李贺的《梦天》是一篇怎样的诗作呢？李贺的诗大多是具有浪漫主义风格的，而《梦天》就体现这一点。下面是小编分享的李贺的梦天全文赏析，希望能够帮到大家。
梦天
老兔寒蟾泣天色，云楼半开壁斜白。
玉轮轧露湿团光，鸾佩相逢桂香陌。
黄尘清水三山下，更变千年如走马。
遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻。
注释
(1)梦天：梦游天上。
(2)老兔寒蟾：神话传说中住在月宫里的动物。屈原《天问》中曾提到月中有兔。《淮南子·览冥训》中有后羿的妻子姮娥偷吃神药，飞入月宫变成蟾的故事。汉乐府《董逃行》中的“白兔捣药长跪虾蟆丸”，说的就是月中的白兔和蟾蜍。此句是说在一个幽冷的月夜，阴云四合，空中飘洒下阵阵寒雨，就像兔和蟾在哭泣。
(3)云楼句：忽然云层变幻，月亮的清白色的光斜穿过云隙，把云层映照得像海市蜃楼一样。
(4)玉轮句：月亮带着光晕，像被露水打湿了似的。
(5)鸾佩：雕刻着鸾凤的玉佩，此代指仙女。桂香陌《酉阳杂俎》卷一：“旧言月中有桂，有蟾蜍，故异书言月桂高五百丈，下有一人常斫之，树创随合。”此句是诗人想象自己在月宫中桂花飘香的路上遇到了仙女。
(6)三山：指海上的三座神山蓬莱、方丈、瀛洲。
(7)齐州：中州，即中国。《尚书·禹贡》言中国有九州。这两句说在月宫俯瞰中国，九州小得就像九个模糊的小点，而大海小得就像一杯水。
(8)泓：量词，指清水一道或一片
译文
月亮因为天色不明朗而愁苦、哭泣。半开高楼的墙壁上在月亮的斜照下变得惨白。
那月上仙女所乘车的轮子因沾染了露水而显得雾蒙蒙的。
我和那佩戴着鸾配的仙子在月宫中相逢。
看着海中三座神山的沧海桑田，在天上也不过只有白驹过隙般短暂。
遥望整个神州大地的九州，与之相比大海就像一杯水一样。
赏析
曾经把“黄尘清水三山下，更变千年如走马。遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻。”作为QQ个性签名。可以理解成自我开解，也可以理解成一种对时间岁月的领悟。而这种领悟是淡淡的，映在日子上。仿佛，是夏天时撑起的一把伞，又仿佛，是这个刺骨寒天里戴的一领围巾……人，有时候是需要一些精神上的高蹈来解脱的。既然千年都如走马，还不珍惜眼前的短暂岁月吗？
喜欢李贺的这首诗，多少有点附庸风雅。因为，毛主席他老人家喜欢李贺啊。雄鸡一声天下白，还有句什么我忘了，反正是脍炙人口。
有人曾把李贺的这首《梦天》和李白的《梦游天姥吟留别》做过比较，其浪漫主义色彩无疑有异曲同工之妙。诗仙与诗鬼，在意气飞扬的某个精神层面的重叠，让人感慨万千。但在同样对仙境的畅想中，李贺的这首更直接表达了自己的一种宏阔的宇宙意识，在无限的空间里，在无垠的岁月里，一个人的人生是多么短暂？而这种感悟，由千年前的古人咏叹出来，还能与今天的我们心情合拍，转而心有戚戚，这不就是汉字的魅力，艺术的魅力吗？
人们说起李贺，都认为他的诗有一种诡异的病态美。英年早逝的他，诗作中有太多的死亡气息，那些冷、枯、怪的字眼，让他的生命的底色充满了凉意。而细读《梦天》，诗人营造的那种空灵幻境，让人通体轻盈，有飘飘欲仙之感。而且，身心都仿佛沉浸在琉璃世界。在月宫中俯视大地，诗人的发思是如此的宏大阔朗，有浩荡凛然之大气。虽然，这样的大气，到底还脱不掉李贺特有的变幻诡异的特色。
按直白的说法来理解这首诗，其实简单不过，无非是诗人梦中升天，俯瞰人间。似梦非梦，似幻非幻，上半阙如临其境的构想，竟如诗人煞有其事来到了月宫一般。且看开头四句“老兔寒蟾泣天色”，一个老，一个寒，一个泣，三个字就烘托出月夜的清泠幽寒，不由得不佩服诗鬼是营造意境的高手。那夜的寒雨，是因为玉兔和蟾蜍的哭泣啊。“云楼半开壁斜白”，濛濛细雨飘洒了一阵，又停住了，云层飘荡，幻成了一座高耸的楼阁;月亮从云里穿出来，光影投映射在云块上，使得云儿都透明了一般。“玉轮轧露湿团光，鸾珮相逢桂香陌。”
这样清寂的夜晚诗人是无法安眠的，万籁俱寂中，诗人的游思便上天入地。梦中自然少不了桂香和美人，虽然字字都是人们用熟的形容月宫之语，只是转换了场景，那意境高下已经是云泥之别了。想想看，刚被细雨淋湿的桂花树，分列在月宫的小径旁，在这里，偶遇一群玉珮叮当的仙女，诗人那种心情该是怎么样的心旷神怡？说到李贺的感情世界，似乎是个空白，曾有人为他在短暂的一生中是否婚配进行过考证，答案是尚未娶妻。但，对于一个诗人来说，在深思飘荡的书写中，是需要仙女们的衣袂飘飘来点缀意境的。
