《一剪梅·雨打梨花深闭门》这首词的作者是明代的唐寅，当然就是大家所熟知的“唐伯虎点秋香”的唐伯虎，字号桃花庵主。下面小编整理的《一剪梅》唐寅，欢迎阅读收藏。
《一剪梅·雨打梨花深闭门》
唐寅
红满苔阶绿满枝，杜宇声声，杜宇声悲!交欢未久又分离，彩凤孤飞，彩凤孤栖。
别后相思是几时?后会难知?后会难期?此情何以表相思?一首情词，一首情诗。
雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春。赏心乐事共谁论?花下销魂，月下销魂。
愁聚眉峰尽日颦，千点啼痕，万点啼痕。晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。
注解
1、一剪梅：此词牌以周邦彦所作起句有“一剪梅花万样娇”句，故取为调名。又名“玉簟秋”、“腊梅香”。重头六十字，平韵。
2、“雨打梨花”句：用宋人李重元《忆王孙·春词》结末成句。
3、销魂：黯然神伤。
4、颦：皱眉。“愁聚”句意为整日眉头皱蹙如黛峰耸起。
5、“晓看”句：两个“看”字实系无意义举止，乃特定心态的外现行为。
作品鉴赏
唐寅这阕《一剪梅》的佳处不只在于词句之清圆流转，其于自然明畅的吟哦中所表现的空间阻隔灼痛着痴恋女子的幽婉心态更是动人。空间，既无情地拉开着恋者的距离，而空间的阻隔又必然在一次次“雨打梨花”、春来春去中加重其往昔曾经有过的“赏心乐事”的失落感;至若青春年华也就无可挽回地在花前月下神伤徘徊之间被残酷地空耗去。
时间在空间中流逝，空间的凝滞、间距的未能缩却花开花凋落，人生便在等待中渐渐消逝。活过之物终将凋零，只可在行也思君坐也思君中，愁聚眉峰尽日颦。上片的“花下销魂，月下销魂”，是无处不令 “我” 回思往时的温馨;下片的“行也思君，坐也思君”则写尽朝暮之间无时不在翘首企盼所恋者的归来，重续欢情。
作者简介
唐寅，字伯虎，一字子畏，自号六如居士。别号桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等。吴县(今江苏苏州)人。唐寅家资颇富，少年颖悟，狂放不羁，年二十八始闭门攻制义文。弘治十一年乡试第一。世称“唐解元”。 唐寅受到科场舞弊案牵涉下狱，罢黜为吏，耻不就。正德二年于苏州金间门外筑桃花庵别业，并效司马迁经历名山大川。正德九年.宁王朱宸濠曾 重金相聘。唐寅察其有异志，佯狂放还。回乡后以卖诗画度日，卒于桃花庵。与祝允明、文征明、徐祯卿相往还，人称“吴中四才子”。作诗敢于突破格律限制。喜 用俚语、俗语入诗，语浅意隽。唐寅诗、书、文、画皆有名。著有《唐伯虎全集》。
拓展阅读
《一剪梅·雨打梨花深闭门》是明代书画家、文学家唐寅的词作。此词以女子声口，写离别相思之情。上片表现思妇对所思之人忠贞挚爱的心理，下片正面描写为情感而自我封闭状态中的思妇形象。全词轻捷地抒述了一种被时空折磨的痛苦，上下篇交叉互补、回环往复，将一个泪痕难拭的痴心女形象灵动地显现于笔端。
创作背景
唐寅生平多出入声色场合，尤其是因科场案受牵连入狱被贬后，其生命轨迹已经远离传统士大夫阶层，因此在他的笔下，以女性为题材的作品甚多，此词即为其中之一。
名家点评
安徽师范大学文学院研究员孙文光、华东师范大学中文系教授彭国忠《明清词举要》：全词十二句，却有四对八句采用相同的句式和字数，而这四对的每一对仅仅第一个字不同，其余三字完全相同。这不同的一个字，或是层面转移，或是数量增加，从而将愁、苦在空间上扩大，在时间上延伸，在程度上加深；相同的三个字，则以不变的形式，显示相思之愁的无处不在，无时不有，显示女主人公思念的深厚、执著。除了相思之外，她已无其它任何生活和思想。同时，这种句式，也易造成循环流转的声律效果，使词具有自然动听的谐婉之美。
作者简介
唐寅（1470一1523），明代画家、文学家。字伯虎，一字子畏，号六如居士、桃花庵主、逃禅仙吏等。吴县（今江苏苏州）人。弘治十一年（1498）中乡试第一。会试时因牵涉科场舞弊案而被革黜。后游名山大川，致力绘事，卖画为生。擅山水，多取法南宋李唐、刘松年，兼采元人法,一变斧辟皴为细长清劲线条的皴法。并工人物、花鸟，笔墨秀润峭利，景物清隽生动，工笔、写意俱佳。与沈周、文徵明、仇英并称“明四家”。兼善书法，工诗文。与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”。文以六朝为宗，诗初多秾丽，中尚平易，晚则纵放不拘成格。有《六如居士全集》。
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