通首诗除了第一句作为人物出场的交代外，这四层，可以说都是她的心理活动。即令读者不去追寻白马金鞭指谁，风浪又是什么，甚至也不必去追问作者的身世，然而仅此读来，也感觉到这是一个心地多么善良而又忧思重重，很值得同情的姑娘，不能不为她的思虑而动心。荒野的绿色，粉红的娇荷，水银般的露珠儿，这些都是没有生命的东西，但是作者把它们和人物的心理活动结合了起来，用它们这些可见的实物来写人物不可见的心理，于是这些就都有了特定的内容。而且正是它们，使一个血肉丰满而又思想活跃的她，忧伤地摇着小船，永远地在读者的眼前摇动。而那船桨的轧轧声，竟是这枯燥剌耳，仿佛在为她而呻吟。
黄子云在他的《野鸿诗的》中说：“飞卿古诗与义山近体相埒，题既无谓，诗亦荒谬;若不论义理而只取姿态，则可矣。”像温庭筠这样的古诗，说“题既无谓”是可以的，因为他本来就是借题发挥，本无所谓。但要说“诗亦荒谬”，就未免不懂得使意境诗化，这正是诗的美学价值之所在。也正诗之所以于散文之外，可以卓然独立于文坛的地方。它的优点，恰恰是寓“义理”于“姿态”之中，而不是离姿态而说理。温庭筠这里正是通过这位采莲女一路心思而创造了一位有着高尚情操的姑娘，写得非常委婉温柔，又是十分聪明和多情。她不仅姿态如画，神态也逼真，非常饱满而又富有感染力。读了以后，竟使人牵肠挂肚：这位明知不是真圆的姑娘，感情摇荡以后又会怎样呢?正因为她是这样的逼真感人，不由得使读者要想到：这或许正是当年的温庭筠。温庭筠曾得到过令狐綯和宣宗给予他的美好的待遇，但终因不是“真圆”吧，他还是选择了“窜死”的道路。则读到这末联，不能不为他那样的而惋惜。许多人对于温庭筠的诗只习惯于从字面去求解释，于是说他是什么唯美主义的、形式主义的，甚至是猥亵的;这当然都是徒劳的。一个作家的作品，不能离开作家的本身社会地位、政治倾向、性格、气质、文化修养以及他的审美趣味。如果顺着这个规律去找，则就会发现这位姑娘此时的心理，其寄托着诗人的感情，就是完全可以理解的了。
拓展阅读：《送李亿东归》(作者:温庭筠)
【原文】
送李亿东归⑴
作者：唐·温庭筠
黄山远隔秦树，紫禁斜通渭城⑵。
别路青青柳弱，前溪漠漠苔生⑶。
和风澹荡归客⑷，落月殷勤早莺。
灞上金樽未饮⑸，燕歌已有余声⑹。
【注释】
⑴李亿：字子安，唐朝著名才女鱼玄机曾是李亿之妾。
⑵渭城：本秦之咸阳，在今咸阳阳市东北十公里窑店镇附近。
⑶漠漠：密布貌。
⑷澹荡：和畅。
⑸灞上：地名，在长安东三十里。金樽：酒杯的美称。
⑹燕(yàn)：通“宴”。
【赏析】
此诗当作于公元868年(咸通九年)春，当时温庭筠受鱼玄机委托送李亿回府。刘学锴评此诗：首二长安形势，别地远景。三四别地近景，点明“别路”及“柳”，关合题内“送”字，“前溪”即别地灞上。五六落到“归客”，早莺殷勤，和风澹荡，托出主宾意兴情意。七八则酒未饮而歌已阑，归客即将启程，款款道来，不见用力，清新流丽，风调自佳。六言律唐代甚少，此诗可称佳制。
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