徐志摩的诗

2022-11-09 徐志摩

徐志摩的诗1

　　不可摇撼的神奇，

　　不容注视的威严，

　　这耸峙，这横蟠，

　　这不可攀援的峻险！

　　看！那岩缺处

　　透露著天，窈远的苍天，

　　在无限广博的怀抱间，

　　这磅薄的伟象显现！

　　是谁诉意境，是谁的想象？

　　是谁的工程与搏造的手痕？

　　在这亘古的空灵中，

　　陵慢著天风，天体与天氛！

　　有时朵朵明媚的彩云，

　　轻颤的妆缀著老人们的苍鬓，

　　像一树虬干的古梅在月下

　　吐露了艳色鲜葩的清芬！

　　山麓前伐木的村童，

　　在山涧的清流中洗濯，呼啸，

　　认识老人们的嗔颦。

　　迷雾海沫似的喷涌，铺罩。

　　淹没了谷内的青林，

　　隔绝了鄱阳的水色袅渺，

　　陡壁前闪亮著火电，听呀！

　　五老们在渺茫的雾海外狂笑！

　　朝霞照他们的前胸，

　　晚霞戏逗著他们赤秃的头颅；

　　黄昏时，听异鸟的欢呼，

　　在他们鸠盘的肩旁怯怯的透露

　　不昧的星光与月彩：

　　柔波里，缓泛著的小艇与轻舸；

　　听呀！在海会静穆的钟声里，

　　有朝山人在落叶林中过路！

　　更无有人事的虚荣，

　　更无有尘世的仓促与噩梦，

　　灵魂！记取这从容与伟大，

　　在五老峰前饱啜自由的山风！

　　这不是山峰，这是古圣人的祈祷

　　凝聚成这「冻乐」似的建筑神工。

　　给人间一个不朽的凭证——

　　一个「崛强的疑问」在无极的蓝空！

徐志摩的诗2

　　《我等候你》

　　我等候你。

　　我望着户外的昏黄

　　如同望着将来，

　　我的心震盲了我的听。

　　你怎还不来?希望

　　在每一秒钟上允许开花。

　　我守候着你的步履，

　　你的笑语，你的脸，

　　你的柔软的发丝，

　　守候着你的一切;

　　希望在每一秒钟上

　　枯死——你在哪里?

　　我要你，要得我心里生痛，

　　我要你火焰似的笑，

　　要你灵活的腰身，

　　你的发上眼角的飞星;

　　我陷落在迷醉的氛围中，

　　像一座岛，

　　在蟒绿的海涛间，不自主的在浮沉……

　　喔，我迫切的想望

　　你的来临，想望

　　那一朵神奇的优昙

　　开上时间的顶尖!

　　你为什么不来，忍心的!

　　你明知道，我知道你知道，

　　你这不来于我是致命的一击，

　　打死我生命中乍放的阳春，

　　教坚实如矿里的铁的黑暗，

　　压迫我的思想与呼吸;

　　打死可怜的希冀的嫩芽，

　　把我，囚犯似的，交付给

　　妒与愁苦，生的羞惭

　　与绝望的惨酷。

　　这也许是痴。竟许是痴。

　　我信我确然是痴;

　　但我不能转拨一支已然定向的舵，

　　万方的风息都不容许我犹豫——

　　我不能回头，运命驱策着我!

　　我也知道这多半是走向

　　毁灭的路，但

　　为了你，为了你，

　　我什么都甘愿;

　　这不仅我的热情，

　　我的仅有理性亦如此说。

　　痴!想磔碎一个生命的纤维

　　为要感动一个女人的心!

　　想博得的，能博得的，至多是

　　她的一滴泪，

　　她的一声漠然的冷笑;

　　但我也甘愿，即使

　　我粉身的消息传给

　　一块顽石，她把我看作

　　一只地穴里的鼠，一条虫，

　　我还是甘愿!

　　痴到了真，是无条件的，

　　上帝也无法调回一个

　　痴定了的心如同一个将军

　　有时调回已上死线的士兵。

　　枉然，一切都是枉然，

　　你的不来是不容否认的实在，

　　虽则我心里烧着泼旺的火，

　　饥渴着你的一切，

　　你的发，你的笑，你的手脚;

　　任何的痴想与祈祷

　　不能缩短一小寸

　　你我间的距离!

　　户外的昏黄已然

　　凝聚成夜的乌黑，

　　树枝上挂着冰雪，

　　鸟雀们典去了它们的啁啾，

　　沉默是这一致穿孝的宇宙。

　　钟上的针不断的比着

　　玄妙的手势，像是指点，

　　像是同情，像的嘲讽，

　　每一次到点的打动，我听来是

　　我自己的心的

　　活埋的丧钟。

　　《翡冷翠的一夜》

　　你真的走了，明天?

　　那我，那我，……

　　你也不用管，迟早有那一天;

　　你愿意记着我，就记着我，

　　要不然趁早忘了这世界上

　　有我，省得想起时空着恼，

　　只当是一个梦，一个幻想;

　　只当是前天我们见的残红，

　　怯怜怜的在风前抖擞，一瓣，

　　两瓣，落地，叫人踩，变泥……

　　唉，叫人踩，

　　变泥——变了泥倒干净，

　　这半死不活的才叫是受罪，

　　看着寒伧，累赘，叫人白眼——

　　天呀!你何苦来，你何苦来……

　　我可忘不了你，

　　那一天你来，

　　就比如黑暗的前途见了光彩，

　　你是我的先生，我爱，我的恩人，

　　你教给我什么是生命，什么是爱，

　　你惊醒我的昏迷，偿还我的天真。

　　没有你我哪知道天是高，草是青?

　　你摸摸我的心，它这下跳得多快;

　　再摸我的脸，烧得多焦，亏这夜黑

　　看不见;爱，我气都喘不过来了，

　　别亲我了;我受不住这烈火似的活，

　　这阵子我的灵魂就象是火砖上的

　　熟铁，在爱的槌子下，砸，砸，火花

　　四散的飞洒……我晕了，抱着我，

　　爱，就让我在这儿清静的园内，

　　闭着眼，死在你的胸前，多美!

