杜甫，字子美，自号少陵野老，祖籍襄阳（今属湖北），生于巩县。唐代著名现实主义诗人。下面是《杜甫诗》的知识归纳，欢迎参考！
一、近体诗
与古体诗(又称古风)相对，是唐代出现的新诗体，严格讲究格律，分为律诗和绝句两种。
二、律诗
近体诗的一种，因有严格的格律而得名。形成于南北朝，定型于唐代。主要有五言、七言两种，简称五律、七律。全诗八句，每两句为一联，共四联。依次为首联、颔联、颈联、尾联。每联上句称出句，下句称对句。中间两联要求上下对仗。每句之内，句与句之间的平仄调配，有一定格式。但也有少许便通，有所谓一三五不论，二四六分明的讲究，即五律的第一、三字，七律的一、三、五字，可灵活，规定平可仄，规定仄可平;但第二、四、六字必须按平仄规定办事。全诗共四韵，首句可押可不押，第二、四、六、八句末必押韵，一般只押平声韵，并一韵到底。除五律、七律外，也偶有六言律，还有八行以上的长篇律诗，称为排律。
律诗的句式：
律诗的句式一般是每两个音节构成一个节奏单位，每一个节奏单位相当于个双音词或词组。音乐节奏和意义单位基本上是一致的。例如：
无边──落木──萧萧──下，
不尽──长江──滚滚──来。
律诗的结尾往往是以三字结尾，这最后三字保持相当的独立性。这就说，虽然三字尾还可以细分为二一或一二，但它们总是构成一个整体。如果是五律，后三字和前二字是分成两个较大的节奏;如果是七律，后三字和前四字是分成两个较大的节奏。
三、怀古诗
怀古又叫咏史，是我国古代诗题之一。怀古是借古事以抒发感情，讽喻现实的诗歌。怀古诗的重要特点是讽喻现实。为达到讽喻现实的目的，诗歌通常是对古人古事进行爱憎分明的议论，通过议论来影射现实。《咏怀古迹》是杜甫游览昭君村古迹后写的，只有八句诗，却把王昭君的生平大略概括地写了出来，情感线索贯空其间。群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村，明妃生长之地钟灵毓秀，作者有珍惜之情;一去紫台连朔读，独有青冢向黄昏，写明妃远嫁匈奴，只留坟墓孤立在黄昏之中，作者有惋惜之情;画图省识春风面，环佩空归夜月魂，汉文帝只凭画图辨认昭君的容貌，而她嫁之后，衣服和饰物留在汉朝，她的思念还和夜晚的月亮一样向往着汉朝，作者凭吊中，有恻伤之情;千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论，昭君弹奏着琵琶，曲子中充满着怨恨，流露出诗人对汉文帝的不满。整首诗充满了对这个远嫁异域的女儿的同情。
一、诗人概况
杜甫（712—770），字子美，自号少陵野老，世称 “杜工部”“杜少陵”，唐代伟大的现实主义诗人。其一生历经盛唐由盛转衰（安史之乱是重要转折点），仕途坎坷，漂泊多地（长安、成都、夔州、潭州等），目睹战乱流离、民生疾苦，诗歌多反映时代现实，被誉为 “诗史”；因诗歌艺术成就极高，被后世尊为 “诗圣”。
二、诗歌风格与核心特点
诗史特质：其诗真实、细致地记录了盛唐至中唐的社会的动荡（如安史之乱、藩镇割据）、民生苦难（如战乱中的百姓流离、苛政压迫），堪称 “安史之乱前后的社会百科全书”。例：《三吏》《三别》直接记录战乱中百姓被征役的惨状；《春望》写长安沦陷后的残破。
沉郁顿挫：这是杜甫诗歌最显著的风格。
“沉郁” 指情感深沉、忧愤（忧国忧民、身世悲凉）；
“顿挫” 指节奏起伏、语势跌宕（如句式长短交错、情感抑扬转折）。
例：《登高》中 “万里悲秋常作客，百年多病独登台”，十四字含八层悲（他乡作客、万里漂泊、秋景萧瑟、常年漂泊、年老、多病、孤独、登台），情感沉郁，对仗工整却气势顿挫。
