过去的美好那也只是属于过去，人还是应该放下过去向前看，以下是小编整理的怀念过去美好的诗句，欢迎参考！
怀念过去美好的诗句1
元代：张养浩
骊山四顾，阿房一炬，当时奢侈今何处？只见草萧疏，水萦纡。至今遗恨迷烟树。列国周齐秦汉楚，赢，都变做了土；输，都变做了土。
译文
站在骊山上我四处张望，（雄伟瑰丽的）阿房宫已被付之一炬，当年奢侈的场面现在到哪里去了呢？只见衰草萧疏，水波旋绕。到现在那些遗恨已消失在烟雾弥漫的树林中了。（想想）自周、齐、秦、汉、楚等国至今。那些战胜了的国家，都化作为了土；（那些）战败了的国家，（也）都化作为了土。
赏析
骊山（今西安市的东边），阿房宫当初的宫殿台基残存。杜牧在《阿房宫赋》中说：“骊山北构而西折，直走咸阳”，阿房宫从骊山建起，再向西直达咸阳，规模极其宏大，设施极其奢华。公元前206年秦朝灭亡，项羽攻入咸阳后阿房宫焚毁。张养浩途经骊山有所感而创作了这首“骊山怀古”小令。开头三句“骊山四顾，阿房一炬，当时奢侈今何处？”回顾骊山的历史，曾是秦朝宫殿的所在，被大火焚烧之后，当时的歌台舞榭、金块珠砾都已不复存在，诗人用“今何处”一个问句，强调了对从古到今历史所发生的巨大变化的感慨，并自然而然地引出了下文“只见草萧疏，水萦纡。”再不见昔日豪华的宫殿，只有野草稀疏地铺在地上，河水在那里迂回的流淌。草的萧索，水的萦纡更加重了作者怀古伤今的情感分量。
第六七句说：“至今遗恨迷烟树。列国周齐秦汉楚。”到如今，秦王朝因奢侈、残暴而亡国的.遗恨已消失在烟树之间了。而这种亡国的遗恨不只有秦朝才有，周朝、战国列强直到汉楚之争，哪个不抱有败亡的遗恨呢？实际上作者在这里寄托了一种讽刺，是说后人都已遗忘了前朝败亡的教训！元朝统治者在夺得政权之后更奢侈挥霍无度，全然不顾国库空虚社会经济急待调整。
张养浩对当时的状况心怀不满，但想到列国的历史，又觉得从夺得政权，到奢侈暴戾，到最终败亡，乃是历代封建王朝的共同结局。杜牧说阿旁宫“楚人一炬，可怜焦土”，作者正是由此引申开来写道：“赢，都变做了土；输，都变做了土。”这句结尾句式相同的两句是说无论输赢，奢侈的宫殿最后都会归于死亡，“都变做了土”，我们可以看作这是对封建王朝的一种诅咒，更是对封建王朝社会历史的规律性的概括。张养浩在另一首《山坡羊·潼关怀古》的结尾说：“兴，百姓苦；亡，百姓苦。”这是从百姓的角度看封建王朝的更迭，带给人民的全是苦难。而这首小令则是从王朝的统治者的角度来谈的，封建统治者无论输赢成败最终都逃脱不了灭亡的命运。它虽不及“潼关怀古”思想深刻，但也提示出了一种历史的必然，还是比较有意义的。
怀念过去美好的诗句2
唐代：杜甫
群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。
一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。
画图省识春风面，环佩空归夜月魂。（夜月一作：月夜环佩一作：环珮）
千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。
译文
千山万岭好像波涛奔赴荆门，王昭君生长的乡村至今留存。
从紫台一去直通向塞外沙漠，荒郊上独留的青坟对着黄昏。
只依凭画图识别昭君的容颜，月夜里环佩叮当是昭君归魂。
千载琵琶一直弹奏胡地音调，曲中抒发的分明的`昭君怨恨。
创作背景