　　头顶白树上的风声，沙沙的，

　　算是我的丧歌，这一阵清风，

　　橄榄林里吹来的，带着石榴花香，

　　就带了我的灵魂走，还有那萤火，

　　多情的殷勤的萤火，有他们照路，

　　我到了那三环洞的桥上再停步，

　　听你在这儿抱着我半暖的身体，

　　悲声的叫我，亲我，摇我，咂我，……

　　我就微笑的再跟着清风走，

　　随他领着我，天堂，地狱，哪儿都成，

　　反正丢了这可厌的人生，实现这死

　　在爱里，这爱中心的死，不强如

　　五百次的投生?……自私，我知道，

　　可我也管不着……你伴着我死?

　　什么，不成双就不是完全的“爱死”，

　　要飞升也得两对翅膀儿打伙，

　　进了天堂还不一样的要照顾，

　　我少不了你，你也不能没有我;

　　要是地狱，我单身去你更不放心，

　　你说地狱不定比这世界文明

　　(虽则我不信，)象我这娇嫩的花朵，

　　难保不再遭风暴，不叫雨打，

　　那时候我喊你，你也听不分明，——

　　那不是求解脱反投进了泥坑，

　　倒叫冷眼的鬼串通了冷心的人，

　　笑我的命运，笑你懦怯的粗心?

　　这话也有理，那叫我怎么办呢?

　　活着难，太难就死也不得自由，

　　我又不愿你为我牺牲你的前程……

　　唉!

　　你说还是活着等，等那一天!

　　有那一天吗?

　　——你在，就是我的信心;

　　可是天亮你就得走，你真的忍心

　　丢了我走?我又不能留你，这是命;

　　但这花，没阳光晒，没甘露浸，

　　不死也不免瓣尖儿焦萎，多可怜!

　　你不能忘我，

　　爱，除了在你的心里，

　　我再没有命;是，我听你的话，我等，

　　等铁树儿开花我也得耐心等;

　　爱，你永远是我头顶的一颗明星：

　　要是不幸死了，我就变一个萤火，

　　在这园里，挨着草根，暗沉沉的飞，

　　黄昏飞到半夜，半夜飞到天明，

　　只愿天空不生云，我望得见天

　　天上那颗不变的大星，那是你，

　　但愿你为我多放光明，隔着夜，

　　隔着天，通着恋爱的灵犀一点……

　　《再别康桥》

　　轻轻的我走了，

　　正如我轻轻的来;

　　我轻轻的招手，

　　作别西天的云彩。

　　那河畔的金柳，

　　是夕阳中的新娘;

　　波光里的艳影，

　　在我的心头荡漾。

　　软泥上的青荇，

　　油油的在水底招摇;

　　在康桥的柔波里，

　　我甘做一条水草!

　　那榆荫下的一潭，

　　不是清泉，是天上虹;

　　揉碎在浮藻间，

　　沉淀着彩虹似的梦。

　　寻梦?撑一支长蒿，

　　向青草更青处漫溯;

　　满载一船星辉，

　　在星辉斑斓里放歌。

　　但我不能放歌，

　　悄悄是别离的笙箫;

　　夏虫也为我沉默，

　　沉默是今晚的康桥!

　　悄悄的我走了，

　　正如我悄悄的来;

　　我挥一挥衣袖，

　　不带走一片云彩。

徐志摩的诗3

　　雪花的快乐

　　假如我是一朵雪花，

　　翩翩的在半空里潇洒，

　　我一定认清我的方向——

　　飞扬，飞扬，飞扬，——

　　这地面上有我的方向。

　　不去那冷寞的幽谷，

　　不去那凄清的山麓，

　　也不上荒街去惆怅——

　　飞扬，飞扬，飞扬，——

　　你看，我有我的方向！

　　在半空里娟娟的飞舞，

　　认明了那清幽的住处，

　　等着她来花园里探望——

　　飞扬，飞扬，飞扬，——

　　啊，她身上有朱砂梅的清香！

　　那时我凭借我的身轻，

　　盈盈的，沾住了她的衣襟，

　　贴近她柔波似的心胸

　　消溶，消溶，消溶——

　　溶入了她柔波似的心胸！

徐志摩的诗4

　　一、艺术特色：对音乐美、建筑美的艺术追求

　　徐志摩非常认同闻一多先生提出的音乐美、绘画美和建筑美的诗学主张，并在《再别康桥》中对此做了淋漓尽致的展示。

　　音乐美方面，其中一、二、六和七小节的韵脚表现得非常明亮而迅捷，而在第三、四和五小节的韵脚则开始逐步变得缓慢而阴暗，正因为此，整个诗歌声音就体现出了一种从轻快到低沉，从低沉又再返回到轻快的循环变化中。其好处非常明显，除了可以让读者更加直观地体会到诗人从轻快到低沉，再从低沉到轻快的情感变化外，还可以营造余音绕梁的感觉，在读者看来，这种婉转悠长的旋律似乎具有长久不衰的魅力，能够激起读者和诗人之间的情感共鸣。另外，全诗音节多变，轻盈柔美，韵式上严守二、四押韵，尤其是文中对叠字恰如其分的运用，不仅能够赋予诗歌节奏美感，还能够将对剑桥的离别之情有效融于字里行间，不仅增强了节奏感，还具有扣人心弦的力量，能够让读者体会到节奏美感和抒情的美感。

　　建筑美方面，全诗共七节，其中每节四行，每行以两顿或者三顿，看似不拘一格但同时又法度严谨，七节诗全部错落有致地排列，结构优美，使诗歌在诗形上呈现出了一种回环往复和跌宕起伏的视觉特征，即使忽略掉词义，单从建筑的层面上来说就已经能够很巧妙地具化全诗所需传达的诗情形态，一方面表达了虔诚的学子寻梦的跫音，另一方面契合了诗人感情的潮起潮落，给读者独特的审美快感，文字在这种建筑中徐行缓步地铺展，诗人的情感像涟漪般荡漾开来。

　　二、情感表达：初恋失败的咏叹调

　　徐志摩在《猛虎集》中说过，康桥生活作为“一阵奇异的风”，作为一种照着他的“奇异的月色”，在很大程度上潜化他诗人的气质力量，而对于林徽因的那种疯狂而又痴迷的爱恋之情则将他的这种诗人气质完全激发出来。在两年的康桥生活中，林徽因始终都是其中的一项重要内容，假若没有林徽因，那么其“单纯信仰”中的“爱”根本无法谈起，更谈不上发现康桥之美。虽然说徐志摩在康桥生活是多方面的，然而归根结底，其中最核心的部分还是初恋。和林徽因这种心灵、体态俱美的女子所能够进行的自由结合成为徐志摩对于爱、对于自由所孜孜追求的一个主题，这正是诗人“康桥觉醒”的一个最主要的内涵。了解了这些，我们再对诗中“作别西天的云彩”解读，就会得到更深刻的感受。

