赞颂青松的唯美诗句

2022-04-19 诗句

　　在日常的学习、工作、生活中，大家都经常接触到诗句吧，诗句是诗的句子，泛指诗作。你所见过的诗句是什么样的呢？以下是小编为大家收集的赞颂青松的唯美诗句，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。

　　一、古甲磨云拆，孤根捉地坚。——曹松《僧院松》

　　二、寒暑不能移，岁月不能败者，惟松柏为然。——苏辙《服茯苓赋叙》

　　三、不露文章世已惊，未辞剪伐谁能送。——杜甫《古柏行》

　　四、修条拂层汉。密叶障天浔。凌风知劲节。负雪见贞心。——范云《咏寒松诗》

　　五、为爱松声听不足，每逢松树遂忘还。——皎然《戏题松树》

　　六、寄言青松姿，岂羡朱槿荣。——皇甫松《古松感兴》

　　七、修条拂层汉。密叶障天浔。——范云《咏寒松诗》

　　八、终日吟天风，有时天籁止。问渠何旨意，恐落凡人耳。——顾况《千松岭》

　　九、几年苍翠在仙家，一旦枝枯类海槎。——李涉《题苏仙宅枯松》

　　十、南轩有孤松，柯叶自绵幂。——李白《南轩松》

　　十一、倚空高槛冷无尘，往事闲徵梦欲分。——韩溉《松》

　　十二、高松出众木，伴我向天涯。——李商隐《高松》

　　十三、地耸苍龙势抱云，天教青共众材分。——李山甫《松》

　　十四、何当凌云霄，直上数千尺。——李白《南轩松》

　　十五、缘岸蒙笼出见天，晴沙沥沥水溅溅。——皎然《赤松》

　　十六、落落盘踞虽得地，冥冥孤高多烈风。——杜甫《古柏行》

　　十七、枝压细风过枕上，影笼残月到窗前。——曹唐《题子侄书院双松》

　　十八、松寂风初定，琴清夜欲阑。——白居易《松下琴赠客》

　　十九、高者三丈长，下者十尺低。——白居易《庭松》

　　二十、月好好独坐，双松在前轩。西南微风来，潜入枝叶间。——白居易《松声》

　　二十一、人生不得为松树，却遇秦封作大夫。——李涉《题五松驿》

　　二十二、风声一何盛，松枝一何劲。——刘桢《赠从弟》

　　二十三、白首归来种万松，待看千尺舞霜风。——苏轼《寄题刁景纯藏春坞》

　　二十四、兰秋香不死，松晚翠方深。——李群玉《赠元绂》

　　二十五、移床避日依松竹，解带当风挂薜萝。——白居易《池上即事》

　　二十六、流而不返者，水也；不以时迁者，松柏也。——苏轼《送杭州进士诗叙》

　　二十七、寒影烟霜暗，晨光枝叶妍。——李胄《文宣王庙古松》

　　二十八、遥远山上松，隆冬不能凋。——谢道韫《拟嵇中散咏松诗》

　　二十九、四松初移时，大抵三尺强。——杜甫《四松》

　　三十、孤松停翠盖，托根临广路。——柳宗元《孤松》

　　三十一、君不见拂云百丈青松柯，纵使秋风无奈何。——岑参《感遇》

　　三十二、迎寒冒暑立山冈，四季葱茏傲碧苍。——陆惠心《咏松》

　　三十三、何当一百丈，欹盖拥高檐。——《严郑公阶下新松》

　　三十四、霜皮溜雨四十围，黛色参天二千尺。——杜甫《古柏行》

　　三十五、青松寒不落，碧海阔愈澄。——杜甫《寄峡州刘伯华使君四十韵》

　　三十六、自小刺头深草里，而今渐觉出蓬蒿。——杜荀鹤《小松》

　　三十七、岁老根弥壮，阳骄叶更阴。——王安石《孤桐》

　　三十八、有松百尺大十围，生在涧底寒且卑。——白居易《涧底松·有松百尺大十围》

　　三十九、古人长抱济人心，道上栽松直到今。——吴芾《咏松》

　　四十、真树孤标在，高人立操同。——皎然《咏敡上人座右画松》