果然，诗人放下了这些背景，直奔主题。那简直是一个富有激情的生命，对着广阔无垠的宇宙喊出的宣言：“黄尘清水三山下，更变千年如走马。遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻。”此四句一气呵成，喷薄而出，只是知味者几人？从月宫俯视，蓬莱、方丈、瀛洲三座山刹那间成为桑田，千年岁月不过如走马灯走过的一圈。“黄尘清水”原来有一段典故的。据葛洪的《神仙传》记载，仙女麻姑曾对王方平说：“接待以来，已见东海三为桑田;向到蓬莱，水又浅于往日会时略半耳。岂将复为陵陆乎？”这就是说，人间的沧海桑田，在仙界看来简直是弹指一挥间。这两句是诗人从时间长度来演绎的，再从空间上来看，诗人也有绝妙的比喻：中华九州不过是九个小点般的烟火人间，而东海不过是打翻了一杯水而已。
在那个时代，古人对世界，对宇宙的看法还是一片迷蒙，而诗人在那个时候就有如此准确明晰的意识，让人不得不佩服他的冷眼和远识。
诗人是孤苦的，其生来就体弱多病，相貌有异于常人，有李贺研究者还考证出他是忧抑症的患者。骑着瘦驴，带着小童，逢景即记，投入锦囊的李贺，才学出众，本来是有望通过科举实现自己济世抱负，然而，莫名其妙的避父讳却让他从此断了这个念头，即使是韩愈亲自为他写下辨言也无济于事。正因为有此境遇，李贺的许多诗里，都有怀才不遇的愤懑之语，有自暴自弃的随波逐流。
但写此诗时的诗人，却是超然物外的，九州如点，东海如杯中水，一个小我的经历坎坷，在岁月的长河里，又算得了什么呢？
创作背景
这是李贺为梦境或许纯因艺术幻想而创作的诗篇，其具体创作时间难以确证。朱自清《李贺年谱》和钱仲联《李长吉年谱会笺》均无提及此诗作年。
整体赏析
浪漫主义诗歌的突出特点是想象奇特。在这首诗中，诗人梦中上天，下望人间，也许是有过这种梦境，也许纯然是浪漫主义的构想。
开头四句，描写梦中上天。第一句“老兔寒蟾泣天色”是说，古代传说，月里住着玉兔和蟾蜍。句中的“老兔寒蟾”指的便是月亮。幽冷的月夜，阴云四合，空中飘洒下来一阵冻雨，仿佛是月里玉兔寒蟾在哭泣似的。第二句“云楼半开壁斜白”是说，雨飘洒了一阵，又停住了，云层裂开，幻成了一座高耸的楼阁；月亮从云缝里穿出来，光芒射在云块上，显出了白色的轮廓，有如屋墙受到月光斜射一样。第三句“玉轮轧露湿团光”是说，下雨以后，水气未散，天空充满了很小的水点子。玉轮似的月亮在水汽上面辗过，它所发出的一团光都给打湿了。以上三句，都是诗人梦里漫游天空所见的景色。第四句则写诗人自己进入了月宫。“鸾佩”是雕着鸾凤的玉佩，这里代指仙女。这句是说：在桂花飘香的月宫小路上，诗人和一群仙女遇上了。这四句，开头是看见了月亮；转眼就是云雾四合，细雨飘飘；然后又看到云层裂开，月色皎洁；然后诗人飘然走进了月宫；层次分明，步步深入。
下面四句，又可以分作两段。“黄尘清水三山下，更变千年如走马。”是写诗人同仙女的谈话。这两句可能就是仙女说出来的。“黄尘清水”，换句常见的话就是“沧海桑田”：“三山”原来有一段典故。葛洪的《神仙传》记载说：仙女麻姑有一回对王方平说：“接待以来，已见东海三为桑田；向到蓬莱，水又浅于往日会时略半耳。岂将复为陵陆乎？”这就是说，人间的沧海桑田，变化很快。“山中方七日，世上已千年”，古人往往以为“神仙境界”就是这样，所以诗人以为，人们到了月宫，回过头来看人世，就会看出“千年如走马”的迅速变化了。
最后两句，是诗人“回头下望人寰处”所见的景色。“齐州”指中国。中国古代分为九州，所以诗人感觉得大地上的九州犹如九点“烟尘”。“一泓”等于一汪水，这是形容东海之小如同一杯水被打翻了一样。这四句，诗人尽情驰骋幻想，仿佛他真已飞入月宫，看到大地上的时间流逝和景物的渺小。浪漫主义的色彩是很浓厚的。
李贺在这首诗里，通过梦游月宫，描写天上仙境，以排遣个人苦闷。天上众多仙女在清幽的环境中，你来我往，过着一种宁静的生活。而俯视人间，时间是那样短促，空间是那样渺小，寄寓了诗人对人事沧桑的深沉感慨，表现出冷眼看待现实的态度。想象丰富，构思奇妙，用比新颖，体现了李贺诗歌变幻怪谲的艺术特色。
作者简介
李贺（790—816），唐代诗人。字长吉，福昌（今河南宜阳西）人。唐皇室远支，家世早已没落，生活困顿，仕途偃蹇。曾官奉礼郎。因避家讳，被迫不得应进士科考试。早岁即工诗，见知于韩愈、皇甫湜，并和沈亚之友善，死时仅二十六岁。其诗长于乐府，多表现政治上不得意的悲愤。善于熔铸词采，驰骋想像，运用神话传说，创造出新奇瑰丽的诗境，在诗史上独树一帜，严羽《沧浪诗话》称为“李长吉体”。有些作品情调阴郁低沉，语言过于雕琢。有《昌谷集》。
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