三、重要诗作分类及主题
忧国忧民与战乱纪实
《三吏》（《新安吏》《石壕吏》《潼关吏》）：通过官吏征兵的场景，揭露战乱中官府的残酷与百姓的无奈，尤以《石壕吏》中 “吏呼一何怒，妇啼一何苦” 的对比，展现底层苦难。
《三别》（《新婚别》《垂老别》《无家别》）：以个体视角（新婚夫妇、老翁、无家者）写被迫离别之痛，“仰视百鸟飞，大小必双翔。人事多错迕，与君永相望”（《新婚别》）道尽乱世中的离散之悲。
《春望》：“国破山河在，城春草木深” 写长安沦陷后的荒芜，“感时花溅泪，恨别鸟惊心” 以乐景写哀情，“白头搔更短，浑欲不胜簪” 抒忧国思家之切。
个人漂泊与壮志难酬
《登高》：“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回” 勾勒夔州秋景，“艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯” 融身世漂泊（“万里悲秋”）、年老多病（“百年多病”）、壮志未酬于一体，被誉为 “古今七言律诗第一”。
《旅夜书怀》：“细草微风岸，危樯独夜舟” 写漂泊孤寂，“名岂文章著，官应老病休” 抒怀才不遇之愤，“飘飘何所似，天地一沙鸥” 以沙鸥自喻，道尽渺小与无奈。
民生同情与社会批判
《茅屋为秋风所破歌》：“八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅” 写自身困顿，却由己及人：“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山！” 展现 “穷则独善其身，达则兼济天下” 的儒家情怀。
《自京赴奉先县咏怀五百字》：“朱门酒肉臭，路有冻死骨” 以强烈对比揭露社会贫富悬殊，成为批判现实的千古名句。
咏史怀古与咏物寄情
《蜀相》：“丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森” 凭吊诸葛亮，“出师未捷身先死，长使英雄泪满襟” 既赞武侯忠贞，亦寄寓自身壮志未酬之慨。
《望岳》（青年时期）：“会当凌绝顶，一览众山小” 写泰山雄奇，抒少年豪情，是杜甫早期少有的昂扬之作。
四、艺术特色
写实与细节：善用白描记录真实场景，细节精准如 “夜久语声绝，如闻泣幽咽”（《石壕吏》），以 “无声” 写 “有声”，藏百姓苦难于留白中。
情感的深度与广度：个人情感与家国命运紧密交织，“穷年忧黎元，叹息肠内热”（《自京赴奉先县咏怀五百字》），将 “小我” 之悲升华为 “大我” 之痛。
格律与语言：精通各种诗体，尤擅律诗（五言、七言），对仗工整、声律严谨（如《登高》八句皆对）；语言质朴凝练，“语不惊人死不休”，炼字精准（如《春望》“溅”“惊”，赋予花鸟以情感）。
五、地位与影响
杜甫是中国现实主义诗歌的巅峰，其 “诗史” 特质为后世研究唐代历史提供了重要史料。
他的忧国忧民情怀、写实传统影响深远，白居易的 “新乐府运动”、陆游的爱国诗、晚清黄遵宪的 “诗界革命” 等，均可见其精神传承。
苏轼评其 “杜诗、韩文、颜书、左史，皆集大成者也”，确立了 “诗圣” 的地位，后世对杜诗的注释、研究形成 “杜学”，成为中国古典文学研究的重要分支。
杜甫的诗歌是 “苦难中的歌”，既是个人命运的写照，更是一个时代的镜像 —— 读懂杜诗，便读懂了盛唐的荣光与中唐的悲凉。
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