这组诗是咏古迹怀古人进而感怀自己的作品。作者于唐代宗大历元年（766年）从夔州出三峡，到江陵，先后游历了宋玉宅、庾信古居、昭君村、永安宫、先主庙、武侯祠等古迹，对于古代的才士、国色、英雄、名相，深表崇敬，写下了《咏怀古迹五首》，以抒情怀。
怀念过去美好的诗句3
唐代：杜甫
翻手作云覆手雨，纷纷轻薄何须数。（翻手作云一作：为）
君不见管鲍贫时交，此道今人弃如土。
译文
有些人交友，翻手覆手之间，一会儿像云的趋合，一会儿像雨的纷散，变化多端，这种贿赂之交、势利之交、酒肉之交是多么地让人轻蔑愤慨、不屑一顾！
可是你看，古人管仲和鲍叔牙贫富不移的君子之交，却被今人弃之如粪土。
赏析
诗的开篇“翻手为云覆手雨”，就给人一种势利之交“诚可畏也”的感觉。得意时的.趋合、失意时的纷散，翻手覆手之间，忽云忽雨，其变化迅速无常。“只起一语，尽千古世态。”（浦起龙《读杜心解》）“翻云覆雨”的成语，就出在这里。所以首句不但凝炼、生动，统摄全篇，而且在语言上是极富创造性的。
虽然世风浇薄如此，但人们普遍对交友之道毫不在意，“皆愿摩顶至踵，隳胆抽肠；约同要离焚妻子，誓殉荆轲湛（沉）七族”，“援青松以示心，指白水而旌信”（刘峻《广绝交论》），说穿了，不过是“贿交”、“势交”而已。第二句斥之为“纷纷轻薄”，诗人说“何须数”，轻蔑之极，愤慨之极。寥寥几个字，强有力地表现出诗人对假、恶、丑的东西极度憎恶的态度。
这黑暗冷酷的现实使人绝望，于是诗人记起一桩古人的交谊。《史记》载，鲍叔牙早年与管仲交游，知道管仲的贤能。管仲贫困，曾欺负鲍叔牙，而鲍叔牙却始终善待他。后来鲍叔牙辅佐齐国的公子小白（即后来齐桓公），又向公子小白荐举管仲。管仲终于辅佐齐桓公成就了霸业，他感喟说：“生我者父母，知我者鲍叔牙也。”鲍叔牙对待管仲的这种贫富不移的交道是感人肺腑的。“君不见管鲍贫时交”，当头一喝，将古道与现实作一对比，给这首抨击黑暗的诗篇添了一点理想光辉。但其主要目的，还在于鞭挞现实。古人以友情为重，重于磐石，相形之下，“今人”的“轻薄”越发显得突出。“此道今人弃如土”，末尾三字极形象，古人的美德被“今人”像土块一样抛弃了，抛弃得十分彻底。这话略带夸张意味。尤其是将“今人”一概而论，范围过大。但只有这样，才能把世上真交绝少这个意思表达得更加充分。
这首诗“作‘行’，止此四句，语短而恨长，亦唐人所绝少者”（见《杜诗镜铨》）。其所以能做到“语短恨长”，是由于它发唱惊挺，造形生动，通过正反对比手法和过情夸张语气的运用，反复咏叹，造成了“慷慨不可止”的情韵，吐露出诗人心中郁结的愤懑与悲辛。
怀念过去美好的诗句4
唐代：杜牧
弯弓征战作男儿，梦里曾经与画眉。
几度思归还把酒，拂云堆上祝明妃。
译文
花木兰女扮男装去参军打仗，一去就是十二年。她在梦乡里，也会和女伴们一起对镜梳妆；只是为了替爷从军、保家卫国，多次想回家时竭力克制着自己与边关将士大碗喝酒。想想木兰为了安靖边烽，万里从戎，她也将会和王昭君和亲，死留青冢一样，永远博得后世敬爱！
赏析
诗人一开头先从人物形象的外部特征落笔，用“弯弓征战”四个字，不但活灵活现地描绘出这位巾帼英雄的非凡气概和神韵，而且生动地再现了她征战十二年的戎马生涯。接着诗人进一步把笔触深入到人物的内心世界：“梦里曾经与画眉”。木兰姑娘虽身着戎装，南征北战，在血与火的考验中，不愧为英雄好汉。然而另一方面，她何尝不希望早日结束征战生涯，向往和平宁静的少女生活。“梦里”、“画眉”形象地表达了英雄的女儿情怀和对美好生活追求的憧憬。如果说，“弯弓征战”是表现这位巾帼英雄外在的“阳刚”之美，那么，“梦里”、“画眉”则是表示英雄内在的少女本色，使得对人物的描写入木三分，有血有肉，增强了诗的艺术魅力。
