玉楼春原文及注释

2024-03-01 好文

玉楼春原文及注释1

　　玉楼春·桃溪不作从容住

　　周邦彦

　　桃溪不作从容住，秋藕绝来无续处。当时相候赤阑桥，今日独寻黄叶路。

　　烟中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮。人如风后入江云，情似雨馀粘地絮。

　　翻译：

　　桃溪奔流不肯从容留住，秋天的莲藕一断就没有连接之处。回想当时互相等候在赤阑桥，今天独自一人徘徊在黄叶盖地的荒路。

　　烟雾笼罩着排列耸立的`山岫，青苍点点无法指数，归雁背着夕阳，红霞满天，时正欲暮。人生好象随风飘入江天的白云，离别的情绪好比雨后粘满地面的花絮。

　　注释

　　玉楼春：词牌名。词谱谓五代后蜀顾夐词起句有“月照玉楼春漏促”、“柳映玉楼春欲晚”句；起句有“日照玉楼花似锦”、“春早玉楼烟雨夜”句，因取以调名（或加字令）亦称《木兰花》、《春晓曲》、《西湖曲》、《惜春容》、《归朝欢令》、《呈纤手》、《归风便》、《东邻妙》、《梦乡亲》、《续渔歌》等。双调五十六字，前后阕格式相同，各三仄韵，一韵到底。

　　桃溪：虽说在宜兴有这地名，这里不作地名用。《宋四家词选》所谓“只赋天台事，态浓意远”是也。刘晨阮肇天台山故事，本云山上有桃树，山下有一大溪，见《幽明录》、《续齐谐记》。《梨花发赠刘师命》：“桃溪惆怅不能过。”魏承班《黄钟乐》词：“遥想玉人情事远，音容浑似隔桃溪。”用法均相同。

　　秋藕绝来无续处：“秋藕”与“桃溪”，约略相对，不必工稳。俗语所谓“藕断丝连”，这里说藕断而丝不连。

　　赤阑桥：这里似不作地名用。《题叶道士山房》：“水边垂柳赤栏桥。”《杨柳枝》词：“一渠春水赤栏桥。”《重过李氏园亭有怀》：“往年同在弯桥上，见倚朱栏咏柳绵，今日独来春径里，更无人迹有苔钱。”虽把“朱栏”“弯桥”分开，而本词这两句正与诗意相合，不仅关合字面。黄叶路点名秋景，赤阑桥未言杨柳，是春景却不说破。

　　列岫：陈元龙注引《文选》“窗中列远岫”，乃谢眺《郡内高斋闲望》诗。全篇细腻，这里宕开，远景如画，亦对偶，却为流水句法。类似这两句意境的，唐人诗中多有，如温庭筠。李商隐《与赵氏昆季燕集》“虹收青嶂雨，鸟没夕阳天”，与此更相近。

