，我们还学过他的诗作《_________》，他与______朝另一位著名诗人__________被后人合称为“____________”。
C．古人在方位上以_______为左，以________为右。扬州在淮水东面，故称为“淮左名都”。
D．“________”是指用兰木制造的船，文字作品中常把它用做对船的美称。2.A.在长亭送别。
B.唐朝诗人杜牧，诗作《江南春绝句》，与唐朝李商隐合称为“小李杜”。
C.以东为左，西为右。D. “兰舟”。
3.选出下面对诗句节奏划分正确的一项：（ ）C
A．寒蝉／凄切，对长／亭晚，骤雨／初歇。
B．念／桥边／红药，年年／知为／谁生？
C．自／胡马／窥江／去后，废池／乔木，犹厌／言兵。
D．便纵有／千种／风情，更与／何人／说！
4．用典，是古诗词常见的一种修辞格。诗词用典时词语十分简约，这些包含着典故的词语的含义、内容十分丰富，下面用典分析不当的一项是：（）B
A.“纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。”化用杜郎的诗句，反衬今日扬州破败荒凉，含蓄地抒发了自己抚今追昔的感情。
B.“杜郎俊赏，算而今重到须惊。”这句是说扬州在金兵大举，南侵之时变得破败，面目全非，就算善于游赏的唐代诗人杜甫来到这里也感到吃惊。
C.“过春风十里”这句是指先前扬州繁华的街道，诗人这里是反衬眼前“尽荠麦青青”的悲凉痛惜之情。
D.“二十四桥犹在”化用杜牧的诗句“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？”昔日的热闹景象，而今荡然无存，抒发了无限痛惜之情。
5.下面各句中黑体的词指代的人正确的一组是：（ ）D
①谢公宿处今尚在
②杜郎俊赏，算而今重到须惊
③元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾
④吾与重华游兮瑶之圃
⑤儿童相见不相识，笑问客从何处来
⑥正是江南好风景，落花时节又逢君
A.①谢灵运 ②杜甫 ③刘义隆 ④虞舜 ⑤白居易 ⑥贺知章
B.①谢棻 ②杜牧 ③辛弃疾 ④楚怀王 ⑤王昌龄 ⑥王之涣
C.①谢灵运 ②杜牧 ③霍去病 ④虞舜 ⑤贺知章 ⑥李龟年
D.①谢灵运 ②杜牧 ③刘义隆 ④虞舜 ⑤贺知章 ⑥李龟年
6．对“自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵”解释正确的一项是：（ ）C
A.主语是拟人化的“废池乔木”，表明惨遭金兵破坏摧残的城池、大树，还厌恶谈到战争，创伤仍然严重。
B.主语是拟人化的“废池乔木”，表明惨遭金兵破坏摧残的城池、大树，还厌恶谈到战争，渴望安定。
C.主语是幸存的少数扬州市民（省略），表明他们看到被金兵破坏的残破城池、干枯的大树，还厌恶谈到战争，物质、感情创伤都很严重。
D.主语是幸存的少数扬州市民（省略），表明他们看到被金兵破坏的残破城市、干枯大树，还厌恶谈到战争，渴望安定生活。
7.姜夔《扬州慢》“念桥边红药，年年知为谁生”的深意是：（ ）（多选）7.A C E
A.叹“扬州芍药甲天下”，如今自生自灭
B.化景物为情思，托名卉以寄哀思
C.表现了对国家昔盛今衰的痛情伤感之情
D.遥念恋人的孤寂，抒发离情之苦
E.表现了扬州的寥落，名都的沉沧
8.对“千岩老人以为有《黍离》之悲也”这句话的翻译准确的一句是：（ ）8.B
A.千岩老人认为《黍离》这首诗很悲哀。
B.千岩老人认为这道词像《黍离》一样表达了对国家昔盛今衰的痛惜伤感之情。
C.千岩老人的诗我认为它像《黍离》一样悲哀。
D.千岩老人认为《黍离》这首诗表现了对国家昔盛今衰的痛惜伤感之情。
9.阅读下面一段文字，回答有关问题。9.①D ②D ③C ④D
淳熙丙申至日，予过维扬。……予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有《黍离》之悲也。
①加横线句子理解正确的一项是：（ ）
淳熙”、“丙申”都是宋代皇帝年号，“至日”是冬至这一天。
B.“淳熙”是宋代皇帝年号，“丙申”是丙申年，“至日”是到这一天。
C.“淳熙”是南宋皇帝年号，“丙申”是丙申年，“至日”是到这一天。
D.“淳熙”是南宋皇帝年号，“丙申”是丙申年，这是帝王年号和干支兼用的纪年法，“至日”是冬至这一天。
②下面句子中加黑字解释错误的一项是：（ ）
予过维扬 淮左名都 自胡马窥江去后 烽火扬州路
A.“维扬”指扬州。《尚书·禹贡》：“维海维扬”，后截“维扬”代“扬州”。
B.“淮左”指淮水东面。扬州就在淮东。
C.“江”指长江
D.“路”是行政区域，“扬州路”指扬州地区。
③“千岩老人”指的是：（ ）
A.作者的号 B.别人对作者的敬称
C.作者老师的号 D.作者老师的谥号