诗歌的最后，陡翻新意，生发出卓特的史论。木兰把酒思乡的时候，居然想到了汉朝远嫁番邦和亲的明妃王昭君。诗歌在构思上和诗意上的跳跃，细想，她们之间有着太多的相似了，正是这些相似，才能藉此来抒发花木兰内心的郁结。一则，她们二人都是女子；再者，二人都是离家别亲来到边塞；更为重要的是：虽然她们的身份、经历以及到边关的原因各不一样，但是她们这两位弱女子的身上都承载着家国、民族的重大责任，她们是来为国纾难的。这样的`重任本应是男性担当的，现在却让两位红颜女子来背负，并且还要承受着离别的痛苦，在男权社会中，这是不正常的。难怪中唐诗人戎昱在《咏史》一诗中对这一历史现象发出了如此的质问：“社稷依明主，安危托妇人。”这便是杜牧在此诗中没有直接发出，但却深蕴其中的议论，新见迭出，确实发人深省，耐人寻味。
这首咏史绝句写得很有特色，一没有引用典故，二没有发表议论，而是通过对人物形象的生动刻画和细致的心理描写，塑造了一位光彩照人的巾帼英雄的感人形象。诗人采用先抑后扬的手法，把女英雄的思想境界推向高峰，从而突出了这首诗的主旨。
怀念过去美好的诗句5
明代：陈子龙
满眼韶华，东风惯是吹红去。几番烟雾，只有花难护。
梦里相思，故国王孙路。春无主！杜鹃啼处，泪洒胭脂雨。
译文
美丽的春光映入眼帘，春日东风总是将繁花吹散。几重烟雨朦胧，只有这些娇弱的花朵难以庇护。梦里总是时不时浮现起旧时故国的道路。春天反复无常，在那杜鹃泣血的地方，分不清落花染红的是春雨还是眼泪。
鉴赏
此词见于《陈忠裕全集》，借惜花怀人，寄托亡国哀痛与复国希望。正如题中所示，此词是写“春日风雨有感”。“春日风雨”，是当时所处的环境、节候和气氛，而“有感”则是寄离词人的感慨和情怀。词之起二句，先扬后抑。此时词人举目所见，是“满眼韶华”，一片春光。继而东风乍起，落红遍地。这一顿挫，表现了自然界的变化，从而也折射出时代的变化。陈子龙生当明清易代之际，对明王朝怀有深厚感情。在他看来，明代江山无限美好，正如满眼韶华。可是清兵南下，“扬州十日”、“嘉定三屠”，犹如骤起狂风，将万紫千红摧残殆尽。在这里，词人用的是比兴手法。“韶华”（春光）和“红”（花），代表美好事物，代表他所热爱的明代江山和明代人民；而“东风”则是邪恶势力的象征，也隐喻清兵的南下，“东风”一辞作贬义者，古已有之，如陆游《钗头凤》“东风恶，欢情薄”，此处只是移用于词人所憎恶的事物罢了。下面二句，以“几番”照应前面的“惯”字。说明东风之摧残百花非止一次，而是经常如此。“烟雾’二字，补足前句未及写出的“雨”字。春天的风雨连绵无尽，常常呈现烟雾迷蒙的状态。在东风肆虐、烟雨茫茫的天气中，百卉凋残，一片凄凉，于是词人不禁发出由衷的慨叹：“只有花难护！”前几句造足蓄势，至此词人的感情迸发而出，力抵千钧。在生活中，他奔走呼号，出生入死，力求挽救明朝的危亡，结果毫无效果。因此这一句正是反映了词人内心深处的亡国之痛。