　　情似雨馀粘地絮：《玉楼春》词：“便教春思乱如云，莫管世情轻似絮。”本词上句意略异，取譬同，下句所比亦同，而意却相反，疑周词从晏句变化。

玉楼春原文及注释2

　　原文：

　　牛峤《玉楼春春入横塘摇浅浪》

　　春入横塘

　　摇浅浪，花落小园空惆怅。此情谁信为狂夫

　　恨翠愁红流枕上

　　小玉窗前嗔燕语

　　红泪滴穿金线缕

　　雁归不见报郎归，织成锦字封过与。

　　注释：

　　1、横塘：指水塘。

　　2、狂夫：古代女子对人称丈夫的谦词。

　　3、恨翠：指眉。愁红：指眼泪。此句是说眉妆晕染，眼泪打湿枕头。

　　4、小玉：此处指思妇。嗔燕语：嗔怪燕子双双飞来，在檐下低声呢喃。

　　5、金线缕：用金丝线缝制的罗衣。

　　6、过与：给予。

　　赏析：

　　双调五十六字，因押韵不同，分为四体，此为一体，上下片各四句，三仄韵。

　　词写女子相思。起句意境开阔。“入”字，写春天执拗地到来；浅浪，写春日的.温和润泽。次句意境收回，情绪显影。花落，本易使人惆怅，何况，在“惆怅”之上，又加一“空”字，闺愁情绪彰显无遗。三句既承又转，“谁信”，不信也，但又暗含反问，是推也推不开的情，释又释不开的怀。恨翠愁红流枕上，泪污翠眉，打湿枕头，写愁情，又落入俗套。小玉，女子也。窗前嗔燕语，思念无以排解，迁怒于呢喃梁燕。红泪滴穿，泪多也，远承上片，稍显重复。三句写雁归人不归，末句织锦捎书。全词皆为七言，缺乏一般词体之长短摇曳，且情绪浅露，风格上更类诗而非词，尤其是上片前两句。

玉楼春原文及注释3

　　玉楼春·寂寂画堂梁上燕

　　寂寂画堂梁上燕，高卷翠帘横数扇。一庭春色恼人来，满地落花红几片。

　　愁倚锦屏低雪面，泪滴绣罗金缕线。好天凉月尽伤心，为是玉郎长不见。

　　古诗简介

　　《玉楼春·寂寂画堂梁上燕》是五代十国时期词人魏承班的词作。全词双片五十六字，通过对春景的描绘，抒写春宵怀人之情。

　　注释

　　①“高卷”句：翠帘高卷，横列屏风数扇。翠帘：窗帘。

　　②雪面：粉面，意为面目白皙。

　　③凉月：疑为“良夜”之讹。尽：犹“竞”。

　　④为是：因是。

　　赏析/鉴赏

　　这首《玉楼春》抒写闺怨，所创设的意境是：暮春时节，梁燕双飞，落红满地。女主人公愁倚锦屏，感到“春色恼人”，好天良夜而玉郎不见，不禁泪滴绣衫。全词意境优美，婉丽多姿。

　　上片写卷帘所见，怨情油然而生。首句用梁间燕语，表现“画堂”“寂寂”，以动写静，人物情感也寓于其中；“高卷”句在结构上是过渡；后两句是触景伤情：帘外“一庭春色”，本人公感到并不为己所有，故有“恼人”之感；而“满地落花”则又使她想到青春难再！

　　下片首二句用“愁倚”、“泪滴”写她触景伤精时的容态；结尾二句，点出原由。对月怀人，深为“四美”（良辰、美景、赏心、乐事）难全而伤心。

　　在艺术上，此词的一个重要特点是意象的装饰性特征。词中的.“画堂”、“落花”、“锦屏”等都是较为典型的装饰性意象，在颜色、形状等方面都是有着鲜明的图案性质的。这些具有图案性质的意象构织出整体的图案。这些意象，并非是词人的兴会所得，而是具有审美抽象性质的意象构织而成的，也就是说，它们没有个体化的、殊相的特征，都是一种具有抽象意义的意象。它们缺少随机感兴的鲜活感，但却具有一些可以相互诠释的意味。文学语言的图案化，在晚唐五代词中是最为典型的。因此可以说，此词在一定程度上反映了晚唐五代词的共同特征。