④对“《黍离》之悲”理解不当的一项是：（ ）
A.《黍离》是诗《诗·王风》中的篇名。
B.《黍离》首句是：“彼黍离离”。
C.后人常用“禾黍”表对国家昔盛今衰的感伤。
D.词中与《黍离》首句相应的句子是“废池乔木”。
参考答案
1.B
2.A.在长亭送别。
B.唐朝诗人杜牧，诗作《江南春绝句》，与唐朝李商隐合称为“小李杜”。
C.以东为左，西为右。
D. “兰舟”。
3.C 4.B5.D6.C7.A C E 8.B9.①D ②D ③C ④D
整体赏析
姜夔在这首词里用了他常用的小序。小序的好处就在于写作的缘由和写作的背景。而这首小序则更明确地交代了这首词的写作时间、地点、原因、内容、和主旨。让人更好地、更深入地了解词人写作此词时的心理情怀。
全词分为上下两阕。但两阕的写作手法都是运用一种鲜明对比，用昔日扬州城的繁荣兴盛景象对比现时扬州城的凋残破败惨状，写出了战争带给了扬州城万劫不复的灾难。
词的上阕，写出了词人亲眼目睹的景象和自身心理感受。写出了扬州城在“胡马窥江去后”令人痛心不已的凋残和败坏景象。词人先从自己的 行踪写起，写自己初次经过扬州城，在著名的竹西亭解鞍下马，稍作停留。走在漫长的扬州道上，词人所见到的全部是长得旺盛而齐整的荠麦。而昔日那个晚唐诗人杜牧对扬州城美景的由衷溢誉一去不复返。自金人入侵后，烧杀掳掠，扬州城所剩下的也只是“废池乔木”的了。人们说起那场战争，至今还觉得心有余悸和刻骨痛恨。一个“厌”字，很恰当地写出了人民的苦难，朝廷的昏聩和胡人的罪恶。日落黄昏，凄厉的号角声又四处响起，回荡在扬州城孤寂的上空，也回荡在词人惨淡的心灵间。词人很自然地实现了由视觉到听觉的转移。
词的下阕，运用典故，进一步深化了“黍离之悲”的主题。昔日扬州城繁华，诗人杜牧留下了许多关于扬州城不朽的诗作。可是，假如这位多情的诗人今日再重游故地，他也必定会为今日的扬州城感到吃惊和痛心。杜牧算是个俊才情种，他有写“豆蔻”词的微妙精当，他有赋“青楼”诗的神乎其神。可是，当他面对眼前的凋残破败景象，他必不能写出昔日的款款深情来。扬州的名胜二十四桥仍然存在，水波荡漾，冷峻的月光下，四周寂籁无声。唉，试想下，尽管那桥边的芍药花年年如期盛放，也很难有人有情思去欣赏它们的艳丽。词人用带悬念的疑问作为词篇的结尾，很自然地移情入景，今昔对比，催人泪下。
纵观全词，行文的基调都笼罩在一种悲凉凄怆的氛围中。无论是词人所见到的“荠麦青青”、“废池乔木”还是在黄昏里听到的“号角”和“空城”还是词人自身所想到的杜牧“难赋深情”和不知亡国恨的“桥边红药”，都是一种悲剧的写照。
情景交融是这首词在写作表现手法上最显著的一个特点。移情入景，乐景写哀，都是词人经常使用的手法。特别是乐景写哀，词人在文中写了大量的乐景：名都，佳处，二十四桥……可是，写乐景是为了衬托哀情，是为了对比“现在”的惨状：名都的凋残，佳处的弊坏，二十桥的冷寂……正如王夫之所说：“以乐景写哀，以哀景写乐，倍增其哀乐。”
用今昔对比的反衬手法来写景抒情，是这首词的特色之一。上片用昔日的“名都”来反衬今日的“空城”；以昔日的“春风十里扬州路”（杜牧《赠别》）来反衬今日的一片荒凉景象——“尽荠麦青青”。下片以昔日的“杜郎俊赏”、“豆蔻词工”、“青楼梦好”等风流繁华，来反衬今日的风流云散、对景难排和深情难赋。以昔时“二十四桥明月夜”（杜牧《寄扬州韩绰判官》）的乐章，反衬今日“波心荡、冷月无声”的哀景。下片写杜牧情事，主要目的不在于评论和怀念杜牧，而是通过“化实为虚”的手法，点明这样一种“情思”：即使杜牧的风流俊赏，“豆蔻词工”，可是如果他而今重到扬州的话，也定然会惊讶河山之异了。借“杜郎”史实，逗出和反衬“难赋”之苦。“波心荡、冷月无声”的艺术描写，是非常精细的特写镜头。二十四桥仍在，明月夜也仍有，但“玉人吹箫”的风月繁华已不复存在了。词人用桥下“波心荡”的动，来映衬“冷月无声”的静。“波心荡”是俯视之景，“冷月无声”本来是仰观之景，但映入水中，又成为俯视之景，与桥下荡漾的水波合成一个画面，从这个画境中，似乎可以看到词人低首沉吟的形象。总之，写昔日的繁华，正是为了表现今日之萧条。
善于化用前人的诗境入词，用虚拟的手法，使其一波未平，一波又起，余音缭绕，余味不尽，也是这首词的特色之一。《扬州慢》大量化用杜牧的诗句与诗境（有四处之多），又点出杜郎的风流俊赏，把杜牧的诗境，融入自己的词境。
人称姜夔的词风清雅空灵，此词表现得非常突出。此词的清雅空灵不但表现在词语上，如“清”“寒”“空”“波心”“冷月”，而且还表现在造境上，如用“犹厌言兵”表现兵燹之后的残破，用杜郎名句表现扬州昔日的繁华，用“二十四桥”“波心荡”“冷月无声”表现清幽伤感的气氛，用“桥边红药”表现“寂寞开无主”的荒凉。
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