在生活、工作和学习中，大家都接触过很多优秀的对联吧，对联起源秦朝，古时称为桃符。那什么样的对联才是经典的呢？以下是小编为大家收集的关于王文治的对联集锦，欢迎阅读与收藏。
王文治（1730-1802），清书法家、文学家。字禹卿，号梦楼，江苏丹徒人。乾隆进士、殿试第二名。官翰林院侍读、云南姚安府知府。罢归，遂绝意仕途。其书源出董其昌，兼法张即之，而得力于李邕，善以侧媚取势。与翁方纲、刘墉、梁同书齐名，称书坛“清四家”，并有“浓墨探花”雅称。能诗，有《梦楼诗集》、《赏雨轩题跋》等。
流水今日；
修竹古时。
——题苏州拙政园玲珑馆
人世难逢开口笑；
老夫聊发少年狂。
——题梦楼
人间岁月闲难得；
天下知交老更亲。
——自题
山从西属飞来活；
佛听南无念处灵。
——题绍兴清凉寺
不作风波于世上；
别有天地非人间。
——题四川乐山乌龙寺
古迹虽陈犹在目；
春风相遇不知年。
——自题
修和群品先咸苦；
管领春风日亦长。
——自题
崇兰清咏怀贤契；
修竹欣现长茂林。
——自题
诗人司空廿四品；
书临大令十三行。
——赠桂渐斋
槐为奕世承恩树；
杏是春风及第花。
——自题门联
胜地千秋崇大隐；
名山万古仰高贤。
——题镇江焦山漱石山房
窗前沧海凭开眼；
台上楞枷可印心。
——题镇江金山楞枷丈室
情寄古怀同竹静；
品殊群类契兰修。
——题辉县关庙碑廊
数点梅花横玉笛；
二分明月落金樽。
——题扬州郡署戏台
鹓雏晓旭鸣丹谷；
棠棣和风秀紫芝。
——题苏州拙政园松风亭
林荫清和，兰言曲畅；
流水今日，修竹古时。
——题苏州拙政园
前辈典型，秀才风味；
华嵩品格，河海文章。
——赠蒋士铨
秋月春花，当前佳句；
书法名画，宿世良朋。
——自题
上客尽知名，杜牧诗才，鲍照赋手；
前贤有遗韵，魏公芍药，永叔荷花。
——题扬州郡署客厅
附
浓书宰相；
淡墨探花。
——宰相刘墉善用墨，探花王文治墨愈淡愈超脱
荻花枫叶令千古；
红袖青衫彼一时。
——集王文治《题琵琶亭》诗句题九江琵琶亭
个人作品
王文治一生以书法称名于世，早年习书从前辈笪重光入手，受其影响颇深。他的楷书师从褚遂良，行草书则学自《兰亭序帖》和《圣教序》。但钱泳却认为他是学赵孟頫和董其昌的用笔，中年以后改习张即之。从王文治传世书法来看，其飘逸婉柔的点画和妩媚匀净的结体，的确透露出与笪重光、董其昌二人书法的传承关系，而线条的扁薄，更是浸染于笪氏书法的结果。除笪、董二人的影响外，还有一个因素不可忽视：王文治中年以后潜心禅理，对于有关佛经的书法尤其用心关注。他曾收得张即之的写经墨迹，临摹学习，因此其书风与张即之、笪重光一样有用笔扁薄的特点。
王文治书画作品(40张)
他喜用长锋羊毫和青黑色的淡墨，这与他的天然秀逸的书风有表里相成之妙，故清代梁绍壬在《两般秋雨庵随笔》中说：“国朝刘石庵相国（指刘墉）专讲魄力，正梦楼太守（指王文治）则专取风神，故世有‘浓墨宰相，淡墨探花’之目。”钱泳亦将他与刘墉、梁同书作比，认为王文治中年得张即之书迹临摹，遂入轻佻一路，如同秋娘傅粉，骨格清纤，姿态自佳，而欠庄重。此论虽取贬义，但对王文治的书风特色的譬喻，还是比较精当的。这种“秋娘博粉”般的格调，亦可作为真伪鉴别的依据。从传世真迹来分析，王书运笔柔润，墨韵轻淡，行间布白，疏朗空灵，气格风神极其婉美，近于董其昌的书风而更加妩媚，倜傥风流的境界是作伪者难以仿效的，莫怪当时竟有“天下三梁（指梁同书、梁衍、梁国治），不及江南一王”的说法。
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