　　【评解】

　　暮春时节，梁燕双飞，落红满地。愁倚锦屏，春色恼人。

　　好天良夜而玉郎不见，不禁泪滴绣衫。小词通过春景的描绘，抒写春宵怀人之情。

　　意境优美，婉丽多姿。

　　【集评】

　　元遗山《遗山集》：魏承班词，俱为言情之作。如《玉楼春》词，明净自然，不着

　　意雕琢而意境全出。

　　陈廷焯《别调集》卷一：“凄警”。“语意爽朗”。

玉楼春原文及注释4

　　原文

　　[唐]魏承班

　　寂寂画堂梁上燕，高卷翠帘横数扇。一庭春色恼人来，

　　满地落花红几片。

　　愁倚锦屏低雪面，泪滴绣罗金缕线。好天凉月尽伤心，

　　为是玉郎长不见。

　　轻敛翠蛾呈皓齿，莺转一枝花影里。声声清迥遏行云，

　　寂寂画梁尘暗起。

　　玉斝满斟情未已，促坐王孙公子醉。春风筵上贯珠匀，

　　艳色韶颜娇旖旎。

　　【注释】

　　①翠帘：窗帘。横数扇：窗开。

　　②雪面：粉面。

　　③凉月：疑为“良夜”之讹。尽：犹竞。

　　【评解】

　　暮春时节，梁燕双飞，落红满地。愁倚锦屏，春色恼人。

　　好天良夜而玉郎不见，不禁泪滴绣衫。小词通过春景的描绘，抒写春宵怀人之情。

　　意境优美，婉丽多姿。

　　【集评】

　　元遗山《遗山集》：魏承班词，俱为言情之作。如《玉楼春》词，明净自然，不着

　　意雕琢而意境全出。

　　陈廷焯《别调集》卷一：“凄警”。“语意爽朗”。

玉楼春原文及注释5

　　原文：

　　玉楼春·和吴见山韵

　　宋代：吴文英

　　阑干独倚天涯客，心影暗凋风叶寂。千山秋入雨中青，一雁暮随云去急。

　　霜花强弄春颜色，相吊年光浇大白。海烟沈处倒残霞，一杼鲛绡和泪织。

　　译文：

　　阑干独倚天涯客，心影暗凋风叶寂。千山秋入雨中青，一雁暮随云去急。

　　浪迹天涯的孤客独倚栏干，面对着深秋中的凄风凋叶，更觉得寂寞惆怅。绵绵群山在淅沥的秋雨中泛出了青光，一只离群的孤雁在暮色苍茫中随着迅飞的流云拼力地挣扎奋飞。

　　霜花强弄春颜色，相吊年光浇大白。海烟沈处倒残霞，一杼鲛绡和泪织。

　　百花凋零，惟有那秋菊逞强，显示出些许春天般的缤纷色彩。而我们却只能为那已消逝的美好年华举杯凭吊，饮一杯大白。暮天夕阳返照天空，倒挂着一缕美丽的彩虹，那是大海中的鲛人用泪水一梭梭编织的七彩鲛绡幻化而成的。

　　注释：

　　阑干独倚天涯客，心影暗凋风叶寂。千山秋入雨中青，一雁暮随云去急。

　　霜花强弄春颜色，相吊年光浇大白。海烟沈处倒残霞，一杼鲛绡和泪织。

　　大白：酒名。

　　赏析：

　　“阑干”两句，写出词人的心情。此言自己是一个四处飘泊的天涯孤客，如今独倚在栏干旁，面对着深秋中的凄风凋叶，那么心中的阴影就会显得更加浓厚，寂寞之情也会显得更深。此即情与景合也。所谓“离人心上秋”，秋景增愁情矣。“千山”两句，景中显情。绵绵群山在秋雨淅沥之中泛出了青光，此是指雨中山上的常青树林；而在天空中词人（天涯客）却见到，有一只离群的孤雁在暮色苍茫中随着迅飞的流云在拼力地挣扎着奋飞。这既是写实景，也是词人（天涯客）对所处的恶劣环境与自身的悲苦命运的一种写照。上片借景寄情。

　　“霜花”两句，叹时光迅逝。“霜花”，指秋菊，黄巢《咏菊》诗中即有“待到秋来九月八，我花开后百花杀。冲天香阵透长安，满城尽披黄金甲。”此处是说：秋终冬近之时，百花凋零，惟有那秋菊逞强，一枝傲霜，显示出了春天般的缤纷色彩。然韶华易逝，我们（指词人与吴见山）也已临近了暮年，但却犹各自为了生计而奔波在名利场中。因此让我们且为这已经消逝的`美好年华而举杯凭吊，浮一大白吧。“海烟”两句，写景寄情。此言暮天夕阳返照天空，显出来半截美丽的彩虹（南人俗名为“冲”）。词人见之更把它联想成是：大海中的鲛人用泪水一梭梭编织而成的七彩鲛绡化成的景象。此既是写景，也有一种“烈士暮年，壮心不已”的感叹在。下片也是托物寄情。