以写人为中心，围绕人物的命运来展开情节。
在《骆驼祥子》中，祥子的命运便是全书的中心线索。祥子的主角地位始终是不可动摇的，写到的所有其他人物，都因祥子而存在。人既祥子为主，事情以拉车为主。这样，作家便让一切的人都和车发生关系。小说以主人公祥子的生活遭遇为描写重点和结构中心，以祥子买车、卖车“三起三落”的奋斗、挣扎、堕落过程为叙事线索，一线串珠地组织材料，安排情节，显得不枝不蔓、紧凑集中。这种单纯、集中、明晰的结构，不仅使小说情节完整而谨严，而且有力地展示了人物性格发展的完整过程及其悲剧性结局的必然性。同时，又通过祥子与周围人们错综纠葛的'复杂关系和各种生活场景的描绘，展现出那个特定时代的社会生活环境，单纯中有复杂，从而在较为广阔的社会背景下揭示了祥子悲剧命运的社会意义。整部作品没有过多的铺排渲染，也没有离奇曲折的故事情节，作家或介绍，或描绘，或评论，把故事的来龙去脉、人物的喜怒哀乐通过叙述娓娓道来。但故事有头有尾，情节的展开前后呼应，既符合人们的欣赏习惯，又使人物更加突出，作品主题更加明确、集中，显示了作家纳繁复于单纯的艺术功力。
小说善于用丰富、细腻的、贴合人物身份的方式描写人物的心理活动及变化。
《骆驼祥子》的心理描写是紧紧结合人物的行动与故事情节的，心理描写补充了祥子沉默、木讷、不善言辞所留下的空白。因此，小说在刻画主人公祥子的性格时，运用了大段的静态心理描写，而且这些心理描写完全是中国式的、祥子式的，它是用祥子的语言来叙述，而不是以作家第三者的语言来加以客观描绘的。哪怕是写景，都是通过祥子的眼睛去看去描绘，用这些景物在祥子眼中的变化反衬出祥子的心情和动态。比如：“他弄不清哪儿是哪儿了，天是那么黑，心中是那么急，即使他会看星星，调一调方向，他也不敢从容地去这么办;星星们——在他眼中——好似比他还着急，你碰我，我碰你地在黑空中乱动。祥子不敢再看天上。”
小说语言具有特色的语言风格。
在《骆驼祥子》里，故事线索单纯，白描手法出神入化，它的语言完全是普通北京人的口语，描写少，叙述多，正如老舍自述：“文字要极平易，澄清如无波的湖水”，并且“从容调动口语，给平易的文学添上些亲切、新鲜、恰当、活泼的味儿。老舍在小说中老舍融化了狄更斯、契诃夫、莫泊桑、欧·亨利等小说语言的幽默、洗练、优雅，形成了他从生活中提炼出来的独具文化热色的语言，而这种语言并没有随之而欧化，反而透露出民族文化的智慧和外观。老舍采用经他加工提炼了的北京口语，生动鲜明地描绘北京的自然景观和社会风情，正确生动传神地刻画北平下层社会民众的言谈心理，简洁朴实，自然明快。文字极平易，澄清如无波的湖水又添上些亲切，新鲜，恰当，活泼的味儿。
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