兰亭序集作者

2017-09-07 兰亭集序

  作者简介:

  王之(303—361年)汉族,字逸少,号斋,原籍琅琊临(今属山东临),后迁居山阴(今浙江绍兴),因王之曾任右将军,世称“王右军”、“王会稽”。王兼善隶、草、楷、行各体,精研体势,心手追,广采众长,备精诸体,冶于一炉,摆脱了汉魏笔风,自成一家,影响深远,创造出“天质自然,丰神盖代”的行书,代表作品有:楷书《乐毅论》、《黄庭经》、草书《十七帖》、行书《姨母帖》《快雪时晴帖》、《丧乱帖》、行楷书《兰亭集序》等。是东晋的书法家,被后人尊为“书圣”,与儿子王献之合称“二王”。

  个人成就:

  书法风格

  王之的《兰亭集序》为历代书法家所敬仰,被誉作“天下第一行书”。王兼善隶、草、楷、行各体,精研体势,心手追,广采众长,备精诸体,冶于一炉,摆脱了汉魏笔风,自成一家,影响深远。其书法平和自然,笔势委婉含蓄,遒美健秀,世人常用曹植的《洛神赋》中:“翩若惊鸿,婉若游龙,荣秋菊,华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月,飘兮若流风之回雪。”一句来赞美王之的书法之美。传说王之小的时候苦练书法,日久,用于清洗毛笔的池塘水都变成墨色。后人评曰:“飘若游云,矫若惊龙”、“龙跳天门,虎卧凰阁”、“天质自然,丰神盖代”。有关于他的成语有入木三分、东床快婿等,王之书风最明显特征是用笔细腻,结构多变。

  王之书法影响了一代又一代的书苑。唐代的欧阳询、虞世南、诸遂良、稷、和颜真卿、柳公权,五代的杨凝式,宋代苏轼、黄庭坚、米,元代赵孟,明代董其昌,这些历代书法名家对王之心悦诚服,因而他享有“书圣”美誉。

  作品

  王之真迹早于不存于世,唐代的精本历来已被当作真迹看待。由于年代久远,且本帖享盛名久,和王之其它墨迹一样,对它的刻年代就有不同推断。有称为宋的,也有疑为米的,而更多的则定为唐。它著录极多,并一再被刻入各种丛帖中,元以后的公私藏印及流传历历可考与可靠,其珍贵性不言而喻。

  造诣

  王之自幼爱习书法,由父王旷、叔父王启蒙。七岁善书,十二岁从父亲枕中窃读前代《笔论》。王旷善行、隶书;王擅长书画,王僧虔《论书》曾评:“自过江东,右军之前,惟为最,画为晋明帝师,书为右军法。”王之从小就受到王氏世家深厚的书学熏陶。当代留美书法新秀刘铎曾赞叹:“好字唯之(之,王之)”。

  王之早年又从卫夫人学书。卫烁,师承钟,妙传其法。她给王之传授钟之法、卫氏数世习书之法以及她自己酿育的书风与法门。《唐人书评》曰:“卫夫人书如插花舞女,低昂美容。又如美女登台,仙娥弄影,红莲映水,碧沼浮。”今人沈尹默分说:“之从卫夫人学书,自然受到她的熏染,一遵钟法,姿媚之习尚,亦由之而成,后来博览秦汉以来隶淳古之迹,与卫夫人所传钟法新体有异,因而对于师传有所不满,这和后代书从帖学入手的',一旦看见碑版,发生了兴趣,便欲改学,这是同样可以理解的事。可以体会到之的姿媚风格和变古不尽的地方,是有深厚根源的。”(《二王法书管窥》)

  王之善于转益多师,当他从卫夫人的书学藩篱中脱出时,他己置身于新的历史层而上。他曾自述这一历史转折:“之少学卫夫人书,将谓大能;及渡江北游名山,比见李斯、曹喜等书;又之许下,见钟、梁书; 又之洛下,见邕《石经》三体书;又于从兄洽处,见张《华岳碑》,始知学卫夫人书,徒费年月耳。……遂改本师,仍于众碑学习焉。”从这段话可以看到王之不断开拓视野、广闻博取、探源明理的经历和用心。

  王之志存高远,富于创造。他学钟,自能融化。钟书尚,真书亦具分势,用笔尚外拓,有飞鸟腾之势,所谓钟家隼尾波。王之心仪手追,但易为曲,减去分势。用笔尚内抵,不折而用转,所谓右军“一直下”。他学张芝也是自出机。唐代张怀耿曾在《书断》中指出这一点:“剖张公之草,而浓纤折衷,乃愧其精熟;损益钟君之隶,虽运用增华,而古雅不逮,至研精体势,则无所不工。”王之对张芝草书“剖”、“折衷”,对钟隶书“损益”、“运用”,对这两位书学大师都能“研精体势”。沈尹默称扬道:王之不曾在前人脚下盘泥,依样画着葫芦,而是要运用自己的心手,使古人为我服务,不泥于古,不背乎今。他把平生从博览所得秦汉隶的各种不同笔法妙用,悉数融入于真行草体中去,遂形成了他那个时代最佳体势,推陈出新,更为后代开辟了新的天地。这是王之“兼众法,备成一家”因而受人推崇的缘故。

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