作家都在立言，按属性，他们都是一个类型的人，只是文学与文学不同，遂有了不同的段位。以我的文学经验，作家似乎可以分为三个段位。
一个人有了基本的语言运用能力，懂一些修辞，原始地写自己的生活或写自己周围的生活，他便可以成为作家了。不过这种作家只是一段位的，处于自发状态，高玉宝与赵树理之类的作家是也。一个作家有了自己的风格，包括他以自己的眼睛，发现了自己的思想之河，并在取舍之后，主要选择属于他的思想流域的题材，也有创新的技巧，还有富于个性的语言，从而独具特色。我以为这样的作家便上升到了二段位，处于自得状态。取中国白话文以来的作家分析，我以为郁达夫、朱自清、冰心、孙犁之类，都应该是二段位的。一个作家有他自己明确的价值观，其价值观当然充满了密集的文明与进步的颗粒，他的思想的根须深深地扎根在自己民族的历史、文化与心理之中，甚至还伸展到了别的民族的精神原野。他对人性表现了强大的洞察力，他形成了自己的审美观，他对语言的运用娴熟而绝妙。最主要的是，他有强烈的批判意识，有捍卫真理与人权的勇气。他的作品变成了自己民族的或整个人类的遗产，后来的人总是能从他那里得到启示和鼓舞。我以为这样的作家是三段位的，处于自觉状态。我想指出，中国三百年以来，唯有曹雪芹和鲁迅是三段位的作家。当然，如果打开窗子眺望世界，那么三段位的作家还是不少的，在二十世纪，我以为有索尔仁尼琴、米兰，昆德拉、君特，格拉斯、哥伦比亚的马尔克斯。索尔仁尼琴是俄罗斯文化孕育出来的，米兰，昆德拉与君特，格拉斯是欧洲文化孕育出来的，而马尔克斯则是一种杂交文化孕育出来的，所以他在世界文学史上建立了伟大的里程碑。
经常出现这样一种情况，有的作家一出手就是三段位了。实际上这也没有什么奇怪，因为在成名之前，他可能就一直修养自己，而且可能是有天才的。从一段位到三段位，并无必然的规律，也不是努力几下便会达到的。有的作家只能停留于一段位，也许有的会进入二段位，甚至三段位，这要考察他的秉赋和际遇怎样。
我没有用中国当代作家作典范，是因为时间的平面太窄，我与他们的距离太短，不好分析，也分析不好。中国当代作家鱼龙混杂，泥沙俱下，还处于完成自己的过程之中。
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