贾平凹长篇小说的叙事特点

2020-11-24 贾平凹

　　贾平凹他的长篇小说有着独特的叙事技巧和特色，不仅营造了丰富的意象世界，流淌着着浓厚的家园意识，而且蕴含着一丝神秘色彩，深刻的展现了社会历史变迁和人物命运沉浮。

　　一、前言

　　贾平凹是当今文坛一个独特的存在，他出生于陕西一个农村家庭，与农民有着天然的、不可分割的关系。二十世纪七十年代末，贾平凹开始进入文坛，1987年出版了他的第一部长篇小说《商州》，引起文学界的广泛关注。自此他笔耕不辍，在三十多年的创作生涯内，他创造出大量、具有广泛影响力的文学作品，他不仅是位高产的作家，而且创作态度严谨，作品往往数易其稿，修改多次才予以发表，每部作品都有着较高的文学价值，尤其是他的长篇小说更是引入瞩目，从《商州》开始，到《废都》、《白夜》、《秦腔》《高老庄》、《怀念狼》等，他的每一部长篇小说的问世都引起文坛的地震，甚至在世界上都引起较大的反响，贾平凹先后获得法国费米娜文学奖、美国美孚飞马文学奖、世界华文长篇小说奖、茅盾文学奖等众多奖项。同时由于他的创作无门无派、特立独行，经常招致很多争议，他也经常处于文学批评的风口浪尖。但无论毁誉，他的长篇小说销量一直居高不下，深受广大人民的喜爱，成为文学传播的奇特现象。

　　贾平凹长篇小说的成功与炉火纯真的叙事特色有着天然的联系。贾平凹早期的长篇小说有着较强的故事性，通过引人入胜的故事情节描写了大量社会下层的贩夫走卒、三教九流等小人物，深受人们的喜爱。后期他的小说的叙事风格发生了较大的变化，小说中的故事性被日益淡化。贾平凹本人也曾经说道：描写平常的生活是不需要技巧的，因为生活本身就是由一个个生动的故事组成。如果一味的讲究故事性，就会被故事情节所牵制，就会失去很多有价值的东西。因此，我的小说重在写实，行文越实越能写出生活的流动性，才能打动人。正是基于这样的考量，作者将大量的笔墨用于描写生活小人物的生活，作品中充满了浓浓的生活气息和烟火味，将读者领入了一个个原汁原味、未加修饰的生活场景，给读者更加真实的阅读体验，仿佛能倾听到来自社会下层贫民百姓迷惘的呼声，感受到中国社会几十年来变化和发展的脉络。

　　二、贾平凹长篇小说的叙事特色

　　1、意象主义

　　在深入研究贾平凹长篇小说叙事特色之后，很多文学评论家都将其小说创造方法归属为意象主义，这也是作者小说创作的独特之处，是其区别中国当代其他作家，牢牢占据文学主流领域的重要原因。贾平凹长篇小说中的意象有多种表现形式，包括自然意象、人物意象、文化意象以及故事意象等。作者笔下描绘了各种各样的自然意象，《浮躁》中的州河、《废都》中的四个太阳、《白夜》中女主人公虞白身上的虱子以及《高老庄》中神奇的白云湫等，这些自然意象中有常见的自然物象，也有神秘的物体。有地上的动植物，也有天上的飞碟，包罗万象，这些意象被作者经过巧妙的加工和塑造，在小说中被赋予了特殊的内涵和意义。例如在《废都》中，贾平凹笔墨浓重的介绍了会说话的奶牛、天上四个太阳、四朵奇花、埙以及寺庙等意象，从而形成一个有机的艺术整体，完成了对废都这一核心意象的营造，赋予了整部小说象征的意义，深深的表达了废都意识。作者的笔下，西安这座废都中发生的事情在其他城市也在发生，西安人的心态也是全国各城市人的心态，作者表面上描绘的是一个西部传统古城，实际上以小见大，反映了那个时代整个中华大地上文化人的彷徨和无奈，在这里废都具有深刻的隐喻意义。另外，人物意象也是贾平凹长篇小说叙事的一大亮点，例如《废都》主人公庄子蝶，是小说中一个最主要的人物意象，该名字取自“庄子梦蝶”的典故，庄子在梦中梦见自己变成了一只蝴蝶，醒来后发现自己仍然庄子本人，于是引出一个哲学问题，那就是什么真实，什么是虚幻，如果梦足够真实的话，人并不会知道这是梦境而非现实。这个典故比喻人生如梦如幻、梦幻迷离的状态。作者用这个典故来为主人公命名，就是赋予人生如梦的感慨。小说中庄子蝶位居都城四大才子之首，是一个极富盛名的作家，但他为声名所累，一生浑浑噩噩却又忙忙碌碌，有着一点文学情怀和人生梦想，但又被现实束缚无法自拔。他爱惜女人、怜香惜玉，怜悯心强，与多名女子有过深深恋情，每一次性爱也都是花样百出、极尽所能，在宣泄肉欲的同时，也表现出主人公精神荒芜和空虚烦闷，最终他所喜欢的女人纷纷出嫁或者失踪，他的事业也一落千丈，他的精神大厦轰然倒塌，最终庄子蝶孤独的死于西京车站，生命划上了终点。庄子蝶的整个生命历程充满了变数和坎坷，结局出人意料，正好印证了小说中人生如梦的意象。

