描写月亮的诗句的赏析

2020-10-19 诗句

　　在中国传统文化中，月亮这一意象常常成了人类思想情感的载体，它的意蕴十分丰富。在很多咏月诗歌中，诗人将月融于的内心思想情感之中，并使月与内心的思想情感互为辉映，创造了许多优美的审美意境，下文是小编整理的有关描写月亮的诗句的赏析，欢迎大家阅读!

　　唐•李白《静夜思》

　　床前明月光，疑是地上霜。

　　举头望明月，低头思故乡。

　　【赏析】

　　“床前明月光，疑是地上霜”，这两句朴实无华，信手拈来，语意简单明了，却又言之不尽。“疑是地上霜”这句，运用了暗喻的手法，把床前的月光比作地上之霜。“霜”字用得极妙，霜作为大自然常见的一种自然景象，有两种特征：一种是形态上即色白，另一种就是性质上的寒冷。诗人用霜来比喻月光，既形容了月光的皎洁，又表达了季节的寒冷，还烘托出诗人飘泊异乡的孤寂凄凉之感。其实把月光比作霜并非李白的独创，梁简文帝萧纲《玄圃纳凉》诗中就有“夜月似秋霜”之句，而稍早于李白的唐代诗人张若虚在《春江花月夜》里，也用“空里流霜不觉飞”来写空明澄澈的月光，给人以立体感，构思巧妙。李白吸取前人精华，登高望远，算是运用得最为出色的一个。“疑是地上霜”的“疑”字，则将诗人从奇特的想象之中拉回现实，同时向读者交代诗人是迷离恍惚中，将照射在床前的清冷月光误作铺在地面的清霜。

　　这两句主要月描写光，自古描写月光的诗不可胜数，李白的这首《静夜思》突破前人窠臼，将古诗中月光的意象深入广大人们的心中，具有无尽的魅力。

　　唐•李白《金陵城西楼月下吟》

　　金陵夜寂凉风发，独上高楼望吴越。

　　白云映水摇空城，白露垂珠滴秋月。

　　月下沉吟久不归，古来相接眼中稀。

　　解道澄江净如练，令人长忆谢玄晖。

　　【赏析】

　　这首诗写诗人夜登金陵城西楼的所见所感。首联点题，“凉风发”，暗示季节是秋天，与下文“秋月”相呼应。从“夜寂”、“独上”等词语中，隐隐地透露出诗人登楼时孤寂、怅惘的心情。颔联“白云映水摇空城，白露垂珠滴秋月”写登楼所见夜景，把秋月之下古城夜景描绘得非常传神。上句写俯视之景：白云和城垣的影子倒映在水面上，微波荡漾，白云随空城一起摇荡;下句写仰观所见：垂落的露珠，在月光映照下，像珍珠般晶莹，仿佛是从月亮中滴下来的。“白云”、“白露”之“白”，渲染出月光之皎洁，露珠之晶莹，以及夜空之澄净，江水之明净。“摇”、“滴”两个动词用得极为生动。城是不会“摇”的，但水中的影子是会摆动的，于是城仿佛也摇荡起来;月亮是不会“滴”露珠的，但秋夜微寒，诗人凝神仰望时，看到月光格外皎洁，好似“冰轮”，于是露珠仿佛是从月亮上滴下似的。“滴”与“摇”二字使整个静止的画面摇曳起来，反映出诗人奇特的想象以及他对大自然敏锐的感觉和细致的观察力。这个画面本来给人的感觉是宁静而富有意趣的，但着一“空”字，则为整个画面增添了一丝孤寂与荒凉感。

　　诗人的确是抑郁苦闷的，他久久地伫立月下，沉思独吟，徘徊不归，感慨“古来相接眼中稀”，一个“稀”字，吐露了诗人一生怀才不遇的遭际。他因此想到了与自己一样性格孤直遭际可悲的诗人“谢玄晖”。谢朓在被排挤出京离开金陵时，曾写有《晚登三山还望京邑》的著名诗篇，“澄江静如练”就是其中的一句。李白发出“解道‘澄江净如练’，令人长忆谢玄晖”的感慨，表达对谢朓的深深怀念，同时感慨自己身处暗世，缺少知音，孤寂难耐的忧愁。

　　清•袁枚《夜过借园见主人坐月下吹笛》

　　秋夜访秋士，先闻水上音。

　　半天凉月色，一笛酒人心。

　　响遏碧云近，香传红藕深。

　　相逢清露下，流影湿衣襟。

　　【赏析】

　　作者夜访友人李晴江，好友饮酒之后，坐在月下吹笛，笛声悠扬，宛如天籁，作者听之情不能禁，于是写出这篇五言律诗来。首联表明了此次听笛的缘由，后三联全是对好友吹笛的情形以及笛声的描写。全诗并无一句议论抒怀，可是全诗却弥漫着一种凄凉的情感：作者通过对好友吹笛的描写，表现了好友高超的技艺和壮志未酬的悲愤，以及作者与友人之间灵犀相通的深情厚谊。