　　诗人对于诗的表现手法的选择是非常讲究的，在他的许多爱情诗中，即使是选择了同一题材，却从不会给人雷同之感。《再别康桥》中并非是长篇累牍的内心独白，而是一种咏物叹情。我们从第二节来看，作者对“金柳”展开想象，而将其看做是“夕阳中的新娘”。虽然“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦”这一千古绝唱流传至今，但是其出众之处主要在于对于描写的擅长，但是徐志摩则长于抒发主观情感而非仅仅是客观描写，其具体体现在紧接着的“波光里的艳影，在我的心头荡漾”这一句中。对于诗人而言，对人的痴情而并非仅是对物的依恋才是全诗抒情中心。正因为如此，才有下边的巧思，作者感叹：愿作水草，以求得可以青荇和柔波共存，原因就在于柔波里有“艳影”。这些巧妙构思，实际上就是恋人之间的一种正常心理使然。

　　既然对方已经化作了“波光里的艳影”，那么诗人在这康河的柔波里，就只能甘心做一条水草，至此，我们不难看出康河成为徐志摩全部恋情寄托之所在就是必然的，正是由于痴情才使得使康河化作最美的意象，成为那“天上虹”，然而这种“天上虹”却又是“揉碎在浮藻间”。通过“揉碎”一词，可以看出作者出众的锤炼的功夫，也概括了古往今来初恋中的苦辣酸甜。尤为难得的是，诗人这里感情表现得极有节制，并非是长篇累牍地直抒胸臆，而是选择用“沉淀着彩虹似的梦”这种极为优美的意向倾诉自己没有成功的初恋，虽然这种美梦是虚幻的，却暗含了当年康桥生活的甜蜜回忆，也不乏对初恋难以实现的痛苦沉思，当然更多的恐怕还是重回康桥面对康河产生的一种沧海桑田、物是人非幻灭感。

　　第五节是全诗感情抒发的一个顶峰，作者用了一句设问句“寻梦？”这句话给了自己的初恋生活回忆提供了一个非常关键的提示，下文则是对和林徽因同游康桥的回忆再现。尤其是其中的“满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌”，青年男女月下撑蒿，如此甜蜜和欢乐，一改上文的惆怅，显得感情绵长，意境尤美，笔者认为此句绝非一般景语，而应当是全诗感情顶点之所在，是诗人对初恋的理想化，同时也是最美的诗境。