　　2、家园意识

　　贾平凹生于农村、长与农村，是典型的平民之子。在陕西商洛大地上长到19岁，才进城求学和工作。因此，他非常了解传统乡村风土人情和社会习俗，对黄土地有着深深的感情和依恋，这在他的长篇小说中被诠释的淋漓尽致，他的长篇小说为我们展现了广大西部农村的风物人情和社会变迁，反映了时代的变化给传统乡村带来的思想和生活上的巨大变化，从社会文化的角度对家园的未来进行着积极探索。在贾平凹的`早期长篇小说中，作者的家园意识主要是赞美、歌颂和怀念，例如他的第一部长篇小说《商州》就描写了作者生活过的乡村生活。商州是贾平凹的故乡，商州民俗文化悠久，历史遗存丰富，作者深爱着这里的一草一木、一沙一石、一山一水，这里也为作者走上文学之路提供了艺术源泉。小说中，作者描绘了一个并不富裕、偏僻闭塞，但景色优美、民风淳朴的小乡村，乡民们安居乐业、性格敦厚。作者用高超的文学技巧赋天地于灵性，草木于性格，整部小说弥漫着宁静、悠闲和诱人的气息，为我们勾勒出一副世外桃源式的田园生活。商州也成为寄予作者浓厚思乡情的港湾和诗意的栖息地，令人向往和怀念。后来，随着改革开放的进行和市场经济的发展，现代经济和文明以摧枯拉朽之势对传统文化形成了巨大冲击，作者的家园意识也由赞美变成了焦虑。《废都》是作者第一次用长篇小说形式来描写城市生活，作者笔下的西安古城并不是商业繁华、流光溢彩的景象，却是一个日渐衰败的破壁残垣的废都。西安是我国四大古都之一，有着悠久的文化传统和高度文明，然而在现代文明的冲击下，古城在经济、政治和文化上的优势不复存在，甚至远远落后于沿海城市的发展。在市场经济大潮下，传统的文化家园不复存在，整个城市开始人心浮躁、物欲横流，古城人尤其是文化学者滋生出一种自尊式的自卑情绪，开始陷入悲观和绝望中。作者将大量的笔触用于描写这个时代下的文化精英人物，他们的身上沉淀着古城的文化基因，也是对家园沉沦最痛心疾首的群体，他们的人生跟着传统文明一起堕落，小说中的四大名人由文化名人渐渐的变为闲人和废人，代表人物庄子蝶开始在性爱刺激中寻找精神的安慰和寄托，在片刻的欢愉中获得现实中不曾有的安全感，这不能不说是传统知识分子群体最大的悲哀，最终庄子蝶孤独的死去或许是最好的解脱。作者通过知识分子的沉沦折射出整个社会文明的崩塌。在这里，贾平凹通过描写传统文化精神在现代生活的沉沦，表达出作者对现代人失去精神家园的焦虑。　　3、神秘色彩

