晏殊是北宋有名的政治家、文学家，他以词著于文坛，尤擅小令。下面我们为大家带来探究晏殊词的“园林情调”，仅供参考，希望能够帮到大家。
探究晏殊词的“园林情调”
摘要：本文引用金学智先生的“园林情调”的概念，对晏殊词进行新的阐释。认为一方面晏殊词中有大量的园林建筑，山水，花木的描写，另一方面词人也将自己的内心感情注入到了亭台楼阁，曲阑低槛之间，情语即景语，景语即情语。
关键词：晏殊;“园林情调”;风格
金学智先生在《中国园林美学》一书中对“园林情调”这一概念作了界定：“园林情调”，它包括主客体两个方面：主体情致，园景是引起这种情致的因素之一;客体景致，除了山水，泉石，花木而外，除了亭台楼阁，高榭低槛而外，还包括园内着意构成的掩映藏露，周回曲折的境界，是“大中见小，小中见大，虚中有实，实中有虚，或藏或露，或浅或深”……“庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。”不但建筑与花木连为一体，而且小中见大，实中有虚，或藏或露，或浅或深……以上种种。是之谓“园林情调”。[1]47-48
晏殊，字同叔，谥元献，江西临川人，被称为“北宋倚声家初祖”。不仅是北宋前期的词坛领袖，更是宋词发展的开路人之一，著有《珠玉词》，今存140首。[2]38通过梳理他的词作，发现晏殊词里描写园林建筑的颇多，比如阑干，帘幕，窗，楼阁亭台，槛，小径等。像“兰堂帘幕高卷”，“朱帘细雨，尚留迟归雁”。晏殊的《蝶恋花》：“六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕。谁把钿筝移玉柱，穿帘海燕双飞去。 满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处。”这分明是一幅充满诗情画意的园林图画，碧树和海燕等自然景物与阑干、帘幕等园林建筑，还有词人悠闲舒缓的心态互相映衬，融合无间。另一首《木兰花》写道：“玉楼朱阁横金锁。寒食清明春欲破。窗间斜月两眉愁，帘外落花双泪堕。 朝云聚散真无那。百岁相看能几个。别来将为不牵情，万转千回思想过。”这首词中有豪华的玉楼朱阁，有窗和窗间斜月，有帘和帘外落花，通过这些园林建筑和景物的描写，使得景与情二者水乳交融，委婉曲折的将词人浓挚沉郁的相思表现得淋漓尽致。再看晏殊另外一首脍炙人口，家喻户晓的《浣溪沙》，“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回。无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊”。词中的意象有亭台，小园和香径园林景物，也有夕阳，落花和燕子自然景物，词人将它们巧妙地结合在了一起，表达了心中对美好事物消逝的惋惜惆怅，却只能在独自徘徊沉思中更加珍惜生命和时光的感情。当然无水之园则不足成园，除了亭台楼阁，词人还对园林的水做了细致的描绘，像“金风细，玉池波浪縠文生”，“绿池波浪生”，“湖上西风斜日”，“湖上绿波平”，“玉池波浪碧如鳞”等。这些富有情调的描写仿佛山水也带了笑意，有了水的园林建筑才有了灵韵和生气。
除了园林建筑和山水之外，还有很多对园林花木的描写。比如芙蓉(或是莲，荷)，梧桐，兰，梅，菊，柳，杨，杏等，除了花木之外，还喜欢写燕和莺这两种动物。比如“乐秋天，晚荷花缀露珠圆。风日好，数行新雁贴寒烟”，“芙蓉花发去年枝，双燕欲归飞”，“槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去”，“帘幕风轻双语燕。午醉醒来，柳絮飞撩乱”，“湖上西风斜日，荷花落尽残英，金菊满从筑颗细，海燕辞巢翅羽轻”，“梧桐叶上萧萧雨”，“梅蕊雪残香瘦，罗幕轻寒微透，多情只是春杨柳”等。有了这些园林花木的衬托，这些词在读者的眼里已经成了一幅幅流动着的美丽画面，也映衬了作者闲适恬静的心态和雍容富贵的生活。再看这首著名的《清平乐》：“金风细细，叶叶梧桐坠。绿酒初尝人易醉。一枕小窗浓睡。紫薇朱槿花残。斜阳却照阑干。双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。”这首词中有梧桐、紫薇、朱槿等花木，有小窗、阑干园林建筑，还有金风、双燕、斜阳等自然景物。这些悠闲美丽的景致自然地组合在一起，流露出了词人风流富贵的心态。唐圭璋先生在《唐宋词简释》中评论：“此首以景纬情，妙在不着意为之，而自然温婉。”詹安泰先生在也认为：“景象和心情融成一片，意境清新，耐人寻味。”[3]115
