《沁园春·十万琼枝》是清代词人陈维崧创作的一首词。上片从不同侧面刻画梅花，突出其姿态之美与风神之幽，进而联想明末金陵繁华之景；下片化用刘禹锡、杜牧诗意，又选用啼乌、石马、流水，落花等意象，抒发易代之悲，结拍设想友人天水为伴，江湖余生，表达自己不仕新朝的态度。以下是小编给大家整理的沁园春·十万琼枝原文及赏析，欢迎阅读！
原文
题徐渭文《钟山梅花图》，同云臣、南耕、京少赋。
十万琼枝，矫若银虬，翩如玉鲸。正困不胜烟，香浮南内；娇偏怯雨，影落西清。夹岸亭台，接天歌管，十四楼中乐太平。谁争赏？有珠珰贵戚，玉佩公卿。
如今潮打孤城，只商女船头月自明。叹一夜啼乌，落花有恨；五陵石马，流水无声。寻去疑无，看来似梦，一幅生绡泪写成。携此卷，伴水天闲话，江海余生。
注释
⑴诗文词，名词人徐喈凤的堂弟。有选本作“徐渭”，误。钟山：名紫金山，在今南京市东郊。云臣：史惟圆字。惟圆号蝶庵，别署荆水钓客，有《蝶庵词》。南耕：曹亮武（1637－未知）号。亮武字渭公，维崧表弟，有《南耕词》。京少：蒋景祁（1646—1695）字。有《梧月词》、《罨画溪词》。以上三人皆宜兴人，阳羡词派重要成员。这段话为短序。
⑵琼枝：指梅花。
⑶矫：形容梅花盘曲昂健的姿态。银虬：白色的蛟龙。
⑷翩：形容梅花轻盈铺张的姿态。
⑸困：倦怠状。胜（shēng）：承受。南内：南宫。朱元璋定都南京，此处指明皇城。
⑹西清：皇宫中游宴处。
⑺十四楼：明南京官伎所居，有“来宾”、“清江”等名，太祖时所建。
⑻珠珰（dāng）：耳装饰以明珠曰珰。
⑼潮打孤城：用刘禹锡《石头城》“潮打空城寂寞回”诗意。
⑽“商女”句：用杜牧《泊秦淮》“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”诗意。以上二诗皆吟咏南京之事。
⑾五陵：指西汉五位皇帝的陵墓，此指明太祖孝陵。石马：贵族陵墓前以石雕成动物形状，以为饰物。
⑿生绡：生丝织成之薄绸。此处指代画幅。
⒀水天闲话：李商隐有《水天闲话旧事》。江海余生：用苏轼《临江仙》“小舟从此逝，江海寄余生”词意。
译文
题徐渭文的《钟山梅花图》，与云臣、南耕、京少一起赋词。
画上数枝梅花，盘曲昂健如海龙，轻盈铺张如鲸喷。倦怠好似不能承受烟气，娇弱好似害怕雨水。香气飘到南宫，疏影落在西宫。两岸的亭台中，歌舞管弦声飘上天际，那是十四楼中歌颂太平。是谁争着玩赏？是那些佩戴珍珠玉佩的达官贵人。
如今潮水拍打孤城，只有商女船头的月儿独自明亮。可叹夜里啼叫的乌鸦，明孝陵前的石马，落花带着恨意，流水默默流淌。寻过去又好像没有，看起来像梦一样，是用泪化成的这幅画。带着这卷画，我将与水天相伴，在烟波江湖中了却余生。
「赏析」
1671年（康熙十年）徐渭文去南京，陈维崧有赠序，嘱咐他一访“畸人而隐于绘事者”，也即心怀兴亡之痛的隐逸之流。徐自南京归，成《钟山梅花图》，阳羡词人从不同角度、以不同词调题咏殆遍，形成一次相当独特的凭吊故国的联吟酬唱格局。个中迦陵此篇尤为翘楚，被前人誉为“情词兼胜，骨韵都高，几合苏、辛、周、姜为一手”（陈廷焯《白雨斋词话》卷三）。
从“意”的大处看，则其中蕴涵着极其复杂的遗民心绪。诸如“一夜啼乌，落花有恨”的哀思、对“珠珰贵戚，玉佩公卿”们“十四楼中乐太平”的误国行径的怨慨，以至“寻去疑无，看来似梦”的泪眼愁看，皆是遗民群体“孤臣孽子”感情的披露。悲凉、幻灭、欲哭无泪、欲隐无地，凡此种种尽包蕴于清丽词藻之间，令人不由黯然神伤。
阳羡词人借徐渭文此图遥祭故国，所拈者为“大题目”，寄寓者为“大意义”（谢章铤语）。在清朝初年，因此种民族情绪而遭致诛杀惨祸者不知凡几，故而，“一幅生绡泪写成”的悲凄后面其实隐藏着凶险的刀光剑影和这一词群非凡的胆力和勇气。
创作背景
康熙十年（1671）徐渭文去南京，陈维崧有《赠徐渭文序》，嘱其应一访“畸人而隐于绘事”者如龚半千等。他此游原有一吊故国之意。徐氏归，成《钟山梅花图》，旋即掀起一场题咏殆遍的凭吊活动，一批怀抱易代之悲的词人纷纷为此画题词。这实际上是一次借图哭陵的集会，遥祭明孝陵，也即吊故国。此词即是其一。
作者简介
陈维崧（1626~1682），清初文学家。字其年，号迦陵，宜兴（今属江苏）人。康熙十八年（1679）举博学鸿儒科，授翰林院检讨。以词和骈文著称，亦工诗。其诗风华典赡，也有激昂悲慨之情。著作有《湖海楼集》。
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