　　贾平凹的长篇小说创作中有着神秘色彩的倾向，这也是他的长篇小说经久不衰的原因之一，他小说的神秘主义倾向也被很多文学研究者所重视，并对此进行诸多的研究。在小说《商州》中，作者用大量笔墨描写了乡村的巫术迷信鬼神等，这些都是当地乡野文化中的重要组成部分，构成了商州人生活文化。例如小说中的主人公刘成与珍子姑娘的爱情故事，就充满了各种离奇和曲折，现实中根本不存在这样令人唏嘘不已的爱情故事。小说《浮躁》中的村长成义由仁厚的长者竟变成一个飞天大盗，小说《怀念狼》中的傅山最后竟然由猎人变成了一头人狼，这些奇奇怪怪的描写赋予了整部小说浓厚的神秘色彩，满足了读者无限的想象。作者的长篇小说中还介绍很多奇奇怪怪的神秘梦境，这些梦境带有强烈的预言性，很难用常理去解释，却又在小说情节发展中得到的印证。《白夜》中虞白做的几次梦很奇特，梦见鳖爬上床，似是一种性意识的萌动，而梦见自己身着男装或牛仔服去流浪，却离奇难解。《高老庄》中的西夏亦做了些奇怪的梦，如梦见马梦见蛇梦见人虎相交梦见红衣女子等，但更神奇的是她的几次幻觉，公爹过三周年忌日时，她看见他竟坐在灵桌上，她还看见睡在身旁的子路变成了一头猪，看见土堆上一朵红花瞬间又没了踪迹等等。最神奇的是作品中的小石头，不但会画怪诞的图画，而且能预测他人的死亡，联系他古怪的出生和怪癖的言行，让人感到神秘莫测。至于贾平凹作品中那些和尚和道士，以及《废都》中庄之蝶的老岳母、《白夜》中的刘逸山等人，大都是些通天地通阴阳之人，无不带有神秘的气息，甚至给人以恐怖的感觉。小说中还有人或物的死亡、再生、轮回、鬼魂、幻化、变异等，《白夜》一开头就写了一个再生人，死而复生，生而又死，全为一个情字，让人感叹的同时又觉得匪夷所思。《高老庄》中，高子路似乎是猪托生变的，其他人物如子路娘、菊娃、顺善、南驴伯等似乎都是从动物变来的。《高老庄》中也写了一个再生人，即小说中地板厂厂长王文龙的老婆，写了她的来去无由，“神龙见首不见尾”还有人死而鬼魂假借他人之躯归来的，即所谓鬼魂附体。而《白夜》中的南山丁和夜郎，分明一个是牛头，一个是马面;其中祝一鹤瘫后变成一个白胖的妇人或蚕，宽哥皮肤病重得变成了甲虫。另外，还有其它神秘的物事，如《高老庄》中写到的飞碟，让我们不由得想到遥远的太空，想到另一个星球和另一种生命形式。总之，贾平凹长篇小说中的神秘因素尽管不尽相同，但给人以神秘的感觉却是大体一致，这种神秘主义的创作倾向，使其作品具有了一种不同于纯粹的现实主义作品的独特的风味，这是我们在阅读时强烈感觉到的。

　　三、结语

　　总之，通过对贾平凹长篇小说的叙事特色的描述，我们发现意象营造、家园意识和神秘色彩是作者小说创作中最突出的叙事特色，这些叙事特色相互交叉、相互融合，共同营造了一个个鲜活、生动的人物形象。作者在坚持现实主义创作精神的同时，一方面努力营造他的审美意象世界，另一方面注意渲染神秘的氛围。贾平凹在长篇小说叙事艺术上的不断探索，既存在着对中外文学传统承续的方面，也存在着对传统超越和创新的方面，不但成就了自己辉煌的文学事业，产生了广泛而深远的影响，而且为当代小说和文学创作提供了许多有价值、有意义的启示。

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