　　四十一、大雪压青松，青松挺且直。要知松高洁，待到雪化时。——陈毅《咏松》

　　四十二、孤松停翠盖，托根临广路。不以险自防，遂为明所误。——柳宗元《孤松》

　　四十三、偶来松树下，高枕石头眠山中无尽日，寒尽不知年。——贾岛《松下偶成》

　　四十四、虽过老人宅，不解老人心。何事斜阳里，栽松欲待阴。——耿湋《观邻老栽松》

　　四十五、寸寸凌霜长劲条，路人犹笑未干霄。——崔涂《涧松》

　　四十六、雨湿松阴凉，风落松花细。独鹤爱清幽，飞来不飞去。——戴叔伦《松鹤》

　　四十七、松柏本孤直，难为桃李颜。——李白《古风》

　　四十八、枝柯偃后龙蛇老，根脚盘来爪距粗。——廖匡图《松》

　　四十九、梧桐真不甘衰谢，数叶迎风尚有声。——张耒《夜坐》

　　五十、高松出众木，伴我向天涯。客散初晴候，僧来不语时。——李商隐《高松》

　　扩展资料：

　　松树（学名：Pinus，别称：常绿树），松科松属植物，在各地均有分布。其适应力极强，对土壤要求不高，喜光照，较耐旱及耐寒。

　　松树枝轮生，每年生一节或数节，冬芽显著，芽鳞多数。芽鳞、鳞叶（原生叶）、雄蕊、苞鳞、珠鳞及种鳞均螺旋状排列。鳞叶单生，幼时线形，绿色，随后逐渐退化成褐色；雌雄同株，球花单性。球果2年成熟，熟时种鳞张开，颜色由绿、紫色逐渐转变为黄色、浅褐色或暗褐色。

　　物种起源

　　松树相传秦始皇曾到泰山，在现在的步云桥北，忽然天下暴雨，幸而路边有2株古老的松树可以躲雨。因有护驾之功，秦始皇封其为“五大夫松”。意思是给松加官晋爵，属于9级的官爵，如活至今，则有2200岁以上。不料1602年(相当明万历年间)泰山骤降雨，把五大夫松冲掉了。现存的3株是公元1730年(清雍正八年)补种的。

　　但在离开五大夫松处不远的一山坡上确有一株古松，人称“望人松”的，树龄已达2300岁，堪称松树年岁之冠军。泰山普照寺内的六朝松已有1400岁了。在山西五台山佛光寺大佛殿前有2株古松，传系唐建中年间建寺时种的，有1100多岁了；树高达30米，胸围3米。在北岳恒山有不少古松，多植于唐代，树龄有千年。内蒙古自治区准格尔旗神山林场，有一株罕见的油松，高达25米，胸围4.15米，被称为油松王，据估算有近900岁了。马尾松在南方分布广，广西全州绍水乡有一马尾松，高达近40米，胸径2米以上，树龄有千多岁。

　　松树不仅有古寿星，而且有的形态奇特，安徽九华山有一古松，在主干3米处，分出3个分枝，中枝呈曲线上升状，侧枝之一侧微曲且平缓下伸，另一侧枝斜伸而略翘起，整个松如凤凰展翅状，人称之为“凤凰松”。江苏连云港的云台山上有一奇松，树干全长约15米，干粗1米多，主干竟有8米多是卧在地面生长的，如卧龙之状，几度扭曲后又上升，成为一奇景。

　　安徽黄山以有奇松闻名于世，如玉屏峰文殊院附近的迎客松，唐朝即已有记述，有1500多岁了，树干中部伸出7.6米长两大侧枝，如展臂迎客状。许多松都生在石缝中，树身和枝干奇形怪状。针叶又极短，这些都是黄山松。常以其形状象形而名之；如倒挂松、飞龙松、龙爪松、连理松、蒲团松……

　　种类介绍

　　世界上松树种类将近八十余种，虽然种类繁多，叶形大都细长似针，通称松针，针叶多数由一枚叶或几枚叶成束生在一起，一针一束的单叶松，仅美国的内华达州和墨西哥有分布，属少数种。而两针一束的双叶松不仅种类多，而且分布广，如分布于华北、西北在几省区的油松、樟子松、黑松和赤松、华中几省的马尾松、黄山松、高山松、秦巴山区的巴山松，以及台湾松和北美短叶松，多数是我国荒山造林的主要树种。

