“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复返”，荆轲一腔热血挥剑刺秦王；“怒发冲冠，凭栏处，潇潇雨歇，抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈”，岳飞踌躇满志收复旧山河；“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”，柳永今宵酒醒归何处。侠气柔情，儿女情长，吟不完倾不尽的诗作，令吾辈涕零泣下。
诗者即歌者，抒发心志，情曲心出，随时代的变迁，历史潮流的变革，奏响激越的节奏，抑扬顿挫的旋律，组成了格调有序诗的语言，诗歌由唱酬曲寡逐渐演化为平民喜闻乐见的自由文体形式，或现实，或唯美，或象征，或浪漫，或具体，或超现实等等，不知经历了多少去粕存精艰苦创新的里程，使得今天诗坛语法既自由又明快简练之美感。
诗歌的产生与其历史背景是休戚相关的，随时间的推移，时代的迥异，诗歌彰显了时代的特点，文艺战线的每一次划朝代的革新，无一不促成诗歌语言繁衍不息的一次次蜕变，从诗歌结构，韵律外围的延伸，我们得出这样的启发，理清诗歌走过的漫漫求索过程，从远古时期的古典诗，仍耳濡目染的《诗经》，多采用赋、比、兴手法，屈原的《楚辞》、《离骚》，大量的骚体赋，形成了一种定型的文体，恰到唐宋著名八大家的词曲牌调，欧阳修的《踏莎行。候馆梅残》，一首抒写离愁别绪的诗作，以明媚的春天作对比，最后一句“平芜尽处是春山，行人更在春山外。”反衬离愁的沉重，相思遥遥无期。元朝马致远断肠碎心的曲调《越调。天净沙》“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家；古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯”，烘托出天涯游子凄凉心境；清朝女词人李清照《醉花阴》“莫道不消愁，帘卷西风，人比黄花瘦。”也是一首思亲的力作。唐宋元明清欣欣向荣的诗歌史上空前绝后的繁荣，无疑对近体诗的雏形起到了很好的推进作用，兼而取其韵律唱酬抑扬顿挫，而又吸收西方诗体形式自由明快，取其通俗易懂，返朴实自然的特点，促成诗歌向二十世纪的又一次脱蛹的蜕变，而胡适倡导的“五四”白话文运动就是这个蜕变伊始孕育期。
细细名味诗歌结构、内容表达和规则要领，其狭义的定义可将诗分为格律诗、自由诗和散文诗。
格律诗对诗的行数、诗句的字数或音节、声调音韵、词语对仗、句式排列等有严格规定，我国古代中的律诗、欧洲的十四行诗皆属此类。与之相比较，自由诗则不受格律限制，无固定格式，是近代欧美新发展起来的一种诗体，注重自然内在的节奏，押大致相近的韵或不押韵，字数、行数、句式、音调都比较自由、语言比较通俗。美国诗人惠特曼是欧美自由诗的创始人，《草叶集》是他的主要诗集，我国“五四”以来也流行这种诗体。
但我们往往一叶障目地认为，喻景言志和叙述比较完整的`故事情节和人物形象的歌咏体裁，误以为是散文，其实这是以散文形式为依存的诗体，准确称呼其为散文诗，篇幅短小，注重自然节奏感和音乐美，常常富有哲理，不押韵。见诸于早期诗人著作的有鲁迅的《野草》、冰心的《繁星》、《春水》。
《繁星》开篇就是：繁星闪烁着——深蓝的太空何曾听得见他们对语沉默中微光里他们深深的互相颂赞了……
至于史诗古希腊荷马的《伊里亚特》和《奥德赛》，我国诗人李季的《王贵与李香香》，英国诗人拜伦的《唐瑛》，俄国诗人普希金的《叶甫盖尼。奥涅金》诸类作品，叙述情节前后连贯，人物形象丰满，也是散文诗，归属于散文诗中的叙事诗了。
不难看出，容易被民众接受的还是大众语言的散文诗了，我们许多初涉写作的文学爱好者，通常模仿结构自由开放的自由诗和散文诗抒发内心感受和感悟人生，启迪心智，在浏览网络的时候，就见过一个贴子：如何快速写诗？
第一句：人物XXX地点
第二句：物品XXX动作
第三句：在XXX（地点）
第四句：存在（条件）XXX第一句阐述一个状态，第二句阐述一个与第一句相关的情形，第三句变幻场景，第四句简单的说就是陈述一个没有联系的状态。
尝试着用此规则斟字酌句，我用直白的表达方式敲下此时的心情，串成了第一、二、三句组成的文字：粽子飘香的时节青涩的六月在我眼前醇厚浓郁在这绿荫装成万丝条的骄阳下我的思念包裹进了翡翠珍珠的粽香里这算是对现代诗一个自然段另一捷径的探讨吧，好了，就让生活来启迪我们诗化文字的灵感，赋予诗歌更美的人生境界。
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