“点绛唇”即词牌名。此调源于梁代江淹的《咏美人春游》中的“白雪凝琼貌，明珠点绛唇”。四十一字。上阕四句，从第二句起用三仄韵;下阕五句，亦从第二句起用四仄韵。此词为清照早年作品，写尽少女纯情的神态和快乐的生活。全词如下：
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见有人来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
上片写少女荡完秋千后以后的精神状态。词人写道：“蹴罢秋千，起来慵整纤纤。” “蹴”即踏、踩。这里指荡(秋千)。“慵整”即懒整。也就是懒洋洋的收拾。词人不直接写荡秋千时的'状态和欢乐，而是剪取了“蹴罢秋千”，即荡完秋千以后的情景来写。这里，少女的全部动作虽已停止，但通过“起来慵整纤纤手”描写感受到少女在荡秋千时的情景——薄薄的罗衣随风扬起。这里，可以说，词人在静中见动，描写了少女活泼快乐。第二句中的“ 慵整”二字用得非常恰切，从秋千上下来后，两手有些麻，却又懒得稍微活动一下，写出少女的娇憨。其中，“纤纤手”语出《古诗十九首》：“娥娥红粉妆，纤纤出素手。”“纤纤”形容小巧或细长而柔美。词人借以形容双手的细嫩柔美，同时也点出人物的年纪和身份。接着写道：“露浓花瘦，薄汗轻衣透。”“花瘦”形容花枝上的花瓣已经凋零。李清照在词作中，以花喻人，很有特点的。比如，“人比黄花瘦”，“应是红肥绿瘦”等。上句中的“ 露浓花瘦”，不但表明时间——春天的早晨，地点——花园，也烘托了人物娇美的风貌。词人以静写动，以花喻人，生动形象地勾勒出了荡秋千之后的神态。下一句“薄汗轻衣透”， “轻衣”也就是轻薄的罗裳。由干少女荡秋千时用力，出了一身薄汗(不多的汗水)。罗裳被薄汗浸湿了。词人抓住这一点来写，不仅再现了少女的体态的优美，也暗示了少女生娇弱美丽的神态。
下片写少女荡秋千后，突然见来客的情态。首先，少女“见客入来”，就“袜刬金钗溜”。“袜刬”即来不及穿鞋子，仅仅穿着袜子走路。“溜”就是溜走，滑落之意。特别是“袜刬”这一细节，再现了少女见陌生人后的惊诧——来不及穿鞋，急忙回避中“金钗溜 ”(也是说头发松散，金钗下滑坠地)，词人通过这里的两个细节，表现出了少女的匆忙惶遽时的情态。特别是要注意的是，词人并没有从正面来描写这位突然来到的客人是谁，但从词人所描写的少女惊慌的动作来看，他定是一位翩翩美少年，才能对主人公的震撼与刺激，少女自然也就“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”。其中，“和羞走”三字，把少女此时此刻的内心感情描绘出来。“和羞者，含羞也。”其中的“和”就是含的意思。“走”就跑，即快走之意。然而更妙的是“ 倚门回首，却把青梅嗅”。这里就通过其动作描写，以极精湛的笔墨描绘了这位少女怕见又想见、想见又不敢见的微妙心理。特别是词人通过“嗅青梅”这个细节的描写，把“倚门回首”的心理表现出来。其中，一个“嗅”字用得很妙，不但写出了少女的情态，也写出少女对美的追求，暗示了少女已经是情窦初开之时，其美自不必言。可以说，词作的下片就是词人通过几个动词的运用，很好的表现了少女的单纯而又羞涩的心理。
在艺术上，首先，描写细腻，情态逼真。其次，注重细节，增强真实性。再次，动词选用，富于表现。词作中，几个动作层次分明，曲折多变，把一个少女惊诧、惶遽、含羞、好奇以及微妙的心理活动栩栩如生地表现出来。第四，风格明快，节奏轻松。
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