下片宕开一笔，径写对明王朝的系念，但在词的意脉上仍与上片紧密相连。词人在白天看到风雨摧残的落花，到了晚上便自然联想到惨遭践踏的故国。“梦里相思”一句，为艳词中常语，然而此处用以表达爱国之情，却非常深刻而又贴切。“王孙”一辞，通常被理解为贵族子弟，如《楚辞·招隐士》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”，但这里的本意却更接近杜甫《哀王孙》中所说的“可怜王孙泣路隅”。在清兵南下之际，朱明的宗室子弟，或流离道路，或辗转沟壑，唯有少数人如唐王朱聿键、鲁王朱以海等仍在企图反抗。此处作者对明代王孙魂牵梦萦，实际上是将复兴明代的希望寄托在他们身上。可是梦醒之后，依然风雨如磐，落红成阵。面对如此残酷的现实，他不得不发出“春无主”的哀叹。结二句进一步渲染出这种悲哀情绪，哭出了国家将亡的忧思。
句中的.“杜鹃”，又名杜宇，相传是古蜀国的君主望帝之魂所化，它隐于西山，日夜悲啼，口吻常常出血。后人常用杜鹃啼血借指失国之痛。这里说“泪染胭脂雨”系由“啼血”转化而来，则杜鹃悲鸣时流出血泪，洒在飘飏落花的风雨中，红雨满天，景象壮丽而又悲惨。词人若非怀有深仇惨痛是写不出这样的句子的。用“胭脂”形容雨中落花，前人有杜甫的《曲江对雨》“林花着雨胭脂湿”；而用以兼喻泪水的有李煜的《乌夜啼》“胭脂泪，留人醉，几时重”；陈子龙则将这些故实融会贯通，自铸伟词，赋予新意，令人读来便觉有更深刻的意蕴和更强烈的美感。
陈子龙比较重视诗词的寄托，他曾说过他之作诗是为了“忧时托志”（《六子诗序》）。此词形式上虽“风流婉丽”，但词人借以“忧时托志”则与其诗作是一样的，阅读时须透过绮丽的表面，去体会深永的内涵。
怀念过去美好的诗句6
唐代：骆宾王
此地别燕丹，壮士发冲冠。
昔时人已没，今日水犹寒。
译文
在这个地方荆轲告别燕太子丹，壮士悲歌壮气，怒发冲冠。
那时的人已经都不在了，今天的易水还是那样的寒冷。
赏析
唐高宗仪凤三年（678），骆宾王以侍御史职多次上疏讽谏，触忤武后，不久便被诬下狱。仪凤四年（679）六月，改元调露（即调露元年），秋天，骆宾王遇赦出狱。是年冬，他即奔赴幽燕一带，侧身于军幕之中，决心报效国家。《易水送别》一诗，大约写于这一时期。
从诗题上看。这是一首送别诗。从诗的内容上看，这又是一首咏史诗。诗人在送别友人之际，发思古之幽情，表达了对古代英雄的无限仰慕，从而寄托他对现实的深刻感慨，倾吐了自己满腔热血无处可洒的极大苦闷。
“此地别燕丹，壮士发冲冠”，这两句通过咏怀古事，写出了诗人送别友人的地点。此地指易水，易水源自河北易县，是战国时燕国的南界。壮士指荆轲，战国卫人，刺客。《史记·刺客列传》载，荆轲为燕太子丹复仇，奉命入秦刺杀秦王，太子丹和众宾客送他到易水岸边。临别时，荆轲怒发冲冠，慷慨激昂地唱《易水歌》：“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还！”然后义无反顾，勇敢地启程．这位轻生重义、不畏强权的社会下层英雄人物，千百年来一直活在人们的心中，受到普遍的尊敬和爱戴。诗人骆宾王长期怀才不遇，侘傺失志，亲身遭受武氏政权的迫害，爱国之志无从施展，因而在易水送友之际，自然地联想起古代君臣际会的悲壮故事，借咏史以喻今，为下面抒写怀抱创造了环境和气氛。
“昔时人已没，今日水犹寒”两句，是怀古伤今之辞，抒发了诗人的感慨。昔时人即指荆轲。没，死亡。荆轲至秦庭，以匕首击秦王未中，被杀。这两句诗是用对句的形式，一古一今。一轻一重，一缓一急，既是咏史又是抒怀，充分肯定了古代英雄荆轲的人生价值，同时也倾诉了诗人的抱负和苦闷，表达了对友人的希望。陶渊明曾有《咏荆轲》诗说：“惜哉剑术疏，奇功遂不成。其人虽已没，千载有余情。”表达了对荆轲的崇敬与惋惜之情。宾王此诗，同陶诗交相辉映，但在意境的创造上更为含蓄有味。