无论是身处学校还是步入社会，大家都听说过或者使用过一些比较经典的诗歌吧，诗歌富于音乐美，语句一般分行排列，注重结构形式的美。还苦于找不到好的诗歌？以下是小编帮大家整理的明代文学家钟惺的简介和诗歌赏析，仅供参考，希望能够帮助到大家。
明代文学家钟惺的简介和诗歌赏析 1
钟惺是明代著名文学家，湖广竟陵人，因为与同里谭元春共选《唐诗归》和《古诗归》，时人将两人并称为钟谭，因二人而兴起的诗派号为竟陵派。
公元1574年，钟惺在一个世代官宦世家出生，字伯敬，号退谷、止公居士，父亲钟一贯任武进学训。因为家学渊源的关系，钟惺自幼就受到了良好的教育，为他日后在文学方面取得的成就打下了良好的基础。
明朝万历三十年，钟惺进士及第，授行人，掌管诗诣及册封事宜。三十一年，以奉节使臣的身份出使成都、山东。万历四十三年，奉命前往贵州主持乡试。
经过多年的经营，终于调位工部主事，后来外放为官，被调到江南，任南京礼部祭祠司主事，迁南京礼部仪制司郎中。在北京的'时候，钟惺就并不爱往来福规繁华之处，到了南京之后，更是清淡自持。
他为人清冷，不喜欢接待俗客。照他的想法是有这样的时间，倒不如多读几本史书。所以来到南京之后，他甚至言明谢绝人事往来，闭门读书。
钟惺在秦淮河畔租一楼屋，此后潜心读书，常常读到深夜才意犹未尽。多年读书的心得，后来别他撰成《史怀》一书，评论古史，多所发明，有古贤所不逮者。
天启初年，钟惺升任福建提学佥事，这个时候作诗他开始倡导幽峭诗风，并且参以禅旨，令人莫测高深，有诗妖之名。钟惺这样的诗风，受到当时不少文人的追捧学习，江南张泽、闽人蔡复一等人，甚至将钟惺奉为深幽孤峭之宗。
在福建为官期间，钟惺老夫病逝，于是辞官归故，在家里为父亲尽孝守制。不曾想回到家乡不久，就于天启五年在家病逝，享年五十二岁。
钟惺与谭元春开竟陵诗派，又有深幽孤峭之宗的美誉，他的诗词自然有值得后世人学习和欣赏的地方。
《夜归》
落日下山径，草堂人未归。
砌虫泣凉露，篱犬吠残晖。
霜静月逾皎，烟生墟更微。
入秋知几日，邻杵数声稀。
《宿浦口周茂才池馆》
江边事事作山家，复有山斋着水涯。
一壑阴晴生草树，六时喧寂在莺花。
潮寻故步沙频失，烟叠新痕岭若加。
信宿也知酬对浅，暂将心迹寄幽遐。
《北固夜归》
游迟畏晚天，晚际反凄妍。
好月下山路，顺风归浦船。
云涛孤棹外，市坞半灯边。
回首苍苍处，金焦在乱烟。
明代文学家钟惺的简介和诗歌赏析 2
钟惺其人
钟惺（1574 年 —1624 年），字伯敬，号退谷 ，别号退庵，又称止公居士、晚知居士，祖籍江西永丰，后迁于竟陵（今湖北天门），是明代 “竟陵派” 的主要作家 。他出身书香门第，父亲钟一贯曾任武进学训。万历三十八年（1610 年），钟惺考中进士，由此踏上仕途，历任工部主事、南京礼部仪制司郎中、福建提学佥事等职 。在南京任职期间，他简淡自持，于秦淮河畔租屋，常伏案读史至深夜，并将心得记录下来，著成《史怀》一书，书中对古史的评论多有独到见解，展现出超越古人之处 。钟惺为人严冷，不喜欢结交俗客，这使他得以谢绝人事，专心研读史书，同时也热衷于游历名山大川，曾与林古度一同登上泰山 。天启初年，他升任福建提学佥事，在闽中大力倡导幽峭诗风，且融入禅旨，其诗作令人感觉高深莫测，因而获得了 “诗妖” 之名 。不过，江南的张泽、华淑以及闽人蔡复一等文人却对他极为推崇，将他奉为 “深幽孤峭之宗” 。后来，钟惺因父亲去世回家守制，不幸于天启五年（1625 年）病逝家中，享年五十二岁，死后葬于天门县城南鲁家畈（今天门市李场公社） 。明清时期，县内还建有 “钟谭合祠”，坊上题有 “天下文章” 四字 。
文学主张与成就
钟惺的文学主张主要体现在三个方面。其一，坚决反对拟古文风。他严厉批判明中叶以后文坛盛行的拟古风气，认为 “七子” 模拟古人词句，只是选取古人那些极为肤浅、狭隘、常见且便于模仿的内容，以为这就是古人的风格 。他指出 “作诗者之意兴，虑无不代求其高。高者，取异于途径耳。夫途径者，不能不异者也” ，并提出 “势有穷而必变” 的变革主张 。其二，主张诗人应抒写 “性灵”（或 “灵心”）。他认为要在古人诗词的精神中去探寻性灵，即 “引古人之精神，以接后人之心目，使其心目有所止焉”，“求古人真诗所在。真诗者，精神所为也” 。但他所追求的古人真诗精神是 “察其幽情单绪，孤行静寄于喧杂之中”，因此他自己的作品极力追求孤僻情怀 “别趣理奇”，也就是所谓的孤怀、孤诣 。其三，倡导幽深孤峭的风格。他鉴于公安派末端文风俚俗、浅率的弊端，试图以幽深孤峭的风格加以纠正 。然而，他在实践过程中却走向了另一个形式主义极端，常常只注重字句的雕琢，而忽视了篇章的整体结构，热衷于追求奇字险韵，从而形成了一种艰涩隐晦的风格，导致有些诗句语意不畅，令人难以理解 。
