引导语：李清照的《蝶恋花·暖雨晴风初破冻》这首词中，抒情主人公，生活依然安定，情感亦较深沉，整篇以高雅的精神生活为基点，写她同丈夫赵明诚暂别后的孤寂落寞，下文是原文鉴赏，与大家分享学习。
《蝶恋花·暖雨晴风初破冻》
李清照
暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共?泪融残粉花钿重。
乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。
【作品注释】
⑴初破冻：刚刚解冻。
⑵柳眼：初生柳叶，细长如眼，故谓“柳眼”。梅腮：梅花瓣儿，似美女香腮，故称“梅腮”。
⑶花钿(diàn)：用金翠珠宝等制成花朵的首饰。
⑷乍：起初，刚刚开始。金缕缝：用金钱缝成的农服。
⑸山枕：即檀枕。因其形如“凹”，故称“山枕”。欹(qī)：靠着。
⑹钗头凤：即头钗，古代妇女的首饰。因其形如凤，故名。
⑺夜阑：夜深。灯花：灯蕊燃烧耐结成的花形。
此词开头三句描绘风和日暖的大好春光，渲染一种令人陶醉的环境气氛。“酒意”两句笔锋陡转，感情产生波澜，由惜时赏春之愉悦转为伤春怀远之幽怨。下片意脉承前而来。刚试着穿上的春衣夹衫是金线缝制的。因无心绪只在屋中闷坐，斜倚着山形的绣枕，头上的首饰钗头凤都压偏了。独自满怀愁绪，连好梦都无法做成，夜深时还在剪弄着灯花，盼望有一个好的兆头。全词从白天写到夜晚，刻画出一位热爱生活、向往幸福、刻骨铭心地思念丈夫的思妇形象。
【文学赏析】
此词《唐宋诸贤绝妙词选》、《草堂诗余别集》、《古今词综》等都题作“离情”，而《草堂诗余别集》还注云：“一作春怀”。由此看来，这些恐均非原题，是后人据词作内容添加的;此外，“春怀”与“离情”确也概括了词作的主要内容。
闺情、伤别，在中国古代诗词创作中，大约也算是永恒的主题之一了。但是，在李清照之前，真正出自少女作家之手，而又能以纯情的笔致、高雅的格调来曲写闺事的作品，并不多见，更不要说能透过闺情这一侧面，反映出一个人心灵的历史，折射出某时代的治乱沧桑了。
李清照的这首《蝶恋花》虽然很难确切系年，但在她的同类题材的作品中，既不像早年之作《一剪梅·红藕香残玉簟秋》，写出了青年夫妻间特有的别离相思之苦;也不似她晚年的《孤雁儿·藤床纸帐朝眠起》，借咏梅来抒发备尝战乱流离、伉俪生死睽隔的凄楚情怀。这首词中，抒情主人公，生活依然安定，情感亦较深沉，整篇以高雅的精神生活为基点，写她同丈夫赵明诚暂别后的孤寂落寞。上片前三句，既以明丽的色彩描绘早春持有的风物，也表现出对生活的信心、期望和热爱。她不写料峭春寒，而选择了“暖雨晴风”;“柳眼梅腮”，更以拟人之笔，细腻地描摹出她对万物复苏的审美情感。“柳眼”，是说杨柳初生的嫩叶象人刚刚张开的睡眼;“梅腮”则创造性地刻画出早梅花发时的生动意象。梅在落叶果树中是花发最早的一种，它的：花先叶开放，又往往两朵齐出，或呈淡红，或呈粉白，用少女的双腮比拟它，可谓一字传神。“已觉春心动”，既象是说大自然透出了春的信息。又似景物触动了缕缕春愁。“酒意诗情谁与共?”这近乎内心独白的一句，便把别后相思与失落之感直接道破了。但这句貌似直露，实则含蓄，其中高度凝炼地概括了赵李二人夫妻生活所独具的丰富内容;李清照和赵明诚都是诗人和学者。论创作天才，赵不及李;讲学者气质李逊于赵。李清照天才秀出，其作品“俯视巾帼”、“压倒须眉”;赵明诚治学精慎，每能“援碑刻以正史传”;夫妻各有所长，巧妙互补，达到了“意会心谋，目往神授”的入化境界。李清照在赵明诚死后，为他的学术著作《金石录》所写的《后序》中，就曾深情地追怀他们共同创造的、交织着文艺、学术、爱情的美好经历。结婚之初，赵明诚还在“太学”作学生，“每朔望谒先出”，就往往“质衣取半千钱，步火相国寺，市碑文、果实归，相对展玩咀嚼”;后来赵明诚出为郡守，更是“竭其俸入”，以贿金石、图籍，就连李清照也为之“食去重肉，衣去重采”，而以摩蕊彝鼎，校勘史传，指摘疵病，其析疑义为最大的乐趣。所以“酒意诗情谁与共冬决不是寻常士大夫的花前月下，浅醉低吟，而是指更深刻、更丰富、更高雅，甚至更崇高的精神生活。这种生活的暂时中断，怎能不令人感到难以忍受的精神失落?所以难怪独坐相思，泪融残粉，就连头上所戴的些许首饰，也觉得无比沉重而不胜负荷了。