　　“半天凉月色，一笛酒人心”，这两句诗抒发的情感主要在后句。“一笛”指笛声，“酒人”则对应上联的“秋士”，都是指好友李晴江，他在借酒消愁之后，还嫌不足，又以笛声抒其情怀。题目中称借园主人为“秋士”，古人云：“春女怨，秋士悲”，所谓“秋士”即谓暮年而不遇之人，好友李晴江即属此类。袁枚自己虽曾步入仕途，任过县令，但因升迁无望等原因，早于七年前辞官，隐居于南京小仓山的随园。所以诗人和好友在感情上是相通的。在中国古诗里面，笛声基本上都是幽怨悲哀的意象，这首诗中的“笛声”也不例外。“一笛酒人心”抒发的乃是“秋士”不遇的哀愁之心，而上句说“半天凉月色”，描写笛声在冰凉如水的月色中飘荡，仿佛笛声也浸透了清冷的月色，正所谓秋夜秋士吹秋笛，其笛声里的悲愁哀怨，那自是无以复加的了。而作为李晴江的好友的作者，两人心意相连，虽并未有言语交流半句，但仅通过这幽怨的笛声，就已经达到了心心相通的地步，两人实乃为高山流水之知己。

　　宋•朱敦儒《念奴娇•插天翠柳》

　　插天翠柳，被何人，推上一轮明月。照我藤床凉似水，飞入瑶台琼阙。雾冷笙箫，风轻环佩，玉锁无人掣。闲云收尽，海光天影相接。

　　谁信有药长生，素娥新链就、飞霜凝雪。打碎珊瑚，争似看、仙桂扶疏横绝。洗尽凡心，满身清露，冷浸萧萧发。明朝尘世，记取休向人说。

　　【赏析】

　　开篇“插天翠柳，被何人、推上一轮明月?”以问句领起，不问明月几时而有，却问明月被何人推到天空的，问得十分奇丽。“插天翠柳”并不是极言柳树之高大，而是作者躺在藤床上，从柳树下仰望天空时的真实所见：翠柳伸向天空，直插天际，尤为壮观。而柳梢的一轮明月，不知何时就出现了，好像是被人无端推到柳梢似的。“推”字用得奇巧，因明月形圆如轮，用“推”字则极其符合明月的特点。这几句描写的景象既是作者眼前所见，又加入了想象的成分，虽然景物极其普通，不过是“月上柳梢头”之景，作者却描摹得十分奇特而又逼真，给人以真实的体验。接下来的几句写的.是幻想之境，作者飘飘然“飞入瑶台琼阙”，这里雾冷风轻，隐隐可闻“笙箫”和“环佩”之声，当他回顾天空时，看到“闲云收尽”，海光与月光交映生辉，炼成一片令人眩惑的景象。

　　下片写关于月亮的传说，抒发自己的见解。作者通过清空的笔触，勾画出一个美丽、纯洁、没有贪欲的境界，似乎有意与充满烽烟势焰的人间对立。故前人或谓其为“不食烟火人语”。

　　宋•陈亮《一丛花•溪堂玩月作》

　　冰轮斜辗镜天长，江练隐寒光。危阑醉倚人如画，隔烟村、何处鸣榔?乌鹊倦栖，鱼龙惊起，星斗挂垂杨。

　　芦花千顷水微茫，秋色满江乡。楼台恍似游仙梦，又疑是、洛浦潇湘。风露浩然，山河影转，今古照凄凉。

　　【赏析】

　　上片写月色，“冰轮斜辗镜天长，江练隐寒光”两句，先总写月照澄江的雄伟景观，勾勒出一幅月水交融的壮丽图景：一轮明月在天空中缓缓移动，发出清寒之光，照在水平如镜的江面，更照亮了整个江天。“冰轮”，指代月亮，“冰”刻画其晶莹皎洁而又清寒之质;“轮”写其圆满之形。“斜辗”，即月光斜照。这里以“辗”字形容，大概因为“辗”有转动之意，不仅与“冰轮”搭衬得当，还给人以转动之感，十分逼真地描摹出月的动态。“镜天长”，极言水平如镜，水面在月光的照耀下，更如一方明镜，把整个长空都映现出来。“江练”写作者遥望长江，见明月照耀下的长江，宛如一条长长的白色绸带;“隐寒光”，谓月光隐没在水中，写出了月光与江水浑融的韵致;而“寒”字，既照应上句的“冰轮”，又暗伏下片的“秋色”。这两句写江月，境界壮阔浩大，一字一词都把月之神韵传神地刻画出来。

　　以下，作者从不同的角度、不同的侧面，具体描写月色。作者还借用神话传说，不仅突出了江乡之美，为全词增添了一层神奇色彩，同时也强化了词人的览物之情，流露出词人对江乡的热爱之忱。结尾三句，景象陡然一变，情调转入悲凉，寄寓了词人的国家兴亡之感，使全词带上一层浓重的悲古伤今、感叹兴亡的色彩。

　　咏月名诗句积累：

　　1、三五明月满，四五蟾兔缺。蟾兔：月亮。《古诗十九首•孟冬寒气至》

　　2、明月照高楼，流光正徘徊。三国魏•曹植《怨歌行》

　　3、月皎疑非夜，林疏似更秋南朝梁•庚肩吾《奉和春夜应令》

　　4、明月隐高树，长河没晓天唐•陈子昂《春夜别友人》

　　5、海上生明月，天涯共此时唐•张九龄《望月怀远》

　　6、灭烛怜光满，披衣觉露滋唐•张九龄《望月怀远》

　　7、滟滟随波千万里，何处春江无月明唐•张若虚《春江花月夜》

　　8、江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮唐•张若虚《春江花月夜》

　　9、月出惊山鸟，时鸣春涧中唐•王维《鸟鸣涧》

　　10、白云千里万里，明月前溪后溪唐•刘长卿《苕溪酬梁耿别后见寄》