“今日水犹寒”中的“寒”字，寓意丰富，深刻表达了诗人对历史和现实的感受。首先，“寒”是客观的写景。此诗作于冬天，冬天北方的河水自然是寒冷的。其次，“寒”是对历史的反思。荆轲这样的古代英雄，虽然奇功不就，但也令人肃然起敬，诗人是怀着深切缅怀之情的。荆轲其人虽然早就不复存在了。可这位英雄疾恶如仇、视死如归的英风义概还在，作为历史见证的易水河还在。诗人面对着易水寒波，仿佛古代英雄所唱的悲凉激越的告别歌声还萦绕在耳边，使人凛然而产生一种奋发之情。复次，“寒”也是对现实的概括。诗人于易水岸边送别友人，不仅感到水冷气寒，而且更加觉得意冷心寒。“宝剑思存楚，金椎许报韩”（咏怀）的骆宾王，有着远大志向，他愿洒满腔热血，干一番惊天动地的.事业。然而现实是“天子不见知，群公讵相识”（《夏曰游德州赠高四》），生不逢时，沉沦寂寞，诗人心中充满孤愤不平之气，如易水河一样，悠悠不尽。诗人在“前不见古人，后不见来者”的伟大孤独中，只好向知心好友倾诉难酬的抱负和无尽的愤懑。诗人感怀荆轲之事，既是对自己的一种慰藉，也是将别时对友人的一种激励。
这首诗的中心在第四句，尤其是诗尾的“寒”字，更是画龙点睛之笔。“寒”字，寓情于景，以景结情，因意构象，用象显意。景和象。是对客观事物的具体描绘，情和意，是诗人对客观对象在审美上的认识和感受。正如古人所说：“象者，出意者也。”诗人在自然对象当中，读者在艺术对象当中。发现了美的客观存在，发现了生命和人格的伟大表现，从而把这种主观的情和意，转移到客观的景和象上，给自然和艺术以生命，给客观事物赋予主观的灵魂，这就是诗歌创作和欣赏当中的“移情作用”。“今日水犹寒”中的“寒”字，正是这种移情作用的物质符号，这是此诗创作最为成功之处。这首诗题为送别，可又没有交待所别之人和所别之事，全诗纯为咏史抒怀之作。但吟诵全诗，那种“慷慨倚长剑，高歌一送君”的壮别场景如在目前。这是为什么呢？因为所咏的历史本身就是壮别，这同诗人送友在事件上是相同的。而古今送别均为易水河岸，在地点上也是相同的。易水跨越古今，诗歌超越了时空，全诗融为一体。一古一今，一明一暗，两条线索，同时交待，最后统一在“今日水犹寒”的“寒”字上，诗的构思是极为巧妙的。
这首诗以强烈深沉的感情，含蓄精炼的手法，摆脱了初唐委靡纤弱的诗风影响，标志着唐代五言绝句的成熟，为唐诗的健康发展开拓了道路。
怀念过去美好的诗句7
每天都在重复着同一件事，让我觉得生活没有多大意义，其实只是自己给自己的安慰罢了。
我不能预测明天将会发生什么事，所以我过好今天，但发觉我并不快乐，因为我在忽悠自己。
我以为自己还是小孩子，总停留在童年时代，其实在不知不觉间已二了。
曾经的那些人，那些事，已是空白。
喂，我想你了
你可还记得？
我们的第一次
是怎么认识
第一次
你用你的温暖的的怀抱
将我抱起，想起那时你的笑容
是那么甜
可是，现在你在哪里
我不停呼唤着你、却总是无声
我不想在继续如此
谢谢你、给我那么多的第一次美好
我浪费了多少时光，连自己也算不清了
我没了你，还有家人
我需要你，但是我的家人也很需要我
爱情的世界里没有谁对谁错
祝福你、我的.爱人
爱我的人，你们的期待
我会好好努力
怀念过去美好的诗句8
过去是一杯酒，让我们在沉醉后哭泣。
我以为你都懂所以我不说疼
我真想知道为什么人一旦得到他们想要的，就突然变了
你为了另一个人活了太久太久，现在你要好好做自己了。
简单的是我想你，困难的是我们不在一起。
拼命的爱你却忽略了原来自己也是个女人，也需要被疼爱。
