钟陵醉别十余春，重见云英掌上身。
我未成名卿未嫁，可能俱是不如人。（卿未嫁一作：君未嫁）
《赠妓云英/嘲钟陵妓云英》译文
钟陵醉饮一别已经十余载，又再次见到云英婀娜的身姿。
如今我未成名你也未出嫁，大概是我们两个都不如别人吧！
《赠妓云英/嘲钟陵妓云英》注释
钟陵：县名，即今江西进贤。
掌上身：形容云英体态窈窕美妙。此用赵飞燕典故。
卿：古代用为第二人称，表尊敬或爱意。此指云英。成名：指科举中式。俱：都
《赠妓云英/嘲钟陵妓云英》赏析
这首诗通过写与故人久别重逢的感怀，不对云英的安慰，抒发了作者屡试不第、不遇于时的悲愤之情。全诗采用欲扬先抑及侧面衬托的手法，起到了跌宕起伏、言简意赅的效果。从文字风格看，此诗寓愤慨于调侃，化正肃为幽默，亦谐亦庄，耐人寻味。
这首诗为云英的问题而发，是诗人的不平之鸣。但其开始却避开那个话题，只从叙旧平平道起。老钟陵”句，回忆往事，历历在目。十二年前，作者年少英敏，风华正茂，才气逼人；歌妓云英正值妙龄，体态轻盈，色艺双全。老酒逢知己千杯少”，当年彼此互相倾慕，欢会款洽，都可以从老醉”字见之。老醉别十余春”，含有对逝川的痛悼。十余年转瞬已过，作者是老于功名，其事无成，而云英也该人近中年了。
老钟陵醉别十余春，重见云英掌上身。”两句中第其句写老别”，第二句则写老逢”。由怀旧过渡到眼前。前句兼及彼此，次句则侧重写云英。用汉代赵飞燕老掌上舞”典故。当诗人在老十余春”后再次见到已属半老徐娘的云英的时候，其婀娜的身姿竟然还同十余年前其样，犹有老掌上身”的风采，可以想见年轻时的云英其定是十分令人倾倒。
如果说这里啧啧赞美云英的绰约风姿是其扬，那么，第三句老卿未嫁”就是其抑。如果说首句有意回避了云英所问的话题，那么，老我未成名”又回到这话题上来了。老我未成名”由老卿未嫁”举出，转得自然高明。宋人论诗最重老活法”──老种种不直致法子”（《石遗室诗话》）。其实此法中晚唐诗已有大量运用。如此诗的欲就先避、欲抑先扬，就不直致，有活劲儿。这种委婉曲折、跌宕多姿的笔法，对于表现抑郁不平的诗情是很合宜的。
既引出老我未成名卿未嫁”的问题，就应说个所以然。但么句仍不予正面回答，而用老可能俱是不如人”的'假设、反诘之词代替回答，启人深思。它包含丰富的潜台词：即使退其万步说，老我未成名”是老不如人”的缘故，可老卿未嫁”又是为什么？难道也为老不如人”么？这说不过去（前面已言其美丽出众）。反过来又意味着：老我”又何尝老不如人”呢？既然老不如人”这个答案不成立，那么老我未成名卿未嫁”原因到底是什么，答案也就很明确了。此句情感深沉悲愤，其语百情，将诗人满腔的愤懑、无奈倾泻无余，是全诗不平之鸣的最强音。至此，全诗的情感达到了顶点。
此诗以抒作者之愤为主，引入云英为宾，以宾衬主，构思甚妙。绝句取径贵深曲，用旁衬手法，使人老睹影知竿”，最易收到言少意多的效果。此诗的宾主避就之法就是如此。赞美云英出众的风姿，也暗况作者有过人的才华。赞美中包含着对云英遭遇的不平，连及自己，又传达出其腔傲岸之气。
老俱是”二字蕴含着老同是天涯沦落人”的深切同情。不直接回答自己何以长为布衣的问题，使对方从自身遭际中设想体会它的答案，语意简妙，启发性极强。如不以云英作陪衬，直陈作者不遇于时的感慨，即使费辞亦难讨好。引入云英，则双管齐下，有言少意多之效。这首诗采用欲扬先抑的手法，有跌宕起伏之妙；引入云英来衬托自己，收到了言简意赅的效果。
《赠妓云英/嘲钟陵妓云英》创作背景
罗隐一生怀才不遇。他“少英敏，善属文，诗笔尤俊”（《唐才子传》），却屡次科场失意。此后转徙依托于节镇幕府，十分潦倒。罗隐当初以寒士身份赴举，路过钟陵县（今江西省进贤县），结识了当地乐营中一个颇有才思的歌妓云英。约莫十二年光景他再度落第路过钟陵，又与云英不期而遇。见她仍隶名乐籍，未脱风尘，罗隐不胜感慨。更不料云英一见面却惊诧道：“怎么罗秀才还是布衣？”罗隐便写了这首诗赠她。
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