在日常的学习、工作、生活中，大家都有写作文的经历，对作文很是熟悉吧，写作文可以锻炼我们的独处习惯，让自己的心静下来，思考自己未来的方向。你写作文时总是无从下笔？下面是小编为大家整理的细节描写的常见方法，希望对大家有所帮助。
动态造型
运用动词，对描写对象作动态造型，是细节描写中十分常见的方法。
孙犁的小说《荷花淀》话别这一情节里，有一个细节，当水生嫂听到丈夫说明天我就要到大队上去时，女人的手指震动了一下，想是叫苇眉子划破了手，她把一个手指放在嘴里吮了一下。作者用放、吮这一举止，来揭示人物瞬间心理复杂微妙的感情活动。手指可以伸到嘴里，手指上的血可以擦或用口吸，但这不符合水生嫂的个性。突然听到丈夫已参军，她没有思想准备，心灵震动，即高兴，又有些舍不得，此时多少复杂的情感涌上心头。因此，作者用放和吮，给水生嫂作了生动的造型，传达出无限的情思，显示出人物的立体感，使这一形象显得真实、丰满。
简笔勾勒
鲁迅的《孔乙己》开头部分刻画孔乙己的形象时写道：孩子吃完豆，仍然不散，眼睛都望着碟子。孔乙己着了慌，伸开五指将碟子罩住，弯下腰去说道：‘不多了，我已经不多了。’直起身又看着豆，自己摇摇头说：‘不多不多！多乎哉？不多也。’于是这群孩子在笑声里走散了。这一段细节，寥寥几笔，把孔乙己这个人物思想和盘托出，不多不多！多乎哉？不多也构成了孔乙己性格的基本单位，一个穷困落魄却又虚荣性十足的科举制度的牺牲品的形象跃然纸上。这种简笔勾勒的方法，就是鲁迅所说的有真意，去粉碎，少做作，勿卖弄的集中体现，虽惜墨如金，却生动传神。
前呼后应
《百合花》写小通讯员衣服挂破的细节，前后有三次：第一次，借被时上去接过被子，慌慌张张地转身就走。不想他一步还没走出去，就听见‘嘶’的一声，衣服挂住了门钩，在肩膀处，挂下一片布来。第二次，去前沿阵地，他已走远了，但还见他肩膀上撕挂下来的布片，在风里一飘一飘。第三次，包扎所里，我看见一张十分稚气的圆脸，军装的肩头上，落着那个大洞，一片布还挂在那里。三次描写，其效果通篇一气贯串，首尾灵活，对小通讯员的印象一次比一次加深。这样的细节安排，自然而巧妙，初看时，不一定感到它的分量，可是后来，它就嵌在我们的脑子里，成为人物形象的有机的、不可缺少的'部分。
详略有致
细节，从塑造人物形象，表现生活的真实的实际需要出发，有时可以写得详细，有时可以写得简略。《林教头风雪山神庙》写偷听的细节有两处：一为店小二妻子奉命在小酒店有心偷听，二为林冲在山神庙无意偷听，谈话者同是陆谦、富安、管营、差拨等人。但前者写得简略，惜墨如金；后者写得详细，泼墨如云。从偷听者角度讲，店小二妻虽在门外，但心里紧张，既要偷听，又要防止被人发现；而后者林冲，身在暗处，无须防备，尽管细听。从谈话者角度讲，前者心怀鬼胎，怕人听到，密谋声低；而后者自以为阴谋得逞，免不了得意忘形，毫无顾忌。因此，店小二妻子只能听得藏头落尾，似是而非，而林冲当然听得真真切切。正是作者这样详略有致的细节安排，才使故事悬念迭生，情节波澜起伏，人物性格鲜明生动。
对比展示
鲁迅的小说《祝福》有刻画祥林嫂这一人物形象时，有多处描写祥林嫂眼神的细节。从祥林嫂眼神前后不同的变化的对比中，我们可以捕捉到她在不同阶段的精神状态，了解她被迫害的经过。她初到鲁镇时，是顺着眼，不开一句口，很像一个安分耐劳的人。当过了二年，她第二次站在四叔家堂前时，她顺着眼，眼角上带些泪痕，眼光也没有先前那样精神了，从她没有神采的眼睛里，我们可以看到，经历了再嫁、再寡、夫死子亡的极度悲痛之后，她的身心受到了巨大的创伤。然而，灾难仍向她袭来。同情的人与冷酷的人、自私的人一起，把她往死里赶，残酷的精神折磨，逐渐使她精神失常，到后来，在别人冷冷的笑容里，她只是直着眼，和大家讲自己日夜不忘的故事。从顺着眼到直着眼，这眼神前后差异的对比中，读者不难发现，是封建社会和吃人的宗教制度，使她失去了做人的资格。
细节的对比描写，还可以用来展示不同人物的不同性格。《鸿门宴》刘邦献礼情节，项羽与范增两人态度各异，一个安然收下置之坐上，一个则置之地，拔剑撞而破之。显示出前者幼稚，轻信，缺乏心计又自视不凡，后者则显得独具见识又急躁易怒。
运用修辞
运用修辞手段，也是细节描写的一种方法。鲁迅的《药》有这样一段描写：老栓也向那边看，却只见一群人的后背，颈项都伸得很长，仿佛许多鸭，被无形的手捏住了的，向上提着。这一细节，是用比喻的手法来描写一群麻木的、不觉悟的人们，在冷漠地观看刽子手杀害革命者情景的。比喻生动形象，真如浮雕一般现于读者眼前。自己的同胞惨遭杀戮，人们却无动于衷，像看与自己毫不相干的街头热闹似的，令人伤心痛心。作者那种强烈的愤懑，哀其不幸、怒其不争的炽烈情怀，通过这一细节，淋漓尽致地表现出来。