生像长跑，不在乎你是否第一个到达终点，而在乎你有没有跑完全程。
总有一天相爱总会变成相爱过
我发誓我笑了笑的眼泪都掉了
假如你是一棵仙人掌，我也愿意忍受所有的疼痛来抱着你。
那些虚伪的人，别用你那盗版蒙娜丽莎般的微笑朝着我笑，我的胃没你想像那么坚强。
以前上厕所喜欢拿本书现在上厕所喜欢拿手机
小时候认为流血了就是很严重的事，不管疼不疼，先哭再说。
我的真心话全在那些玩笑里了。只是，你没发现罢了。
没有什么可以用来形容我现在的心情
我想给予你快乐，里面不掺杂任何痛苦与任性。
笑容是馈赠别人的见面礼，眼泪是洗涤自我的沐浴露。
本地恋费时间，异地恋费话费，没人恋的费流量
不是我们变了是我们懂得了现实
总有一天你会发现，时间什么都能改变。
对别人生气1分钟，就失去了自己人生中60秒的快乐。
你唱了，笑了，离开了。我听了，哭了，留下了。
当我们搬开别人脚下的绊脚石时，也许恰恰是在为自己铺路。
偶尔要回头看看，否则永远都在追寻，而不知道自己失去了什么。
有了爱人就会疏忽身边对自己好的人。
我扣里有个不舍得删，却也不说话的`那么一个人。
你不在乎的人、他却很在乎你。你在乎的人、他未必在乎你。
为了表示我对“地球一小时”活动的支持，我把公司的电闸都拉了
不要怕被别人利用，人家利用你说明你还有用。
怀念过去美好的诗句9
回忆零零点点，点点零零
未来迷迷蒙蒙，蒙蒙迷迷
我们总想一步一步往前走
却永远无法放下回忆
过去的碎片怎能拼凑的完整
未来的蓝图如何勾勒的宏伟
流逝了的已经不再回来
在人生路上
我们深一脚浅一脚
且进且退，瞻前顾后
放不下过去了的点滴
又舍不得未来的精彩
人，总是如此矛盾的
把一颗体积不大的心
拉扯的隐隐作痛，忐忑难安
灵魂是负不起巨大的沉重的
放不下，舍不得，总是在内心挣扎
无论多大的'漏斗
却也是过滤不出答案的
只会愈积愈多，愈多余重
于是镜中人开始憔悴
由里而外的
渗透、蔓延
何必把自己搞的那么狼狈
一辈子不长
但是脚下踩得都是人生
无论荆棘还是坦途
我们都要走
接着我们有了选择并作出决定
以便更好的处理过去与未来
也许，放下烦恼，好好思考
然后再继续上路更好些吧
我想无论是人生苦旅
还是乐途
都应该是有意义的吧
怀念过去美好的诗句10
当你暮年的时候，
翻阅浏览以往的相册，
你会心潮澎湃遐想联翩，
忆想岁月流年。
相册里童年的你，
俏皮可爱无忧无虑，
充满着童真和烂漫，
那是你童年时美好的写照。
相册里少年的你，
有些懵懂有些痴狂，
对一切都充满了好奇，
那是你少年时强烈求知欲的写照。
相册里青年的你，
身姿曼妙美丽悄然，
玉树临风体魄浑健，
那是你青春时芳华的写照。
相册里壮年的你，
少了几分娇媚多了几分丰韵，
少了几分英气多了几分睿气，
那是你壮年时成熟的写照。
相册里中年的你，
脸上写满了岁月的痕迹，
释然 谦和 厚重 平澹无奇，
那是你中年时沧桑的写照。
相册里暮年的你，
坐着摇椅晒着太阳品着茗香，
吟读诗书泼墨挥毫，
那是你暮年时安逸的写照。
一览相册里的.所有，
追忆逝去的时光，
回味人生感知生活的真谛，
心中涌动着无尽的甜蜜。
怀念过去美好的诗句11
四季更迭，我们总会在落寞里送走一个季节，
在希望里又迎来新的季节。
在一阵萧瑟的凄风冷雨过后，终于迎来了明媚淡然的浅秋。
九月，有饱满的收获，也有失意的伤感，
有意外的惊喜，也有沉淀过后的平淡。
我想把我的记忆永恒，偶尔打开回味的时候，默然相对，独自欢喜。
九月，闲适的假期已然结束，忙碌的身影穿梭在学校与家的两点一线上。
