杜牧是晚唐诗文兼擅的一代大家,是晚唐一位杰出的诗人,与李商隐齐名,并称“小李杜”。
相对李白、杜甫而言,论及晚唐诗歌,则必言李商隐、杜牧。杜牧往往借助于巧妙的诗歌艺术构思,将现实生活中许多事物的复杂的形态和生动的形象,以及主观感受上丰富的感情波澜,集中而凝练地表现出来。他思路开阔,思接千载,视通万里,放得很开,不局限在耳目之前的狭小范围,但诗人又能百川归海,收得很拢。
一、以小见大,妙思入微,善于通过多向思维
诗人中后期时任黄州刺史的代表诗作《赤壁》,被前人多次引为“由小见大,妙思入微”之经典诗作。为便于作深入分析,再录其诗:
折戟沉沙铁未销,自将磨洗认前朝。
东风不与周郎便,铜雀春深锁二乔。
现实是历史的折射和影像,咏史诗在似与不似之间,在历史与现实的交融上、在史料的遴选和对历史的评价与认知上,都可看出一个诗人是否具有卓绝的史诗才能,杜牧正是这样能在难中见巧,难中出奇,剪裁一点,充分发挥艺术创造力的优秀诗人。杜牧的咏史诗几乎篇篇精彩,而这首《赤壁》更是典范之作。二十八字的绝句,从宏观历史着眼,从极微细处入笔,以小见大,曲径通幽,以今溯往,大开大合而集中透辟,字里行间洋溢着指点江山、品评历史的勃勃才气,耐人寻味不尽,可谓妙不可言。
一首二十八字的咏史绝句,要表现如此重大的一个历史事件,这确实是颇费周折的。如果直接写当年叱咤风云的人物和惊天动地的战争场面,因篇幅有限,自然无法容纳,所以诗人只好独辟蹊径。故而杜牧此诗乃从小处着眼,把当年烽火连天的这一重大战役,巧妙地概括在极为平常的叙述之中,写得别开生面。
杜牧正是不囿于传统思维之定势,善于通过多向思维,在《赤壁》中采用逆向思维艺术构思手法,才使其诗作成为传世之珍品。诗歌构思都要讲究避实就虚,虚实结合,往往不写正面,写侧面,或者写反面。就《赤壁》诗作而言,还有一点当为妙笔值得肯定,即善于从不同视角进行艺术构思。诗人通过多向思维包括逆向思维进行诗歌,尤其是咏史诗的创作,不仅有助于读者对历史人物和历史事件全面深入地认识,而且有助于推陈出新、言旨高远。
二、逐步深入地突出中心思想,层层深化主题
杜牧诗歌较为广泛的一类,是能从各个不同角度去丰富和体现作品的主题内容和知识。杜牧擅于根据不同情况,按照不同的需要,运用不同的构思,逐步深入地突出中心思想,层层深化主题。作者构思的时候,必须利用自己长期积累的知识宝库,善于辨明事理,以丰富自己的才华,还要按照生活中的体验,做出分析研究,以获得对问题的彻底认识,同时要经常培育自己的情致,以便恰当贴切地驾驭文辞。如他的七绝《奉陵宫人》:
相如死后无词客,廷寿亡来绝画工。
玉颜不是黄金少,泪滴秋山入寿宫。
这是一首政治讽喻诗,是批判唐朝的一种极为残忍、极不人道的守陵制度的。主题思想明确,艺术构思新颖。诗中不直说这种制度本身的残酷,而从“无词客”与“绝画工”的侧面角度切入,“诗意大抵出侧面”(《围炉诗话》),这是舍重就轻的构思角度之法,不直言事实本身,而是使用曲笔,言外见意。每个方面都包含有丰富的社会内容和历史知识,这些方面既各自独立,互不相干,又彼此连贯呼应,从各个侧面阐明和表现了要批判的中心问题。
三、引兴托喻、借物抒怀的艺术构思手法
诗人的咏物诗《柳长句》中所示:
日落水流西复东,春光不尽柳何穷。
巫娥庙里低含雨,宋玉宅前斜带风。
莫将榆荚共争翠,深感杏花相映红。
灞上汉南千万树,几人游宦别离中。
杜牧的诗歌创作,内容极为广泛,然而睹物起兴、抒发离情别绪的咏物诗,却占了相当比重,这首七律就是这类诗歌的代表作品。柳是初春的使者,柳在文学形象上又多为春天的象征。首联写的'是“落日”、“流水”、“春光”和无穷尽的“柳树”,看上去好像是随意之笔,漫不经心,读来却给人一种烦恼的感觉。诗人正是从西逝的落日和东流和江水,以及一年一度的春光起兴,从而引到眼前一望无穷的柳树,发出了无限的感慨。
这样的引兴托喻、借物抒怀的艺术构思手法,在诗人的名篇《早雁》中亦有充分体现。
金河秋半虏弦开,云外惊飞四散哀。
仙掌月明孤影过,长门灯暗数声来。
须知胡骑纷纷在,岂逐春风一一回?
莫厌潇湘少人处,水多菰米岸莓苔。
诗人以巧妙的艺术构思,描写大雁提早南飞,向人们提示了北方战乱给边境人民带来的苦难,表现出强烈的爱国主义思想。苦于其“本求高绝”的艺术构思,在同类题材的作品中,此诗可以说是别具一格,不同凡响。从诗歌的寄托表现手法来看,“仙掌月明”和“长门灯暗”这两句具有高度的思想性和艺术性。诗中描绘孤雁飞越长安时的凄凉景象,固然刻画得非常真切,但其用意却并非仅仅在此五六两句,则反映了这诗的创作意图和诗人的殷切所寄七八两句,诗人驰骋想象的翅膀,飞到了祖国的南方,奉劝大雁权且在潇湘一带定居起来。杜牧诗末所表达的观点,实际是诗人的一种反跌构思手法,意在曲折地反映出他对朝廷的巧妙的讽刺,这也更充分说明诗人诗歌艺术构思手腕之高超。
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