徐志摩的诗5

　　1、《再别康桥》

　　轻轻的我走了，

　　正如我轻轻的来；

　　我轻轻的招手，

　　作别西天的云彩。

　　那河畔的金柳，

　　是夕阳中的新娘；

　　波光里的艳影，

　　在我的心头荡漾。

　　软泥上的青荇，

　　油油的在水底招摇；

　　在康桥的柔波里，

　　我甘心做一条水草！

　　那榆荫下的一潭，

　　不是清泉，是天上虹，

　　揉碎在浮藻间，

　　沉淀着彩虹似的梦。

　　寻梦？撑一支长蒿，

　　向青草更青处漫溯，

　　满载一船星辉，

　　在星辉斑斓里放歌。

　　但我不能放歌，

　　悄悄是别离的笙箫；

　　夏虫也为我沉默，

　　沉默是今晚的康桥！

　　悄悄的我走了，

　　正如我悄悄的来；

　　我挥一挥衣袖，

　　不带走一片云彩。

　　2、《起造一座墙》

　　你我千万不可亵渎那一个字，

　　别忘了在上帝跟前起的誓。

　　我不仅要你最柔软的柔情，

　　蕉衣似的永远裹着我的心；

　　我要你的爱有纯钢似的强，

　　在这流动的.生里起造一座墙；

　　任凭秋风吹尽满园的黄叶，

　　任凭白蚁蛀烂千年的画壁；

　　就使有一天霹雳震翻了宇宙，——

　　也震不翻你我“爱墙”内的自由！

　　3、《残诗》

　　怨谁？怨谁？这是青天里打雷？

　　关着，锁上；

　　赶明儿瓷花砖上堆灰！

　　别瞧这白石台阶儿光润，赶明儿，唉，

　　石缝里长草，

　　石上松上青青的全是莓！

　　那廊下的青玉缸里养着鱼，真凤尾，

　　可还有谁给换水，

　　谁给捞草，谁给喂？

　　要不了三五天准翻着白肚鼓着眼，

　　不浮着死，

　　也就让冰分儿压一个扁！

　　顶可怜是那几个红嘴绿毛的鹦哥，

　　让娘娘教得顶乖，会跟着洞箫唱歌，

　　真娇养惯，喂食一迟，

　　就叫人名儿骂，

　　现在，您叫去！

　　就剩空院子给您答话！……

　　4、《翡冷翠的一夜》

　　你真的走了，明天？那我，那我，……

　　你也不用管，迟早有那一天；

　　你愿意记着我，就记着我，

　　要不然趁早忘了这世界上

　　有我，省得想起时空着恼，

　　只当是一个梦，一个幻想；

　　只当是前天我们见的残红，

　　怯怜怜的在风前抖擞，一瓣，

　　两瓣，落地，叫人踩，变泥……

　　唉，叫人踩，变泥——变了泥倒干净，

　　这半死不活的才叫是受罪，

　　看着寒伧，累赘，叫人白眼——

　　天呀！你何苦来，你何苦来……

　　我可忘不了你，那一天你来，

　　就比如黑暗的前途见了光彩，

　　你是我的先生，我爱，我的恩人，

　　你教给我什么是生命，什么是爱，

　　你惊醒我的昏迷，偿还我的天真。

　　没有你我哪知道天是高，草是青？

　　你摸摸我的心，它这下跳得多快；

　　再摸我的脸，烧得多焦，亏这夜黑

　　看不见；爱，我气都喘不过来了，

　　别亲我了；我受不住这烈火似的活，

　　这阵子我的灵魂就象是火砖上的

　　熟铁，在爱的槌子下，砸，砸，火花

　　四散的飞洒……我晕了，抱着我，

　　爱，就让我在这儿清静的园内，

　　闭着眼，死在你的胸前，多美！

　　头顶白树上的风声，沙沙的，

　　算是我的丧歌，这一阵清风，

　　橄榄林里吹来的，带着石榴花香，

　　就带了我的灵魂走，还有那萤火，

　　多情的殷勤的萤火，有他们照路，

　　我到了那三环洞的桥上再停步，

　　听你在这儿抱着我半暖的身体，

　　悲声的叫我，亲我，摇我，咂我，……

　　我就微笑的再跟着清风走，

　　随他领着我，天堂，地狱，哪儿都成，

　　反正丢了这可厌的人生，实现这死

　　在爱里，这爱中心的死，不强如

　　五百次的投生？……自私，我知道，

　　可我也管不着……你伴着我死？

　　什么，不成双就不是完全的“爱死”，

　　要飞升也得两对翅膀儿打伙，

　　进了天堂还不一样的要照顾，

　　我少不了你，你也不能没有我；

　　要是地狱，我单身去你更不放心，

　　你说地狱不定比这世界文明

　　（虽则我不信，）象我这娇嫩的花朵，

　　难保不再遭风暴，不叫雨打，

　　那时候我喊你，你也听不分明，——

　　那不是求解脱反投进了泥坑，

　　倒叫冷眼的鬼串通了冷心的人，

　　笑我的命运，笑你懦怯的粗心？

　　这话也有理，那叫我怎么办呢？

　　活着难，太难就死也不得自由，

　　我又不愿你为我牺牲你的前程……

　　唉！你说还是活着等，等那一天！

　　有那一天吗？——你在，就是我的信心；

　　可是天亮你就得走，你真的忍心

　　丢了我走？我又不能留你，这是命；

　　但这花，没阳光晒，没甘露浸，

　　不死也不免瓣尖儿焦萎，多可怜！

　　你不能忘我，爱，除了在你的心里，

　　我再没有命；是，我听你的话，我等，

　　等铁树儿开花我也得耐心等；

　　爱，你永远是我头顶的一颗明星：

　　要是不幸死了，我就变一个萤火，

　　在这园里，挨着草根，暗沉沉的飞，

　　黄昏飞到半夜，半夜飞到天明，

　　只愿天空不生云，我望得见天

　　天上那颗不变的大星，那是你，

　　但愿你为我多放光明，隔着夜，

　　隔着天，通着恋爱的灵犀一点……

　　5、《最后的那一天》

　　在春风不再回来的那一年，

　　在枯枝不再青条的那一天，

　　那时间天空再没有光照，

　　只黑蒙蒙的妖氛弥漫着

　　太阳，月亮，星光死去了的空间；

　　在一切标准推翻的那一天，

　　在一切价值重估的那时间：

　　暴露在最后审判的威灵中

　　一切的虚伪与虚荣与虚空：

　　赤裸裸的灵魂们匍匐在主的跟前；——

　　我爱，那时间你我再不必张皇，

　　更不须声诉，辨冤，再不必隐藏，——

　　你我的心，象一朵雪白的并蒂莲，

　　在爱的青梗上秀挺，欢欣，鲜妍，——

　　在主的跟前，爱是唯一的荣光。

　　6、《偶然》

　　我是天空里的一片云，

　　偶尔投影在你的波心——

　　你不必讶异，

　　更无须欢喜——

　　在转瞬间消灭了踪影。

　　你我相逢在黑夜的海上，

　　你有你的，我有我的，方向；

　　你记得也好，

　　最好你忘掉，

　　在这交会时互放的光亮。

　　7、《我有一个恋爱》

　　我有一个恋爱；——

　　我爱天上的明星；

　　我爱他们的晶莹：

　　人间没有这异样的神明。

　　在冷峭的暮冬的黄昏，

　　在寂寞的灰色的清晨。

　　在海上，在风雨后的山顶——

　　永远有一颗，万颗的明星！

　　山涧边小草花的知心，

　　高楼上小孩童的欢欣，

　　旅行人的灯亮与南针：——

　　万万里外闪烁的精灵！

　　我有一个破碎的魂灵，

　　像一堆破碎的水晶，

　　散布在荒野的枯草里——

　　饱啜你一瞬瞬的殷勤。

　　人生的冰激与柔情，