在文学成就上，钟惺著作颇丰。其代表作《隐秀轩集》中，诗有 10 集，16 卷；文有 23 集，35 卷 。诗按照四至七言及古、近体进行排列，文则以赋、序、记、传、论、疏、题跋、赞等进行分集编排 。此外，他还著有《如面潭》18 卷，《诗经图史合考》20 卷，《毛诗解》（无卷数），《钟评左传》30 卷，《五经纂注》5 卷，《史怀》17 卷 。他与谭元春合编的《诗归》51 卷，其中古诗 15 卷，唐诗 36 卷 。还有《合刻五家言》（无卷数），《名媛诗归》36 卷，《周文归》20 卷，《宋文归》20 卷等 。他们合编的《诗归》在当时影响很大，所选唐诗专取清瘦淡远一格，通过这种选诗标准来宣扬他们的文学主张 。不过，由于他们过于追求独特的风格，一些众所推重的李白《古风》、杜甫《秋兴》等名篇都未被选入，这也从侧面反映出其主张的局限性 。尽管如此，钟惺的诗文主张反拟古、主性灵，具有积极的一面，他的求新求奇文风对传统散文有所突破，与公安派一样，对晚明小品文的大量产生起到了一定的促进作用 。
《邺中歌》
《邺中歌》是钟惺的一首著名诗作，全诗如下：
邺则邺城水漳水，定有异人从此起。
雄谋韵事与文心，君臣兄弟而父子。
英雄未有俗胸中，出没岂随人眼底？
功首罪魁非两人，遗臭流芳本一身。
文章有神霸有气，岂能苟尔化为尘？
横流筑台拒太行，气与理势相低昂。
安有斯人不作逆，小不为霸大不王？
霸王降作儿女鸣，无可奈何中不平。
向帐明知非有益，分香未可谓无情。
呜呼！古人作事无巨细，寂寞豪华皆有意。
书生轻议冢中人，冢中笑尔书生气！
赏析
这首诗以高度凝练的笔墨叙述了曹操的.一生，气势宏伟，叙述辽阔，语调平和，内容持正 。全诗在内容上可分为两层。前十四句为第一层，这一层大开大阖地描绘了曹操大雄大奸的性格以及他作为一代豪杰所具备的气质、性格、才能和建立的功业 。开篇 “邺则邺城水漳水，定有异人从此起” 两句，气势不凡，引出曹操这一非凡人物，奠定了全诗对曹操咏叹的基调 。“雄谋韵事与文心，君臣兄弟而父子”，展现曹操集雄才大略、文雅风流和超逸文采于一身，凭借自身魅力吸引了众多人才，周围人才济济，为其事业发展奠定基础 。“英雄未有俗胸中，出没岂随人眼底？” 突出曹操作为英雄，心胸不俗，行事风格独特，不会被常人轻易看透 。“功首罪魁非两人，遗臭流芳本一身” 这两句最为精彩，精准地概括出曹操性格的复杂性 。曹操既有 “外定武功，内兴文学” 的雄才大略和赫赫功绩，如统一北方、推动建安文学发展等；同时又具有狡诈权变、残忍自私的一面，例如他杀害吕伯奢一家、借故斩杀杨修等 。所以说他是功首也是罪魁，遗臭与流芳都集于一身 。“文章有神霸有气，岂能苟尔化为尘？” 强调曹操的文章富有神采和霸气，不会轻易被历史的尘埃所淹没 。“横流筑台拒太行，气与理势相低昂。安有斯人不作逆，小不为霸大不王？” 描述曹操在邺城的建设，如修筑铜雀台等，展现出非凡的气势，同时也指出像曹操这样的人物，拥有如此才能和实力，在当时的局势下，想要不逆反，无论权势大小都不称霸、不称王是很难做到的 。这一层从整体上对曹操作为一代豪杰的形象进行了全面的概括 。
余下几句为第二层，这一层集中刻画曹操临死时流露出的普通人的儿女情感 。“霸王降作儿女鸣，无可奈何中不平。向帐明知非有益，分香未可谓无情。” 诗人笔锋一转，聚焦于曹操临死前的 “向帐” 和 “分香” 两个细节 。“向帐” 源自晋陆机《吊魏武帝文并序》所记，曹操临终对季豹说：“吾婕妤伎人，皆著铜爵（雀）台。于台堂上施八尺床、穗帐、朝晡上脯之属，月朝十五，辄向帐作伎，汝等时登台，望吾西陵墓田。”“分香” 则是指曹操临终前留下《遗令》，将余香分与诸夫人 。在这几句诗中，曹操不再是那个叱咤风云的英雄霸主，而是展现出了普通人温情的一面，他在临死之际，对妻妾仍有眷恋和牵挂，这一描写让曹操的形象更加立体和丰满 。最后，诗人发出 “呜呼！古人作事无巨细，寂寞豪华皆有意。书生轻议冢中人，冢中笑尔书生气！” 的感慨，告诫后人，古人做事无论大小，都有其深意，不要以书生的浅薄见识轻易议论古人 。曹操这样复杂多面的人物，不是简单的 “书生轻议” 就能评判的，应该以更全面、客观的视角去看待历史人物 。
总的来说，《邺中歌》通过对曹操一生的生动描绘，展现了钟惺对历史人物深刻的理解和独特的文学表现力 。诗中对曹操复杂性格的刻画以及对历史的思考，使其具有较高的文学价值和思想深度 。
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