下片选取了闺中生活的三个典型细节，分层次、多侧面地刻画了李清照的孤寂情怀。乍试夹衫，山枕独倚，夜弄灯花，把“酒意诗情谁与共”的内心独自;化成了生动的视觉形象。特别是最后两句，借用古人灯花报喜之说，其深夜剪弄，就不只为了消解浓愁，而更透出了对丈夫早归的热切期待。
【题解】
旧或题作《离情》、《春怀》。此词当也是怀念明诚之作。旧时妇女，婚前不敢言情，婚后一切为丈夫，丈夫外出，就似乎六神无主，这是时代使然。作者真实地道出了这种思想，很有代表性。
【句解】
暖雨睛风初破冻——这是用三种自然现象表示春天来了：雨是暖的，风使天晴，河冰开始解冻。
柳眼梅腮，已觉春心动——“柳眼”即柳芽初生似苞，微绽似眼睛张开。“梅腮”指梅花盛开，其瓣似美人腮。由这两者使人觉得春的心已经动了。这是把春天拟为人了。春心已动，人也亦然，可是我呢?古诗百科首发
酒意诗情谁与共一白居易：“寒夜生酒意，晓雪动诗情。”可见“酒意”能抗夜晚之寒，“诗情”能抒晓雪之美。杨巨源诗也说：“何事慰朝夕，不逾诗酒情。”依此，这里该句的意思应是：要用酒解愁之时，要用诗抒情之时，谁和我“共”呢?明诚也是诗人，夫妇经常以唱和为乐，现在明诚不在，所以：
泪融残粉花钿重——“泪融残粉”，可见不是哭一次，而是再三哭，所以粉已经残了。“花钿重”，“重”是感觉，是不愉快的感觉，和作者《菩萨蛮》“烛底凤钗明，钗头人胜轻”的“轻”字对比，“轻”表心情轻松愉快，则此“重”自表示不愉快。
乍试夹衫金缕缝——春来了，为迎春，于是试夹衫，一试，看到夹衫是用金线缝的，美好得很。可是女为悦己者容，丈夫不在，试了也不穿它，因而更懒得动了，只好：
山枕斜鼓，枕损钗头凤——“斜敲”是不起身也不躺下的形象，是没情趣的形象。“敲”也是不能安静的，所以把钗顶上的凤凰枕坏了。第二个“枕”字是动词。为什么不躺下睡呢?因为：
独抱浓愁无好梦——经验告诉我，独自一人，怀抱着浓浓的离愁，是不会有好梦可做的。范仲淹词：“夜夜除非，好梦留人睡。”既然不可能有好梦，于是就：夜阑犹剪灯花弄——夜已深了，还剪灯花摆弄灯芯，卜问丈夫的归期。这是不肯入睡的形象。灯花，燃烧成花状的灯芯，古时妇女常以此卜问。
这是一首描写思妇的词，这位思妇或许就是词人李清照自身。
上片前三句“暖雨晴风初破冻。柳眼梅腮，已觉春心动”，首先点出了雨过天晴春的季节，暖风破冻，梅柳初展，引发人去郊外游春的美好心情。“柳眼梅腮”，用E极工，而有一语双关，既是对初春梅柳的拟人化描写，又是对思妇美貌的形象化比喻。后二句“酒意诗情谁与共?泪融残粉花钿重”，这是一个大的跌宕，一想到爱人不在身边，由春天带来的美好心情便化为乌有了，取而代之的是相思的眼泪。
“花钿重”的“重”用得十分传神，头上的花钿，因无心梳妆整理，斜垂在一边，显得很重的样子。
下片描述了这位思妇，夜里苦苦相思，无法入睡的情景。前三句“乍试夹衫金缕缝。山枕斜敲，枕损钗头凤”，虽然换上了漂亮的春服，但独自一人亦无心出游。
躺在床上，斜敲着枕头，任凭枕头压坏了头上的首饰。一种“试灯无意思，踏雪没心情”(《临江仙》)的孤独无聊的心绪被活画出来了。结尾二旬“独抱浓愁无好梦，夜谏犹剪灯花弄”，一夜相思，天要亮了，还在剪弄着灯花，以此来排遣这“浓愁”。为什么在剪弄灯花?是因为灯花报喜，预示着爱人归来?还是在盼望爱人归来，“共剪西窗烛”?全词充满了妙趣，结句更是妙不可言!