　　我也曾尝味，我也曾容忍；

　　有时阶砌下蟋蟀的秋吟，

　　引起我心伤，逼迫我泪零。

　　我袒露我的坦白的胸襟，

　　献爱与一天的明星，

　　任凭人生是幻是真

　　地球在或是消派——

　　大空中永远有不昧的明星！

　　8、《月下雷峰影片》

　　我送你一个雷峰塔影，

　　满天稠密的黑云与白云；

　　我送你一个雷峰塔顶，

　　明月泻影在眠熟的波心。

　　深深的黑夜，依依的塔影，

　　团团的月彩，纤纤的波鳞——

　　假如你我荡一支无遮的小艇，

　　假如你我创一个完全的梦境！

　　9、《康桥再会吧》

　　康桥，再会吧；

　　我心头盛满了别离的情绪，

　　你是我难得的知己，我当年

　　辞别家乡父母，登太平洋去，

　　（算来一秋二秋，已过了四度

　　春秋，浪迹在海外，美土欧洲）

　　扶桑风色，檀香山芭蕉况味，

　　平波大海，开拓我心胸神意，

　　如今都变了梦里的山河，

　　渺茫明灭，在我灵府的底里；

　　我母亲临别的泪痕，她弱手

　　向波轮远去送爱儿的巾色，

　　海风咸味，海鸟依恋的雅意，

　　尽是我记忆的珍藏，我每次

　　摩按，总不免心酸泪落，便想

　　理箧归家，重向母怀中匐伏，

　　回复我天伦挚爱的幸福；

　　我每想人生多少跋涉劳苦，

　　多少牺牲，都只是枉费无补，

　　我四载奔波，称名求学，毕竟

　　在知识道上，采得几茎花草，

　　在真理山中，爬上几个峰腰，

　　钧天妙乐，曾否闻得，彩红色，

　　可仍记得？——但我如何能回答？

　　我但自喜楼高车快的文明，

　　不曾将我的心灵污抹，今日

　　我对此古风古色，桥影藻密，

　　依然能坦胸相见，惺惺惜别。

　　康桥，再会吧！

　　你我相知虽迟，然这一年中

　　我心灵革命的怒潮，尽冲泻

　　在你妩媚河身的两岸，此后

　　清风明月夜，当照见我情热

　　狂溢的旧痕，尚留草底桥边，

　　明年燕子归来，当记我幽叹

　　音节，歌吟声息，缦烂的云纹

　　霞彩，应反映我的思想情感，

　　此日撤向天空的恋意诗心，

　　赞颂穆静腾辉的晚景，清晨

　　富丽的温柔；听！那和缓的钟声

　　解释了新秋凉绪，旅人别意，

　　我精魂腾跃，满想化人音波，

　　震天彻地，弥盖我爱的康桥，

　　如慈母之于睡儿，缓抱软吻；

　　康桥！汝永为我精神依恋之乡！

　　此去身虽万里，梦魂必常绕

　　汝左右，任地中海疾风东指，

　　我亦必纡道西回，瞻望颜色；

　　归家后我母若问海外交好，

　　我必首数康桥，在温清冬夜

　　蜡梅前，再细辨此日相与况味；

　　设如我星明有福，素愿竟酬，

　　则来春花香时节，当复西航，

　　重来此地，再捡起诗针诗线，

　　绣我理想生命的鲜花，实现

　　年来梦境缠绵的销魂足迹，

　　散香柔韵节，增媚河上风流；

　　故我别意虽深，我愿望亦密，

　　昨宵明月照林，我已向倾吐

　　心胸的蕴积，今晨雨色凄清，

　　小鸟无欢，难道也为是怅别

　　情深，累藤长草茂，涕泪交零！

　　康桥！山中有黄金，天上有明星，

　　人生至宝是情爱交感，即使

　　山中金尽，天上星散，同情还

　　永远是宇宙间不尽的黄金，

　　不昧的明星；赖你和悦宁静

　　的环境，和圣洁欢乐的光阴，

　　我心我智，方始经爬梳洗涤，

　　灵苗随春草怒生，沐日月光辉，

　　听自然音乐，哺啜古今不朽

　　——强半汝亲栽育——的文艺精英；

　　恍登万丈高峰，猛回头惊见

　　真善美浩瀚的光华，覆翼在

　　人道蠕动的下界，朗然照出

　　生命的经纬脉络，血赤金黄，

　　尽是爱主恋神的辛勤手绩；

　　康桥！你岂非是我生命的泉源？

　　你惠我珍品，数不胜数；最难忘

　　骞士德顿桥下的星磷坝乐，

　　弹舞殷勤，我常夜半凭阑干，

　　倾听牧地黑野中倦牛夜嚼，

　　水草间鱼跃虫嗤，轻挑静寞；

　　难忘春阳晚照，泼翻一海纯金，

　　淹没了寺塔钟楼，长垣短堞，

　　千百家屋顶烟突，白水青田，

　　难忘茂林中老树纵横；巨干上

　　黛薄茶青，却教斜刺的朝霞，

　　抹上些微胭脂春意，忸怩神色；

　　难忘七月的黄昏，远树凝寂，

　　象墨泼的山形，衬出轻柔螟色，

　　密稠稠，七分鹅黄，三分桔绿，

　　那妙意只可去秋梦边缘捕捉；

　　难忘榆荫中深宵清啭的诗禽，

　　一腔情热，教玫瑰噙泪点首，

　　满天星环舞幽吟，款住远近

　　浪漫的梦魂，深深迷恋香境；

　　难忘村里姑娘的腮红颈白；

　　难忘屏绣康河的垂柳婆娑，

　　娜娜的克莱亚，硕美的校友居；

　　——但我如何能尽数，总之此地

　　人天妙合，虽微如寸芥残垣，

　　亦不乏纯美精神：流贯其间，

　　而此精神，正如宛次宛土所谓

　　“通我血液，浃我心脏，”有“镇驯

　　矫饬之功”；我此去虽归乡土，

　　而临行怫怫，转若离家赴远；

　　康桥！我故里闻此，能弗怨汝

　　僭爱，然我自有谠言代汝答付；

　　我今去了，记好明春新杨梅

　　上市时节，盼望我含笑归来，

　　再见吧，我爱的康桥。

　　10、《残破》

　　深深的在深夜里坐着：

　　当窗有一团不圆的光亮，

　　风挟着灰土，在大街上

　　小巷里奔跑：

　　我要在枯秃的笔尖上袅出

　　一种残破的残破的音调，

　　为要抒写我的残破的思潮。

　　深深的在深夜里坐着：

　　生尖角的夜凉在窗缝里

　　妒忌屋内残余的暖气，

　　也不饶恕我的肢体：

　　但我要用我半干的墨水描成

　　一些残破的残破的花样，

　　因为残破，残破是我的思想。

　　深深的在深夜里坐着，

　　左右是一些丑怪的鬼影：

　　焦枯的落魄的树木

　　在冰沉沉的河沿叫喊，

　　比着绝望的姿势，

　　正如我要在残破的意识里

　　重兴起一个残破的天地。

　　深深的在深夜里坐着，

　　闭上眼回望到过去的云烟；

　　啊，她还是一枝冷艳的白莲，

　　斜靠着晓风，万种的玲珑；

　　但我不是阳光，也不是露水，

　　我有的只是些残破的呼吸，

　　如同封锁在壁椽间的群鼠

　　追逐着，追求着黑暗与虚无！

徐志摩的诗6

　　《生活》

　　徐志摩

　　阴沉，黑暗，毒蛇似的蜿蜒，

　　生活逼成了一条甬道：

　　一度陷入，你只可向前，

　　手扪索着冷壁的粘潮，

　　在妖魔的脏腑内挣扎，

　　头顶不见一线的天光

　　这魂魄，在恐怖的压迫下，

　　除了消灭更有什么愿望？

　　徐志摩《生活》赏析：

　　好的诗都是用真诚和生命写就的。古今中外很多成功的文学作品表现的是悲剧性的，或苦难的人生经历或感受；从某种意义上说，艺术的美不仅是作家艰苦劳动的结果，也是以作者在生活中的坎坷、甚至牺牲为代价的。《生活》可以说是这样的作品。