一段焦头烂额过后，终于慢慢走向生活的正轨。
欣慰的是，一个属于教育人的节日——教师节，如一阵清风抚去你满身的疲惫。
教师节，是在这样挥汗如雨的开学季送来的一片温馨。
行走在时光机里，一直以为自己所从事的事业没有诗歌中盛赞的伟大，
每天做着就是一些平凡琐碎、循环重复的细致工作。
只有在这个季节的这一天里，自己仿佛借着秋风的手，
飞在了云端，尽情享受着灵魂的赞美和精神的慰藉。
飞在了云端，又落回地平线上之后，
欣喜的是，在九月里与中秋佳节相遇。
中秋是个花好月圆的日子，在这小长假里，与家人团聚在一起，
品尝一口月饼的香甜，听老一辈们讲讲过去的故事，
和兄弟姐妹一起回味过去的中秋，和孩子们一起庆祝现在的中秋，
这是这个九月馈赠于人的一份特殊的礼物。
明朗的月，凉爽的风，火红的海棠，成串的葡萄，都成了人们美好的向往。
中秋的圆月，中秋的亲情，中秋的乡情，中秋的欢聚，
解除了人们淡淡的乡愁，浓浓的思念。
人们举杯望月，对酒当歌，共祝“但愿人长久，千里共婵娟”的美好。
九月，一片叶子的'飞舞，让人看到了又是一个秋天，不免让人心生一丝悲凉，
可是那些火红的枫叶，何尝不是秋送给我们的一片片诗行？
九月，我欣喜与诗相遇。
和煦的阳光写进我的向往，缠绵的秋雨写进我的惆怅，
凄凉的秋风写进我的思念，遍野的黄花写进我的欢喜，
悠悠白云写进我的温柔，潺潺溪水写进我的等待……
朦胧里，繁华中，孤独时，低眉处，无不落下一行行诗。
诗情画意里，我的幻想随着诗句一起飞舞……
倘若让我乘着九月的风而去，我一定会飞到你的身边，
与你一起感受夕阳的温馨，一起欣赏野菊的娇媚，
一起歌吟湖水的潋滟，一起嗅过麦田的芬芳，一起品尝漫山遍野的果子的甘甜……
那该是怎样的一种美好？
和一知心人相伴在九月里，看山是山，看水是水。此生，已是圆满。
在这个季节里，我依然与疼痛相依相伴。但疼痛丝毫没有阻挡我前行的脚步。
在疼痛中，我日复一日地完成了自己的本职工作。
在疼痛中，我尽量做好家中的事物，尽好自己做为一个妻子母亲的义务。
在疼痛中，我依然笑靥如花，在秋天里盎然成一片灿烂。
在疼痛中，我对写作的热情丝毫不减，也许，让灵魂放飞更能减轻疼的痛苦吧！
秋凉如水，夜半被疼痛惊醒，翻来覆去，了无睡意，再也无眠。
于是，点灯写下九月里馈赠给我的点点记忆。
怀念过去美好的诗句12
当时年少，
以为江湖不过酒遇知交，
后来人心过招，
越握紧刀，
越远离我要的逍遥。
当时年少，
不谙人心叵测暗涌如潮，
后来繁华渐凋，
越是看破，
越忘了最初的美好。
当时年少，
以为情义可以一手双挑，
后来红尘渡滔，
越是纷扰，
越觉世事莫过一笑。
当时年少，
以为成佛不过放下屠刀。
后来人言滔滔，
俗世难料，
难渡人心祸乱似妖。
当时年少，
以为侠义不过两肋插刀，
后来占山为豪，
颠覆王朝，
越是义深越难相饶。
当时年少，
以为一招便可临下居高，
后来为情折腰，
成败皆抛，
只换她回眸的娇娆。
当时年少，
初始不知江湖歧途迢迢，
后来前路渺渺，
越想叛逃，
越难寻我要的'琴箫。
当时年少，
以为江湖不过浪迹逍遥，
后来正邪亦道，
越是孤傲，
越难逃这俗世可笑。
当时年少，
以为江湖不过君子之交，
后来小人当道，
越是官高，
越向往南山的蓬蒿。
当时年少，
以为行义不过一拳一脚，
后来江湖纷扰，
越是逞豪，
越难觅我要的侠道。
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