引导语：对于曹雪芹，想必很多人都不陌生，亦有很多人看过其写的《红楼梦》，那么接下来是小编为你带来收集整理的曹雪芹写的诗精选，欢迎阅读！
☆、一团团、逐队成球。 ——诗句出自：《唐多令·柳絮》
☆、杏帘招客饮，在望有山庄。 ——诗句出自：《菱荇鹅儿水》
☆、草木也知愁，韶华竟白头。 ——诗句出自：《唐多令·柳絮》
☆、粉堕百花洲，香残燕子楼。 ——诗句出自：《唐多令·柳絮》
☆、一畦春韭绿，十里稻花香。 ——诗句出自：《菱荇鹅儿水》
☆、菱荇鹅儿水，桑榆燕子梁。 ——诗句出自：《菱荇鹅儿水》
☆、精华欲掩料应难，影自娟娟魄自寒。 ——诗句出自：《香菱咏月·其三》
☆、博得嫦娥应借问，缘何不使永团圆。 ——诗句出自：《香菱咏月·其三》
☆、飘泊亦如人命薄，空缱绻，说风流。 ——诗句出自：《唐多令·柳絮》
☆、白梅懒赋赋红梅，逞艳先迎醉眼开。 ——诗句出自：《咏红梅花得“梅”字》
☆、闲庭曲槛无余雪，流水空山有落霞。 ——诗句出自：《咏红梅花得“花”字》
☆、幽梦冷随红袖笛，游仙香泛绛河槎。 ——诗句出自：《咏红梅花得“花”字》
☆、独倚画栏如有意，清砧怨笛送黄昏。 ——诗句出自：《咏白海棠》
☆、不求大士瓶中露，为乞孀娥槛外梅。 ——诗句出自：《访妙玉乞红梅》
☆、胭脂洗出秋阶影，冰雪招来露砌魂。 ——诗句出自：《薛宝钗咏白海棠》
☆、梦醒西楼人迹绝，余容犹可隔帘看。 ——诗句出自：《香菱咏月·其二》
☆、明岁秋风知再会，暂时分手莫相思。 ——诗句出自：《残菊》
☆、只疑残粉涂金砌，恍若轻霜抹玉栏。 ——诗句出自：《香菱咏月·其二》
☆、冻脸有痕皆是血，酸心无恨亦成灰。 ——诗句出自：《咏红梅花得“梅”字》
☆、露凝霜重渐倾欹，宴赏才过小雪时。 ——诗句出自：《残菊》
☆、误吞丹药移真骨，偷下瑶池脱旧胎。 ——诗句出自：《咏红梅花得“梅”字》
☆、江北江南春灿烂，寄言蜂蝶漫疑猜。 ——诗句出自：《咏红梅花得“梅”字》
☆、对兹佳品酬佳节，桂拂清风菊带霜。 ——诗句出自：《螃蟹咏》
☆、半床落月蛩声病，万里寒云雁阵迟。 ——诗句出自：《残菊》
☆、绿萼添妆融宝炬，缟仙扶醉跨残虹。 ——诗句出自：《咏红梅花得“红”字》
☆、魂飞庾岭春难辨，霞隔罗浮梦未通。 ——诗句出自：《咏红梅花得“红”字》
☆、翡翠楼边悬玉镜，珍珠帘外挂冰盘。 ——诗句出自：《香菱咏月·其一》
☆、蒂有余香金淡泊，枝无全叶翠离披。 ——诗句出自：《残菊》
☆、酒未开樽句未裁，寻春问腊到蓬莱。 ——诗句出自：《访妙玉乞红梅》
☆、桃未芳菲杏未红，冲寒先喜笑东风。 ——诗句出自：《咏红梅花得“红”字》
☆、疏是枝条艳是花，春妆儿女竞奢华。 ——诗句出自：《咏红梅花得“花”字》
☆、看来岂是寻常色，浓淡由他冰雪中。 ——诗句出自：《咏红梅花得“红”字》
☆、欲偿白帝宜清洁，不语婷婷日又昏。 ——诗句出自：《薛宝钗咏白海棠》
☆、毫端蕴秀临霜写，口齿噙香对月吟。 ——诗句出自：《咏菊》
☆、月挂中天夜色寒，清光皎皎影团团。 ——诗句出自：《香菱咏月·其一》
☆、入世冷挑红雪去，离尘香割紫云来。 ——诗句出自：《访妙玉乞红梅》
☆、叹今生、谁舍谁收!嫁与东风春不管，凭尔去，忍淹留! ——诗句出自：《唐多令·柳絮》
☆、满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心?一从陶令评章后，千古高风说到今。 ——诗句出自：《咏菊》
附加阅读：曹雪芹文学特点
“生于繁华，终于沦落”。曹雪芹的家世从鲜花着锦之盛，一下子落入凋零衰败之境，使他深切地体验着人生悲哀和世道的无情，也摆脱了原属阶级的庸俗和褊狭，看到了封建贵族家庭不可挽回的颓败之势，同时也带来了幻灭感伤的情绪。他的悲剧体验，他的诗化情感，他的探索精神，他的创新意识，全部熔铸到《红楼梦》里。
热爱生活又有梦幻之感，入世又出世，这是曹雪芹在探索人生方面的矛盾。其实曹雪芹并不是厌世主义者，他并不真正认为人间万事皆空，也并未真正勘破红尘，真要劝人从所谓的尘梦中醒来，否则，他也就不会那样痛苦地为尘世之悲洒辛酸之泪，就不会在感情上那样执著于现实的人生。他正是以一种深挚的感情，以自己亲身的体验，写出入世的耽溺和出世的向往，写出了耽溺痛苦的人生真相和希求解脱的共同向往，写出了矛盾的感情世界和真实的人生体验。
《红楼梦》开卷第一回有两篇作者自序。在这两篇自序里，曹雪芹自述写作缘起、写作经历和心得体会，这鲜明地表达了自己的文学思想和创作原则。他首先批评了那些公式化、概念化、而违反现实的创作倾向，他认为这种创作远不如“按自己的事体情理”创作的作品“新鲜别致”，那些“大不近情，自相矛盾”之作，“竟不如我半世亲睹亲闻的这几个女子”，“至若离合悲欢，兴衰际遇，则又追踪蹑迹，不敢稍加穿凿，徒为供人之目而反失其真传者”。他既不借助于任何历史故事，也不以任何民间创作为基础，而是直接取材于现实社会生活，是“字字看来皆是血”，亦渗透着作者个人的血泪感情。作品“如实描写，并无讳饰”，保持了现实生活的多样性、现象的丰富性。从形形色色的人物关系中，而显示出那种富贵之家的'荒谬、虚弱及其离析、败落的趋势。他所写的人物打破了过去“叙好人完全是好，坏人完全是坏”的写法，“所叙的人物，都是真的人物”，使古代小说人物塑造完成了从类型化到个性化的转变，塑造出典型化的人物形象。曹雪芹以诗人的敏感去感知生活，着重表现自己的人生体验，自觉地创造一种诗的意境，使作品婉约含蓄，是那样的历历在目，又是那样的难以企及。他不像过去的小说居高临下地裁决生活，开设道德法庭，对人事进行义正词严的判决，而是极写人物心灵的颤动、令人参悟不透的心理、人生无可回避的苦涩和炎凉冷暖，让读者品尝人生的况味。
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