　　《生活》是一曲“行路难”。“阴沉，黑暗，毒蛇似的蜿蜒／生活逼成了一条甬道。”诗人在全诗一开始便以蓄愤已久的态度点题“生活”。作者避免了形象化的直观性的话语，直接采用感彩非常明显而强烈的形容词对“生活”的特征进行揭示，足见诗人对“生活”的不满甚至仇恨。社会本来应该为每个人提供自由发展的广阔舞台，现在却被剥夺了各种美好的方面，简化成也就是丑化为“一条甬道”。不仅狭窄，而且阴沉、黑暗，一点光明和希望都没有，更甚者是它还象“毒蛇似的蜿蜒”曲折、险恶、恐惧。然而更可悲的是

　　人无法逃避这种“生活”。生活总是个人的具体经历，人只要活着，就必须过“生活”；现在“生活”成了“一条甬道”，人便无可选择地被扶持在这条绝望线中经受痛苦绝望的煎熬：“一度陷入，你只可向前”，“前方”是什么呢？诗人写道：“手扪着冷壁的粘潮／在妖魔的脏腑内挣扎／头顶不见一线的天光”，这几句诗仍然扣着“生活逼成了一条甬道”这一总的意象，但是却把“甬道”中的感受具体化了。在这条甬道中没有温情、正直、关怀，在伸手不见五指的黑暗中扶壁而行，感受到的是冷壁和冷壁上的粘潮；这里没有空气，没有出路，没有自主的权利，象在妖魔的脏腑内令人窒息，并有时刻被妖魔消化掉的危险；这里没有光明，一切丑恶在这里滋生、繁衍，美好和生命与黑暗无缘，而丑恶总是与黑暗结伴而行。对人的摧残，身体上的重荷与艰难还是其次的，气氛的恐怖以及信仰的毁灭、前途的绝望可以轻而易举地摧毁人的精神；最后两句诗正揭示了这种痛苦的人生经验：“这魂魄，在恐怖的压迫下／除了消灭更有什么愿望？”

　　这首诗很短，却极富有感染力；这种感染力得以实现与诗人选择了一个恰到好处的抒情视角有直接关系。在本诗中，诗人把“生活”比喻成“甬道”，然后以这一意象为出发点，把各种丰富的人生经验浓缩为各种生动的艺术形象，“陷入”——“挣扎”：——“消灭”揭示着主体不断的努力；而“毒蛇”、“冷壁”、“妖魔”、“天光”等等意象则是具体揭示“甬道”的特征，这些意象独立看并无更深的意义，但在“生活”如“甬道”这一大背景下组合起来，强化了“生活”的否定性性质。诗虽小，却如七宝楼台，层层叠叠，构成一个完整的精美的艺术世界。

　　我们应该突破语义层，走入诗人的内心世界，去和痛苦的诗人心心相印。面对生活的种种丑恶与黑暗，诗人拒绝了同流合污，毫不犹豫地选择了在其中挣扎；挣扎就是抗争，挣扎需要力量和勇气，而面对强大的不讲完善与美的对手的挣扎命中注定是要失败的，因此，这种挣扎除了需要与对手抗争的力量和勇气之外，还必须面对来自自己精神世界的对前途的绝望的挑战；这正如深夜在长河中行船，要想战胜各种激流险滩，首要的是航行者心中要有一片光明和期待。这首诗正是诗人直面惨淡的人生时对经验世界与人生的反省，是对生活真谛的追问。然而诗人自我追问的结论却是不仅对世界，而且对自己既定追求的绝望，这样产生影响的不是发现了世界的丑恶，而是发现了自己生活的无意义，于是诗人在最后才说：“这魂魄，在恐怖的压迫下／除了消灭更有什么愿望？”最可悲的就是这样的结局：个人主动放弃生活。放弃的痛苦当然从反面却证着对生活的热烈期待，但这种对生活的最热烈的挚爱却导致对生活的根本否定，生命的逻辑真是不可思议。对这种生活态度的最好剖析还是诗人自己的话：“人的最大悲剧是设想一个虚无的境界来谬骗你自己：骗不到底的时候，你就得忍受幻灭的莫大痛苦。”（《自剖》）这首诗的好处不在于对社会的批判；作为心灵的艺术，其感人之处在于它昭示了生命的艰难、选择的艰难。

　　徐志摩是一位飘然来又飘然去的诗人（《再别康桥》），似乎潇洒浪漫，实际上他承受着太多的心灵重荷。在这首诗中，他对生活和人生给予了否定性的评价，事实上他并没有抛弃生活，而命运却过早地结束了他的生命。但是，诗人的诗久经风雨却还活着，它用艺术的美好启示我们去追求美好的生活。（吴怀东）