尤其值得注意的是，除了《清平乐》中的“斜阳却照阑干”，晏殊词中还有很多斜阳与园林景物组合的这一特别意境，如“斜阳却照深深院”，“斜日更穿帘幕”，“池上斜阳笼碧树”，“斜阳独倚西楼”，还有《蝶恋花》中“斜阳只送平波远”等。这也是《珠玉词》所具有的一个特点。除了这点之外，还具有以下两个特点。一是晏殊词中的“望”、“倚”、“凭”、“傍”、“卷”等一系列的表现活动也是与园林密切相关的。如 “独上高楼，望断天涯路”，“百尺朱楼闲倚遍”，“斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩”，“玉楼清唱倚朱弦”，“小槛朱阑回倚，千花浓露香”，“凭朱槛，把金卮”，“独凭朱阑”，“更凭朱槛忆芳容”，“凭栏总是销魂处”，“不如归傍纱窗”，“天丝不断清香透，却傍小阑凝坐久”，“宝马香车，欲傍西池看”，“珠帘不下留归燕”，“绣幕卷波香引穗”等。通过这些与园林密切相关的动作性的用词， 词人那心物交感、天人合一的审美意识， 便得到了鲜活的反映。二是除了对园林建筑，花木，山水的描写之外，词人还对园林景物的色彩做了精细的描写。阿恩海姆指出“色彩能够表现感情，这是一个无可辩驳的事实……颜色一进入人的眼帘，除了引起人们产生冷暖、明暗、远近、轻重、大小等物理感觉外，还能引起兴奋、抑郁、安适、烦躁、轻松、紧张等心理效果。”[4]195在整个《珠玉词》中，晏殊使用得最多的色彩是红色，还有与之相近的朱色，其次是金色、绿色、青色、翠色、黄色、碧色、紫色、银色等非常华美明丽的色彩。比如，“朱阑向晓，芙蓉妖艳”，“玉砌朱阑，紫艳红英照日鲜”，“紫菊初生朱槿坠……银屏展尽遥山翠”，“金风细，玉池波浪縠文生”，“红日永，绮筵开”，“绿池波浪生”，“碧纱秋月，梧桐夜雨”，“绿树莺声老，金井生秋早”，“朱槿犹开，红莲尚拆，芙蓉含蕊”，“池上碧痕三四点，叶底黄鹂一两声”，“林叶殷红犹未遍，雨后青苔满院”，“芙蓉金菊斗馨香……红树间疏黄”，“玉池波浪碧于鳞”等。词人所使用的这些华美明丽的色彩，一方面表现出园林景物复杂的色调层次展示出园林流动的.生机中所产生的丰富色相，从而完成对园林美得再创造;另一方面让他的词里行间充满了浓郁艳丽的“园林情调”，形成词中的新境界，同时也对晏殊词之风流闲雅的艺术特色有着不可忽略的作用。
词人细心捕捉景观建筑，除了常见的随意点缀， 更擅长以细微小弱的修饰语捕捉建筑的巧妙结构， 强化其细微的特征。像“小径红稀， 芳郊绿遍”，“小径朱阑回倚”，“珠帘不下留归燕”，“小阁重帘有燕过。晚花红片落庭莎”，“燕子归来，几处风帘绣户开”等。词句中的小径、朱阑、风帘，重帘，在词人细腻的词心滋润下， 似乎已失去占空间的重量， 而如浮絮沾水， 灵动欲舞， 呈现出要眇宜修的姿态来。
因此我们可以看出，晏殊的《珠玉词》不仅有静态的园林建筑花木的描写，还有动态的山光水影，花香鸟语等描写，这说明“园林情调”的“客体景致”在其词中有着大量的反映;另外，词人也将这些亭台楼阁，山水花木与自己内心的感情融合无间。词人精心巧构了一个个可居可处的园林空间。那楼阁亭台间的诗情画意，如“槛菊愁烟兰泣露”;那庭院深深处的明月，如“画楼残点两三声，窗外月胧明”;那朱阑低槛中的四时光景，如“芙蓉金菊斗馨香”……这些实已填补进亭台楼阁、小窗庭院之内， 并延伸到了心灵深处，灵魂的深处，这就是“园林情调”的“主体情致”。总之词中的景语就是情语，词人笔下的园境就是词境。以上所探讨的就是晏殊词中的“园林情调”。
参考文献：
[1]金学智.中国园林美学[M].北京：中国建筑工业出版社，2005.
[2]袁行霈.中国文学史[M].北京：高等教育出版社，2005.
[3]唐红卫.二晏研究[M].天津：南开大学出版社，2010.
[4]罗燕萍.宋词与园林[M].北京：中国社会科学出版社，2012.
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