【名家点评】
明徐士俊《古今词统》卷九：(眉批)此媛手不愁无香韵。近言远，小言至。
清贺裳《皱水轩词筌》：写景之工者，如尹鹗“尽日醉寻春，归来月满身”，李重光“酒恶时拈花蕊嗅”，李易安“独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄”，刘潜夫“贪与萧郎眉语，不知舞错伊州”，皆入神之句。
喻朝刚《试析<蝶恋花>》：词的上片以初春景物为背景，抒发了作者怀念亲人的寂寞心情。起处三句，绘景状物，烘托环境气氛。漫长的寒冬已过，春风送暖，沉睡的大地开始解冻，万物正在苏生。柳树上长出了新芽，那又细又长的嫩叶，好似一双脉脉含情的眼睛;梅花迎风而开，那粉红色的花瓣，如同美女的香腮。这旖旎的风光，如画的景色，实在令人陶醉，使人为之心动。这三句的笔调是轻快的，流露出一种春回大地的喜悦之情。其中“柳眼梅腮”一句，用词新巧，说明作者观察事物的细致，善于联想，能赋予自然景物以生命和感情，因而使形象显得十分生动具体。从全词的构思看，这三句仅仅是作势，用轻松欢快的笔调，为反衬后面的愁思和忧伤作铺垫。这首词写的是离愁别思，题材并无新意，但由于作者抒发的是内心的真情实感，笔触颇为细腻，因而显得委曲动人。词中用“酒意诗情谁与共”一句，点明词旨，向读者打开了伤春怀远的心扉：上片的景物描写和下片的动态刻画，都是为了表现抒情主人公的心理活动。试夹衫、欹山枕、抱浓愁、剪灯花，从白天到黑夜，这一连串动作，反映了女词人孤独寂寞的心境。此时李清照和赵明诚的分别是暂时的，虽然给她带来了烦恼和优愁，但不久即可见面，这种烦恼和忧愁便将烟消云散。所以词的结拍处自然地流露出了一种喜悦和希望之情。这与她后期在国亡家破夫死以后所抒发的哀愁，在情调和意境方向都是不同的。(《李清照词鉴赏》，齐鲁书社1986年4月出版)
平慧善《李清照诗文词选译》：本词大约是靖康之乱前赵明诚两次出仕，李清照家居时所作。_上片三句写大地回春的初春景色，轻松欢快，为反衬离情作铺垫。第四句一转，直抒离情，末句以伤心泪淋，精神不支的形态，形容离别的痛苦。下片首句与上片开头呼应，初试春装似欣喜，可结果却以不卸梳妆、放浪形态的慵懒动作，表现忧伤之情。结拍两句写独处难眠，痴弄灯花;俗传灯心结花，喜事临门，词人通过这一情态描写，含蓄地表现盼望亲人归来的心情。看似清闲，寄情深沉。本词将无形的内在感情，通过有形的形态动作来表现，为词中名笔。(巴蜀书社1988年10月出版)
《济南名士丛书·李清照全集评注》：……作者把春天格化，乐景哀写，通过人物活动细节描写，表现女主人的离愁别绪和无限凄寂……易安“夜阑犹剪灯花弄”，用剪灯花消磨时光，聊以解闷，表现了女主人相思之挚真。馀韵袅绕，不绝如缕。宋苏轼说：“言有尽而意无穷者，天下之至言也。”诚如是。(济南出版社1990年12.月出版)
张璋《试论李清照的词学成就》：第二反衬法。如《蝶恋花》，先以“暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动”来写心情的喜悦;接着又以“酒意诗情谁与共?泪融残粉花钿市”来写诗情酒意没人相伴而引起悲伤落泪。这种以喜衬悲而愈觉悲的写法，比直写感人更深。(《李清照研究论文集》，齐鲁书社1991年5月出版)
孙崇恩《李清照诗词选》：这首词可能是李清照居青州时与丈夫赵明诚离别后所作。上阕描写初春迷人的春光景色，和由此撩拨起的怀春怀人之思，委婉细腻地刻画了女词人孤苦的心态;下阕描写试夹衫、欹山枕、抱浓愁、剪灯心、弄灯花一连串生活细节，曲折生动地刻画了女词人独处闺房，夜不能寐，和孤寂难耐的形象。
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