徐志摩的诗7

　　我等候你。

　　我望著户外的昏黄

　　如同望著将来，

　　我的心震盲了我的听。

　　你怎还不来？希望

　　在每一秒钟上允许开花。

　　我守候著你的步履，

　　你的笑语，你的脸，

　　你的柔软的发丝，

　　守候著你的一切；

　　希望在每一秒钟上

　　枯死——你在哪里？

　　我要你，要得我心里生痛，

　　我要你的火焰似的笑，

　　要你灵活的腰身，

　　你的发上眼角的飞星；

　　我陷落在迷醉的氛围中，

　　像一座岛，

　　在蟒绿的海涛间，不自主的在浮沈……

　　喔，我迫切的想望

　　你的来临，想望

　　那一朵神奇的优昙

　　开上时间的顶尖！

　　你为什么不来，忍心的？

　　你明知道，我知道你知道，

　　你这不来于我是致命的一击，

　　打死我生命中乍放的阳春，

　　教坚实如矿里的铁的黑暗，

　　压迫我的思想与呼吸；

　　打死可怜的希冀的嫩芽，

　　把我，囚犯似的，交付给

　　妒与愁苦，生的羞惭

　　与绝望的惨酷。

　　这也许是疑，竟许是疑。

　　我信我确然是疑；

　　但我不能转拨一支已然定向的舵，

　　万方的风息都不容许我犹豫——

　　我不能回头，命运驱策著我！

　　我也知道这多半是走向

　　毁灭的路；但

　　为了你，为了你

　　我什么也都甘愿；

　　这不仅是我的热情，

　　我的仅有的理性亦如此说。

　　疑！想磔碎一个生命的纤微

　　为要感动一个女人的心！

　　想博得的，能博得的，至多是

　　她的一滴泪，

　　她的一阵心酸

　　竟许一半声漠然的冷笑；

　　但我也甘愿，即使

　　我粉身的消息传到

　　她的心里如同传给

　　一块顽石，她把我看作

　　一只地穴里的鼠，一条虫，

　　我还是甘愿！

　　疑到了真，是无条件的，

　　上帝他也无法调回一个

　　疑定了的心如同一个将军

　　有时调回已上死线的士兵。

　　枉然，的一切都是枉然，

　　你的不来是不容否认的实在，

　　虽则我心里烧著泼旺的火，

　　饥渴著你的一切，

　　你的发，你的笑，你的手脚；

　　任何的疑想与祈祷

　　不能缩短一小寸

　　你我间的距离！

　　户外的昏黄已然

　　凝聚成夜的乌黑，

　　树枝上挂著冰雪，

　　鸟雀们典去了它们的调啾，

　　沈默是这一致穿孝的宇宙。

　　钟上的针不断的比著

　　玄妙的手势，像是指点，

　　像是同情，像是嘲讽，

　　每一次到点的打动，我听来是

　　我自己的心的

　　活埋的丧钟。

徐志摩的诗8

　　巷口一大堆新倒的垃圾，

　　大概是红漆门里倒出来的垃圾，

　　其中不尽是灰，还有烧不烬的煤，

　　不尽是残骨，也许骨中有髓，

　　骨坳里还粘著一丝半缕的肉片，

　　还有半烂的布条，不破的报纸，

　　两三梗取灯儿，一半枝的残烟；

　　这垃圾堆好比是个金山，

　　山上满偻著寻求黄金者，

　　一队的褴褛，破烂的布裤蓝袄，

　　一个两个数不清高掬的臀腰，

　　有小女孩，有中年妇，有老婆婆，

　　一手挽著筐子，一手拿著树条，

　　深深的弯著腰，不咳嗽，不唠叨，

　　也不争闹，只是向灰堆里寻捞，

　　向前捞捞，向后捞捞，两边捞捞，

　　肩挨肩儿．头对头儿，拨拨挑挑，

　　老婆婆捡了一块布条，上好一块布条！

　　有人专检煤渣，满地多的煤渣，

　　妈呀，一个女孩叫道，我捡了一块鲜肉骨头，

　　回头熬老豆腐吃，好不好？

　　一队的褴褛，好比个走马灯儿，

　　转了过来，又转了过去，又过来了，

　　有中年妇，有女孩小，有婆婆老，

　　还有夹在人堆里趁热闹的黄狗几条。

徐志摩的诗9

　　恋爱他到底是什么一回事？

　　他来的时候我还不曾出世；

　　太阳为我照上了二十几个年头，

　　我只是个孩子，认不识半点愁；

　　忽然有一天一…我又爱又恨那一天

　　我心坎里痒齐齐的有些不连牵，

　　那是我这辈子第一次的上当，

　　有人说是受伤——你摸摸我的胸膛

　　他来的时候我还不曾出世，

　　恋爱他到底是什么一回事？

　　这来我变了，一只没笼头的马，

　　跑遍了荒凉的人生的旷野；

　　又像那古时间献璞玉的楚人，

　　手指著心窝，说这里面有真有真，

　　你不信时一刀拉破我的心头肉，

　　看那血淋淋的一掬是玉不是玉；

　　血！那无情的宰割，我的灵魂！

　　是谁逼迫我发最后的疑问？

　　疑问！这回我自己幸喜我的梦醒，

　　上帝，我没有病，再不来对你呻吟！

　　我再不想成仙，蓬莱不是我的分；

　　我只要这地面，情愿安分的做人，

　　从此再不问恋爱是什么一回事，

　　反正他来的时候我还不曾出世！

徐志摩的诗10

　　徐志摩是新月派的代表诗人。真挚地独抒性灵、追求个性解放是徐志摩诗歌的基本艺术个性。他的诗歌特别是其中影响很大的抒情诗，达到了相当高的艺术水平，其突出特点在于：

　　①构思精巧，意象新颖。

　　徐志摩常用奇特的想象、比喻，造成新奇、美妙的意象，用暗示委婉含蓄造成新颖、美妙的意象。在《雪花的快乐》中，诗人以"雪花"自称比那飞扬的雪花的意象，巧妙地传达了执着追求真挚爱情和美好理想的心声。《她是睡着了》以丰富的想象,描摹意中人的睡态，连续用星光下的"白莲"香炉里的"碧螺烟"喧响的"琴弦"翻飞的"粉蝶"四个富有浓郁诗意的物象，营造出美妙的意境。《婴儿》用一个行将临盆的产妇对腹中婴儿的企望，象征地表现了作者对资产阶级理想的向往，构思不落俗套。

　　②韵律和谐，富于音乐美。

　　他认为"一首诗的秘密也就是它的内含的音节的匀整与流动"；音节是诗的血脉。在他大量的四行一节的抒情诗中，徐志摩常常使用重叠、反复、排比、对偶等手法，《雪花的快乐》里“飞扬、飞扬、飞扬”的连用，造成缠绵中不乏轻快的韵律；在节奏感之外平添了旋律感。在用韵上，他多方采用西洋诗押韵的方法《先生!先生!》用随韵（AABB），《为要寻一个明星》用抱韵(ABBA)，《他怕他说出口》用交韵(ABAB)；使诗韵在和谐中显出变化。

　　③章法整饬，灵活多样。

　　徐志摩作为新格律派的代表诗人，十分讲究诗形和章法：他的诗虽以四行一节式较多，但从整体上看，节式、章法、句法、韵脚都各有变化，不太拘泥，讲究诗形而能不为其束缚。整饬中有变化，呈现出灵活多样的体式。《再别康桥》每节四行，隔行押韵；一、三行稍短，大抵六字，二四行稍长；大抵八字；诗行有规律地长短错落，又大段整齐、匀称。

