济南趵突泉公园内有一处泉池，四周以汉白玉围栏，池水一侧有石块叠砌而成的溢水口，从池底冒出的泉水形成串串水泡，接近水面破裂后发出咝咝的声响，然后漫石穿隙错落跌宕。一泓碧水宛若明镜，簇簇水珠恍如漱玉，水石相激淙淙有声，这便是漱玉泉。
很久很久以前，有位同样精致的女性曾在此掬水梳妆填词赋诗，她由这方水土造化而成，物华天宝，钟灵毓秀。她爱花，兴尽时“误入藕花深处”，骤雨后“却道海棠依旧”，西风中顾影自怜“人比黄花瘦”；她爱酒，日暮前“沉醉不知归路”，黎明时“浓睡不消残酒”，黄昏后东篱把酒“有暗香盈袖”；她爱人，思念时“轻解罗裳，独上兰舟”，怀远时“连天芳树，望断归来路”；她爱国，“生当作人杰，死亦为鬼雄”，“欲将血泪寄山河，去洒东山一抔土”。她捧着心香来，带着芳草去，为古老民族的文化园地留下绝美的风华，那是眉黛浅处的嫣然微笑，那是帘卷西风的婉约背影，那是穿越时空的不朽雕像。
她就是李清照，中国古代文学史上最杰出的女性，因为无人出其右，所以也就没有了之一。她生活在两宋相交的年代，兵祸连结，金瓯残破，岁月打破了她本应享有的平静生活，人生不再是一场风花雪月。在命运面前，她只有封闭起花事，曾经她是那样地爱花。李清照的一生，经历了两次重大的波折，一次是家变，一次是国变。因此，她的作品明显地分成三段。她的整个少女时代以及和夫君赵明诚结缡的前五年，几乎拥有了一切美好。她的才情跳跃着酒醇花香，“水光山色与人亲，说不尽，无穷好（怨王孙）”，“倚楼无语理瑶琴，远岫出山催薄暮（浣溪沙）”。一种小女人的天性跃然纸上。她守护着与花与酒的约定，颦笑间的灿然、小别时的强愁均变得姹紫嫣红。家变使她告别了无忧无虑的生活，作为官二代，她的爹爹和公公先后被罢黜，宦海沉浮的风险一再降临到他们身上。他们离开繁华的京城，在青州等地生活了近二十年。李清照成了易安居士，生活内容的变化使她有了新的生活感受，泻出于笔端的是渐趋纯青的珠圆玉润。“薄雾浓云愁永昼（醉花阴）”，“凝眸处，从今更添，一段新愁（凤凰台上忆吹箫）”，也许这是真愁，它已不是少女般为赋新词强作愁了。但她还是把胸襟和抱负留诸人间：“我报路长嗟日暮，学诗漫有惊人语。九万里风鹏正举。（渔家傲）”小曲大词，笔力横绝。
靖康耻化作臣子恨，人到中年的李清照开始了南渡生涯，居无定所，颠沛流离，更不幸的是相敬相爱的丈夫也离他而去。她洗尽铅华，孑然一身，“风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流（武陵春）”。悲苦溢出的诗便是好诗，这就是所谓时代不幸诗人幸吧。她把哀婉倾注到极致，后人终于读到了泣血的心语，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚（声声慢）”，她还是爱花，只是“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘”；她还是爱酒，只是“三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急”。痛得千古，苦得卓绝。加拿大籍古典文学大家叶嘉莹曾评说，李清照的诗词背后是人如何在艰难困苦中完成自己。李清照完成了她的人生，好比李煜如果没有“一江春水向东流”就失去了丰采一样，李清照如果没有“寻寻觅觅”就成不了绚烂。
李清照晚年把她各个时期写的词汇成一集，她想起了少女时经常莅临的那口清泉，题集名《漱玉词》。我们如今抚卷在手，见泉思人。忽有高天雁过，望之感怀。雁是漱玉词里又一个高频的景色，少女时，“草绿阶前，暮天雁断（怨王孙）”；少妇时，“雁字回时，月满西楼（一剪梅）”；中年时，“好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远（蝶恋花）”；年老时，“雁过也，正伤心，却是旧时相识”。心仍系，情已非；雁相似，人不同。漱玉泉因词而生色，漱玉词因泉而永久。更不朽的是泉边曾经的词主，一位花酒雁愁的婉约丽人。如果她是花，那么“此花不与群花比”（渔家傲），“自是花中第一流”（鹧鸪天）。她的才情，她的文采确实是魏玉汝、朱淑真等无法相比的，因为与她比肩的是李煜、欧阳修，是柳永、周邦彦，是苏轼、辛弃疾。
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