运用反复
读过契诃夫小说《变色龙》的读者，一定会记得奥楚蔑洛夫身上穿的那件大衣，因为小说反复四次描写那件大衣，这是作者用来表现人物内心世界的一个精心设计的道具。小说开头与巡官奥楚蔑洛夫穿着新的军大衣穿过市场的广场，显示出他一副威严的神态。当他要教训放出狗来到处乱跑的混蛋时，听人说这好像是席加洛夫将军的狗，于是马上来了个大转变：席加洛夫将军？哦！叶尔德林，替我把大衣脱下来。后来，他再次表示要惩处狗主人时，忽又听得狗是将军家的，他又变了：哦！叶尔德林老弟，给我穿上大衣好像起风了这里大衣一脱一穿，活画出奥楚蔑洛夫掩饰心虚胆怯的尴尬情状和媚上欺下，凌弱畏强的丑态。最后一次写大衣在小说结尾，当他确切知道这是将军家的狗并向首饰匠训斥一通之后，紧裹大衣，接着穿过市场广场，径自走了。这条变色龙又恢复了他那耀武扬威的常态。如此反复描写，把这条沙皇鹰犬的性格刻划得入木三分。
借用标点
鲁迅的小说《故乡》塑造了一个深受剥削压迫的淳朴农民的典型形象——闰土。小说在闰土的语言细节描写中，巧妙地借用标点符号，来表现闰土这二十多年来的变化。
共有六句，其中却有了9个省略号，给人印象特别深的有两处：
(1)见到我时，闰土态度恭敬起来，分明的叫道：‘老爷！’
(2)当我问他景况时，他只是摇头，‘非常难，第六个孩子也会帮忙了，却总是吃不够又不太平什么地方都要钱，没有定规收成又不好’。
第一句写闰土的变化，一声老爷！破坏了他们往日的黄金般的友谊，在他们感情之间，已经隔了一层可悲的厚障壁了。一个省略号，真实而细腻地表现了闰土矛盾、痛苦的心理及令人为之惋惜的悲哀的变化。第二句分明是写闰土性格变化的社会根源，省略号显示了他的声音低微，又断断续续，正是饥荒，苛税，兵，匪，官，绅把他折磨成一个木偶人，使他走向痛苦的深渊。这省略号里，浸透了闰土的血泪，包含了人生的辛酸。
场面描写
写作中经常会遇见场面描写，比如事情发生的场面、情节冲突的场面等。在这些场面中，如果仅仅是交代时间、地点、人物、事件这些简单要素，文章可能就会比较平淡，而通过细节描写，把当时现场的景物、声音、及人物动作、表情、神态都交代清楚的话，场面就会变得很生动，文章整体也会增色不少。
侧面描写
我们对事物的感知一方面来自于事物本身呈现的特点，另一方面来自于外界对事物的评价和反馈。这也启发我们，写作中的细节不一定是写当事人和当时发生事情的正面，有时候，通过侧面描写，反而能更好地凸显主题。侧面描写的方法有三种，第一种叫外人评价法。通过其他人的嘴，把作者想表达的意思表达出来；第二种叫外界反映法。通过外界的反馈，衬托出叙述主题的特点。比如描写某人武功高强，可以去描写他的对手有多害怕他；第三种叫两侧包抄达。不正面写人和事，而是写人和事另外的方面，比如写人物时，写他的朋友、他的身世、他的家人。写事情时，写前期的准备、外界的评价、参与其中的人、中间的波折，尽量通过这些客观中立的事实，让读者自己去构建对文章主题的态度。
环境描写
有时候就事论事反而不容易引起读者的注意，这时候，宕开一笔，写点跟这个事有关系但又不是太相关的内容也许呼呼收到意想不到的结果。比如，写写事件发生时候的环境、天气、房间的陈列，看似跟主题不相关的对话，这些细枝末节的东西，更容易帮助读者去还原事件的全貌。环境描写怎么写呢？一般来说有三种方法。第一种，自然环境描写。所谓环境是心情的反映，处在某种情绪中的人只愿意体会跟自己心情相近的环境，比如紧张的忍看不到艳阳高照，他脑袋里都是没完没了的蝉鸣；焦虑的人虽然走在太阳地里，但他看到的都是太阳映照下自己的影子。一般自然环境描写可以帮主作者传递事件大树时的情绪。第二中，闯入者描写。闯入者既可以是闯入的人，也可以是突发事件。我们生活会不短出现闯入写的：突然插队的车，突然进来的快递员，突然接到的电话等，但大部分时候，我们自动过滤掉了这些无关紧要的人个事，但是在某些时候，把闯入者当成环境的一部分，可以增加真实性和戏剧性。第三种，外界大环境描写。我们常规理解的外界关键是指周边的环境，把大事往小了说的用法，就是对外界大环境的细节描写。
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