　　④词藻华美，风格明丽。

　　徐志摩的诗富于想像力，自然也容易表现为文词的丰富，词藻的华丽、浓艳。《她是睡着了》、《半夜深巷琵琶》、《秋月》都写得妩媚朗丽，有很高的审美价值。《在病中》一口气连用七个比喻(博喻)形容病中的心情、一瞬间的回忆。夕阳中的金柳、潭底倒映的彩虹、水中的青荇、斑斓的星辉……织成了色彩明丽的画面，使《再别康桥》别具一种温柔纤丽的风情。

　　总之，徐志摩抒情诗的艺术成就和独特的贡献：抒写性灵的率真、纯挚，追求意象的新颖，音乐美等具有普遍意义的经验，提高了五四新诗的美学品味和读者的欣赏水平。

徐志摩的诗11

　　在那山道旁，一天雾蒙蒙的朝上，

　　初生的小蓝花在草丛里窥觑，

　　我送别她归去，与她在此分离，

　　在青草里飘拂她的洁白的裙衣。

　　我不曾开言，她亦不曾告辞，

　　驻足在山道旁，我暗暗的寻思；

　　「吐露你的秘密，这不是最好时机？

　　露湛的小草花，仿佛恼我的迟疑。

　　为什么迟疑，这是最后的时机，

　　在这山道旁，在这雾盲在朝上？

　　收集了勇气，向著她我旋转身去：

　　但是啊！为什么她这满眼凄惶？

　　我咽住了我的话，低下了我的头：

　　火灼与冰激在我的心胸间回荡，

　　啊，我认识了我的命运，她的忧愁，

　　在这浓雾里，在这凄清的道旁！

　　在那天朝上，在雾茫茫的山道旁，

　　新生的小蓝花在草丛里睥睨，

　　我目送她远去，与她从此分离，

　　在青草间飘拂她那洁白的裙衣！

徐志摩的诗12

　　一生至少该有一次，

　　为了某个人而忘了自己，

　　不求有结果，不求同行，

　　不求曾经拥有，

　　甚至不求你爱我，

　　只求在我最美的年华里，

　　遇到你。

　　走着走着，就散了，

　　回忆都淡了；

　　看着看着，就累了，

　　星光也暗了；

　　听着听着，就醒了，

　　开始埋怨了；

　　回头发现，你不见了，

　　突然我乱了。

　　在一段时间我喜欢一段音乐，

　　听一段音乐我怀念一段时光。

　　坐在一段时光里怀念

　　另一段时光的掌纹。

　　那时听着那歌会是怎样的心情

　　那时的我们是否相遇

　　是相遇还是错过

　　还是，没有结局的邂逅

　　立冬。小雪。大雪。

　　冬至。小寒。大寒。

　　在无法遇见第二个寂寞的人的

　　寂寞冬天。

　　独自行走独自唱歌独自逛街

　　独自看着一整个世界狂欢。

　　人们手牵手地逛着游乐园。

　　他是她的独一。

　　我是所有人的无二。

　　世界充满了我们相遇的几率。

　　我却始终无法遇见你。

　　你会不会忽然的出现，

　　在街角的咖啡店，

　　我会带着笑脸，和你寒暄，

　　不去说从前，只是寒暄，

　　对你说一句，只是说一句，

　　好久不见。

　　爱，得之，我幸。

　　不得，我命，如此而已。

　　轻吟一句情话，执笔一副情画，

　　绽放一地情花，覆盖一片青瓦，

　　共饮一杯清茶，同研一碗青砂，

　　挽起一面轻纱，看清天边月牙，

　　爱像水墨青花，何惧刹那芳华。

徐志摩的诗13

　　难得

　　徐志摩

　　难得，夜这般的清静，

　　难得，炉火这般的温，

　　更难得，无言的相对，

　　一双寂寞的灵魂！

　　也不必筹营，也不必详论，

　　更没有虚娇，猜忌与嫌憎，

　　只静静的坐对着一炉火，

　　只静静的默数远巷的更。

　　喝一口白水，朋友，

　　滋润你的干裂的口唇；

　　你添上几块煤，朋友，

　　一炉的红焰感念你的殷勤。

　　在冰冷的冬夜，朋友，

　　人们方始珍重难得的炉薪；

　　在这冰冷的世界，

徐志摩的诗14

　　你去

　　作者：徐志摩

　　你去，我也走，我们在此分手;

　　你上哪一条大路，你放心走，

　　你看那街灯一直亮到天边，

　　你只消跟从这光明的直线!

　　你先走，我站在此地望着你，

　　放轻些脚步，别教灰土扬起，

　　我要认清你的远去的身影，

　　直到距离使我认你不分明，

　　再不然我就叫响你的名字，

　　不断的提醒你有我在这里

　　为消解荒街与深晚的荒凉，

　　目送你归去……

　　不，我自有主张，

　　你不必为我忧虑;你走大路，

　　我进这条小巷，你看那棵树，

　　高抵着天，我走到那边转弯，

　　再过去是一片荒野的凌乱;

　　有深潭，有浅洼，半亮着止水，

　　在夜芒中像是纷披的眼泪;

　　有石块，有钩刺胫踝的蔓草，

　　在期待过路人疏神时绊倒!

　　但你不必焦心，我有的是胆，

　　凶险的途程不能使我心寒。

　　等你走远了，我就大步向前，

　　这荒野有的是夜露的清鲜;

　　也不愁愁云深裹，但须风动，

　　云海里便波涌星斗的流汞;

　　更何况永远照彻我的心底;

　　有那颗不夜的明珠，我爱你!

　　诗歌赏析：

　　这是1931年7月徐志摩附在给林徽因的信里的一首诗。当年为追求林徽因，徐志摩曾经写了许多诗给她!1931年林徽因在香山养病时，徐志摩和张歆海，韩湘眉夫妇一同看望她时，徐志摩为林徽因写的：《你去》，一首让人温暖的小诗。

　　徐志摩，浙江海宁人，中国著名新月派现代诗人，散文家，倡导新诗格律，对中国新诗的发展做出了重要的贡献，徐志摩是金庸的表兄，徐志摩是新月诗社成员，1918年赴美国学习银行学。1921年赴英国留学，入剑桥大学当特别生，研究政治经济学，在剑桥两年深受西方教育的熏陶及欧美浪漫主义和唯美派诗人的影响，1931年11月19日上午8时，乘中国航空公司“济南”号飞机由南京飞往北平途中坠机去世。