　　火炬松等。四针一束的松树种类少，仅美国加里福尼亚州有分布。另外，卵果松，拉威逊松是四针或五针束的。五针一束的松树种类多，分布广，有东北的红松、西北西南几省的华山松，还有乔松、广东松、安徽五针松、大别山五针松、偃松、台湾果松等。松针的不同，有助于我们进行松树分类和识别，认识松树的生态特征。通常五针脆松是适宜于湿润环境，对土壤要求较严格，而两针或三针束的松树就比较能耐干早，在较薄的土壤上也能生长。

　　历代画松名家

　　在中国山水画里，松树的表现占了重要的位置，已成为一个独立的题材。

　　古人画松多以松石点缀山水，在唐代的山水画中已形成了一种风气，并出现了很多著名的松石山水画家，他们把松石作为山水的一部分，刻意加工，使画面呈现出“妙之至极”的韵致。唐代张璪写松，很能用笔法，“常以手握双管，一时齐下，一为生枝，一为枯枝，气傲烟霞，势凌风雨，槎牙之形，鳞皴之状，随意纵横，应手间出，生枝则润含春泽，枯枝则惨同秋色。”而张璪的“外师造化，中得心源”更是被历代的艺术家所服膺，成为中国画论中的千古玉律。五代后梁的荆浩隐居于太行山的“洪谷”，一面“耕而食之”，一面深入观察大自然，那“翔鳞乘空”、“欲附云汉”的古松，使他倍感惊讶，“携笔复就写之，凡数万本，方如其真。”

　　北宋的李成、郭熙，宋代的李唐、马远，元代的王蒙，不同的年代、不同的画家，由于审美情趣的不同，松的画法自然呈现出各异的形态。唐以前的`画家追求精心描绘理想的真实境界，注重真实物象的再现。而五代以后，画家们则不但能师法造化，更能中得心源，将生活的感受和松的自然变化相结合，赋予松以人的品格和风骨，使作品的意境、寓意更丰富、更深刻、更具个性化。古代画家经过长期的艺术创造，总结出一整套极完整且系统化的画学理论，也形成了一个极富特色的艺术程式，它体系完备而又极其灵活多变，反映出画家对大自然敏锐的理解、对艺术深刻的体会。松的画法与国画中山石、人物、花卉等一样式样丰富，可以说它是一种便于掌握的类型化的处理方法，以利于画家从纷繁琐碎杂乱的现实景物中寻找到具有典型性的形式语言。

　　松画艺术：松树具有阳刚之美，它的枝干更是具有柔中有刚的特征，松的叶给人以清脱之感。它是我们民族心目中的吉祥树，是常青不老的象征。松树，有的像虬龙，故称虬松，其枝干多变，直处坦率，弯曲内含，显出龙探青山之状；也有的曲中有直，变化非凡，似蛟龙入海之态；有的巨臂遮天，挺拔刚毅，有拔地钻云腾飞之势也。

　　松树是山水画中应用最多的树木之一，无论是旷野还是山巅，都生长有松树。松树还可以作为主体形象表现。生长在肥沃平地的松树高大茂盛，常常挺拔高入云际；生长在山石空隙的，常常蜿蜒曲折，盘地如苍龙。它们共同的特点是：生长到一定年龄，枝干就不再往高处长，而枝多横出，形成伞状，“枝如游龙，叶如翔凤”。

　　画松，首先要“有情而动”，唐末五代山水画大师荆浩，他见到体态优美的松树，就“因警其异，遍而赏之。明日携笔复写之，凡数万本，方如其真”。这个“真”，不是形同照相，而是抓住了松树的灵魂，因此才能描绘出松树的“皮老苍藓，翔鳞乘空”“蟠虬之势，欲附云汉”，或“抱节自屈”，或“回根出土”，正因为荆浩对松树怀有深情，才能做到认真观察与研究，悟到画松的妙理。

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